陶杰: 精脍细炙尝《色，戒》 　　 　　 　　千呼万唤，《色，戒》出场，二十多页的小说，拍成两个半小时的长戏，大家都看大 师傅这席酒菜如何烹调。 　　 　　结果不但不令人失望，更是喜出望外。电影版《色，戒》，首先显示李安是一位元补 白的大师。就像万里长城，长期风沙侵蚀，农民拆卸，文革破坏，据说今天「万里」只剩 三分一以下。许多颓砖败瓦，丢弃山头，空对一片苍烟日落的天空。 　　 　　小说版写得残缺模糊，就像只剩三分一的长城颓砖败瓦。李安的工作，是把这截长城 修复起来，而且看上去，其用料和手工，不跟两千年前战国时代的长城建筑风格一模一样 ，也要像明朝的，看上去今古合一，天衣无缝。 　　 　　用文字来「填写」这篇小说尚且困难，何况精雕细琢的张体文字，要化爲影像。怪不 得导演说，拍《色，戒》耗尽精力，把导演和男主角梁朝伟都折腾得剩一把骨头加一张人 皮。修复长城，哪里容易？但两个半小时的戏，细节逼真，枝叶丰盛，李安的补白不但把 张爱玲这个如梦的短篇立体了，看完电影，回头再读小说，方悉李安不但是张爱玲的隔世 知音，还更是转身托世，不禁拍案惊奇。 　　 　　电影版首先是惊人地忠於原着。几位女角的服饰打扮与张爱玲的小说一开头相同。打 麻将的对白也基本保留，只是东裁一截，放到後面的章节，西割断一个画面，加插在别的 地方。李安很细心，搭出来的上海街景，连四十年代在上海长大的老一辈人都觉得神似。 香港大学的文学院接上电脑特技合成，像《生死恋》里那样的维多利亚港，当中连一段铃 声叮叮的屈地街电车，看着看着就像回到战时的香港。 　　 　女主角王佳芝在咖啡店里打出电话，发出暗号，回头赶去珠宝店：「她正踌躇期间， 脚步慢了下来，一回头却见对街冉冉来了一辆，老远的就看见把手上拴着一只纸紮红绿白 三色小风车，车夫是个高个头年轻人。」如此细节都拍进去了，在银幕上别见四十年代上 海街头的风情。换了一个低手，粗枝大叶，必定忽略如此琐碎的描写。但少了这一句悲怆 的情调，也就缺了一点点顽皮的点缀，这就是戏味。 　　 　　张爱玲细腻的文字，配上李安含蓄的戏味，威尼斯影展的评审和观衆，没有看过原着 ，只能欣赏电影版一半的好。有几场戏编剧自己加的。例如王佳芝与男主角特务头子易先 生日久生了一点情，在虹口的日本寿司店一场，在原着中没有。这场戏编导加了女主角向 易先生唱了一首《天涯歌女》。 　　 　　如果真的要挑毛病，女主角汤唯开口的第一句：「天涯海角觅知音」，这「天涯海角 」的那个「角」字，用国语发音念成了国语「睡觉」的那个「觉」。然而再听一遍周璇当 年的录音原版本，周璇把天涯海角的那个「角」字，国语唱成了「绝」的那个音。 　　 　　这首歌三十年代末上海流行一时。论发音正确，汤唯在电影《色，戒》里念对了，周 璇念错了。但因爲周璿是上海人，上海话把「角」念成「绝」。原版本的插曲错有错着， 就此保留下来。在国语中，只有「戏剧角色」的那个「角」字才念「绝」。汤唯念对了一 个字，在当时的潮流中却是错的--这纯粹是鸡蛋里挑骨头，因爲导演天生细心，故此不嫌 吹毛求疵也研究一下上海话的发音学。 　　 　　梁朝伟的演技绝对国际级，整天板起一张脸孔，这样的脸谱绝不讨好。两个半小时的 电影，同一个表情，观衆容易看厌。但梁朝伟的一张苦脸却层次丰富：有时悲苦中带自怜 ，有时悲愁中闪过一丝奸险，有时在阴谲里却又浮现一腔顾影自怜的苦笑，尤其是在寿司 店里听见王佳芝的唱歌。在日治时代，服务汪政府，不但在戴笠特工的暗杀阴影之下，自 己也当杀人的勾当，不是你死就是我亡，生命朝不保夕。所以说单看海报，见到梁朝伟演 活了那个独立无二的夹心人的表情，就可以断定这部电影是成功了。 　　 　　汤唯饰演的王佳芝心理活动也更爲丰富，更不易演好。一个在大陆文革後出生的中国 女子，我当初认定，不可能捕捉得到民国那个风流时代举手投足的女性神韵。民国女子是 别有一种气质的：归亚蕾、江青、夏梦、乐蒂，不论着一袭旗袍，还是在桌子边一坐下， 手臂支着腮轻叹一声，都有一种一逝不返的末世风情。汤唯一个点烟的手势，看得出是导 演严格要求下，来回NG几十次的。胡兰成在生，看了这个场面也会痴痴着迷。 　　 　　还是梁朝伟胜一筹。片子看到三分一，已经忘记了这是一个香港演员，真的以爲他是 汪僞时代的一个特务头子。那一头向後梳、涂上发蜡的发型，当年的陈公博就是这样子的 。还有一个江西戏剧家熊式一，在英国翻译了中国戏剧《王宝钏》，当年在英国报纸登出 的一张宣传照，一头涂满蜡乳的黑发那麽向後梳，侧着头，样子与梁朝伟竟尔完全一样。 至於场景中各大小道具摆设，从一张桌子到一个饼乾罐子，亿万金元的制作，就该用在这 等地方，如此心细如尘的认真追求，国语片自李翰祥之後已不复见。 　　 　　四十年代汪僞的上海，参考书不多，除了後来流落香港的记者金雄白所着的《汪政权 的开场与收场》--这部巨着实爲真正的旷世文献，令人读来掩卷唏嘘--还有就是高阳根据 金着另写的小说《粉墨春秋》。但考究认真的高阳，在《粉墨春秋》也犯了粗疏的毛病-- 他写汪妻陈璧君呼唤丈夫，叫他「兆铭」。陈璧君出身岭南望族，民国时代大户人家的太 太很少以名字呼唤丈夫，陈璧君当年叫汪精卫，不叫「兆铭」，也不叫「精卫」，而是唤 他「三哥」，因爲汪氏在兄弟中排行第三。何况革命时期，两人曾以兄妹相称。由此可见 ，历史细节考据之难。 　　 　　李安的《色，戒》欧洲观衆会喜欢的，因爲欧洲曾经沦陷过，美国观衆大概看不进去 ，尤其加州，那里的生活太快乐了，全无阴暗面，怎懂得如此深沈的绝代情仇？但让西方 观衆见识一下四十年代中国人的风貌：不喧哗、不吐痰、说话有品味、不哄抢名牌，连当 个所谓汉奸，也cool得像阿伦狄龙，真好！ --

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