※ [本文转录自 movie 看板] 作者: asui ( ) 看板: movie 标题: [好雷] 腥风血雨--色‧戒，乱世里的爱情 时间: Thu Sep 27 13:03:20 2007 原文：http://www.wretch.cc/blog/glorysui&article_id=7003354 看完电影後隔了一天，汹涌的情绪才开始舒坦了些。很多人为这部电影受了感动， 我也是其中之一。很多人强调这个电影这个故事是一种凄美与无奈，的确，李安凭 着他精湛的导演手法，细腻的情感思维，真的导出一部可歌可泣的爱情电影，对我 而言。这是我一直很喜欢李安的原因，他的电影，永远像他的人一样，温和、细腻 ，情感不论多强烈，永远都是用一种平淡的方式直直刺入你的心脏。 可是张爱玲的表现从来不是这个样子。在我的记忆里，张爱玲笔下的爱情，总是尔 虞我诈，腥风血雨，是一种爱情强烈到扭曲的极致表现。 所以我看张爱玲的东西，总是无法读一遍细细咀嚼，而是必须分次，不然我会很焦 躁。她的爱情少有正常，强暴（身心）的戏码很常上演。每次看，我的情绪都会非 常非常激烈。并不是我会因着角色喜怒哀乐随之起舞，而是那些三言两语的笔触， 交待了多少爱，就有多少恨。有时我会受不了这麽强烈的感情。 但是，爱情不就是这样让人发狂？ 所以我相信，将张爱玲的小说导成电影，对李安一定是一个非常、非常大的冲击。 张爱玲是燃烧炙热的火，李安是温柔长流的水，水与火，该怎麽相容？ 但我想李安这次其实非常成功，而且我一定要说，那三场床戏绝对是成功的关键。 先说回张爱玲。我一直觉得，张爱玲具有非常奇特的人格。这人格不是她自己要的 ，是整个乱世大环境，她扭曲的家庭，甚至她自己扭曲的爱情造成的。身为一个女 人，你要怎麽想像自己爱上一个不该爱上的人？你要怎麽想像，为爱情奉献所有？ 半生缘里，曼璐为保住丈夫，当了丈夫强暴亲妹妹曼桢的共犯；倾城之恋，白流苏 一个离婚的女人抢了原本配给妹妹的范柳原，一个情场浪子；色戒，王佳芝，一个 没受过专业训练的女大学生爱上自己的情报目标，冷酷无情的易先生。 太多了。 张爱玲笔下的爱情，永远透露一种怪异的氛围。究其原因，可说是整个混乱大时局 下，人心被不由自主的扭曲。试问。身处乱世，谁谈纯纯的爱？就算想，也不一定 爱得到，就算有机会爱，也不一定能爱对对象。 那就是爱情。很有趣的，张爱玲因为这样的混乱，反而看出爱情里的腥风血雨。男 女之间，（或说男男、女女之间？）一来一往总是刀光剑影，危机四伏。 若认为我说得过重。谈过恋爱的人请想，恋爱从初始到结束，是不是心机花招，一 个动作加分扣分，「他/她到底在想什麽？」「他/她为什麽这麽做？」这种谍对谍 的心境情景，谈过恋爱的人必然不会陌生。而张爱玲幸运就幸运在，处在人世最混 乱的环境--战争--里，她得到机会直接触摸进爱情，看透爱情的本质。 爱情没有规则、爱情本来就是种间谍游戏。 色戒是这样爱情本质表达的终极，因为她用外在的政治谍对谍，呼应内在爱情的谍 对谍。 读过原着的人会知道，色戒这个故事，张爱玲的笔触是更冷酷的。她写王佳芝，她 写易先生，她不写他们之间的爱恋相处，因为她们的关系表面上（或许也不是那麽 表面）是有妇之夫与他的情妇，在更私底下是情报员和她的情报目标，更扯的是这 情报目标本身是敌方情报人员中的大头目。 相爱这件事情，对他们来说不是可遇不可求，而是根本愚蠢至极。 张爱玲的笔其实一直在讪笑着这样的爱情。所以她写的句子字字辛辣，「权势是一 种春药」、「到女人心里的路通过阴道」、「她临终一定恨他。不过『无毒不丈夫』 。不是这样的男子汉，她也不会爱他」、「他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥 的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。」。可是直接残忍的语言 之外，深深的恨之外，大剌剌的讪笑之外，是种笃信，笃信「爱」。「这个人是真爱 我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失」、「这美人局两年前在香港已经发动了 ，布置得这样周密，却被美人临时变计放走了他，她还是真爱他的，是他生平第一个 红粉知己。」 张爱玲的爱情是扭曲的。张爱玲的世界是混乱的。所以张爱玲的爱情写得永远像在 打仗一样，血肉横飞，冷漠残酷。例如描述事发之後，张爱玲描述，「他一脱险马 上一个电话打去，把那一带都封锁起来，一网打尽，不到晚上十点钟通通枪毙了」 就这麽寥寥数语，那些情啊爱啊，通通毙了，情报头子一样冷酷干着他的角色。 但是张爱玲终究是个女人，女人必定渴望爱情，并且愿意相信之，就算爱情再扭曲 ，世界再混乱。她笔触再怎麽冷酷，但这些简略冷酷的笔调，不曾，也不会写出半 点否定爱情的话。 而再说回电影。 读过原着，我必须说，这部电影出现的绝对是李安的影子，处处是李安斧凿的痕迹 。张爱玲是电影的血肉，李安是电影的魂。如同我说，张爱玲用冷酷的笔写爱情， 李安却看进张爱玲那层冷酷，看到那下面炽热燃烧的爱火。这非李安做不到，因为 这就是李安的特色，李氏风格，是他的人造就成这样的结果。 所以李安一直强调床戏是必要而且是关键的。我真的不得不佩服他，因为从原着小说 里，看不到床戏。张爱玲给几个提示，包含易先生爱暗中和王佳芝调情，还有两次公 寓私下会面。没了。读不到爱，却在最後出现了爱的字眼，这本身是一件很值得纳闷 的事情。李安看见了关键字句在，「到女人心里的路通过阴道」，乍看之下不知道会 不会有很多女权主义拥护者强烈批判为nonsense，但我看到的是，李安将这句话解读 为一个至高无上的境界，「性爱合一」。王佳芝和易先生，一个情报员一个敌方情报 员大头目，会有什麽屁交心（原谅我用如此粗鄙的话语）？用做爱啊。所以那是做爱 跟性交的不同啊。为什麽不同，因为做爱是爱，是在交心的啊，是在一种水乳交融身 体彻底结合的状况下，开始相信，愿意卸下心防交出自己啊。 李安也看到了爱的本质。如果张爱玲看到爱里面的腥风血雨，李安看到的是爱里的 稳定力量，交心与信任。所以李安刻意安排那场「天涯歌女」，他要观众看见他们 彼此怎麽交心，尤其要观众看见，易先生怎麽交出他的心。可是他俩这样的交心必 定是一场悲剧，因为，谁听过间谍跟人「搏感情」，还是跟自己的目标？易先生身 为情报人员头子，更不可能这麽做，那是要命的。 不是吗？谈过恋爱的人也该知道，交出自己的心，往往代表的是一种危险，因为快乐 或许有，但痛苦必然更多。快乐和痛苦一定是一体两面，不然爱情怎麽能让人如此着 迷、前仆後继？ 可是爱还是发生了。就算是被扭曲的，就算是愚蠢的，它还是发生了。张爱玲或许轻 描淡写，但李安看到清淡里面的深沈，又重又浓烈的爱情。於是张爱玲和李安结合了 ，李安把张爱玲对爱情的信仰具象化了，用他的天赋。 於是这样构成了一部可歌可泣的爱情电影。因着「爱」发展下来，李安必须让易先生 温柔、眷恋。张爱玲最後的笔写着的是「爱又如何？」李安说的是「终究真爱过」。 那是李安的温柔。所以记得有人说，为什麽电影里面演易先生是个冷酷的情报人员头 目却没看到他多冷酷，有啊其实。梁朝伟演的易先生一派斯文的外表下，却有种深沈 的压力，所以谈到工作时他永远是阴暗的，「我下去里头两个一个脑袋已经打烂了半 边」配上他脸部恶狠狠的表情，重要的是，易先生强调，因为问不出话所以他必须「 亲自审问」，简单的一句话真令人不寒而栗。 易先生可以干到情报人员的头子绝对不是干假的。 可是李安不会拍出这些。因为这是张爱玲的爱情故事，李安要强调的是「爱」，请问 ，如果李安真的把易先生拍得跟羊男的迷宫里面那个面目可憎可恶又可恨的军阀一样 ，谁要爱他？易先生的冷酷是因为工作需要，羊男的迷宫里的军阀是心理变态，如果 知道这点，那麽易先生残忍的工作场景就不会是这个故事的重点。 虽然李安的易先生的确是多温柔了点（也多帅了一点），所以可能真的和实际的情报 人员（尤其是乱世之下的）出入多了点。可是那就是李安的特色啊，温柔、细腻，平 淡中直直刺入你的心脏。所以到後面，反而是李安自己对爱情的诠释了。 要讨论的东西其实是很多很多的，不管是小说，或是电影，不管是张爱玲，或是李安 ，而我对於杰作的定义就是，能够一而再再而三引发话题，引起深思，最後引起众人 共鸣，进而对人生有一己之体悟。 若以此观点出发，那麽，不管是张爱玲，不管是李安，我觉得都做到了，而且很成功。 最後的最後，套一句张爱玲在小说的结尾，「不吃辣的，怎麽胡得出辣子？」辣呼 呼呛死你的时候，你选择跳进去不？ 我想，两位大师都选择跳进去罗:) --

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