http://blog.yam.com/tonyblue/article/10382719 卧虎藏龙：特效回忆录 tonyblue - 电影论述 | 2007-06-07 23:08:19 年少要痴狂，想做的事就要放手去做，日後，才不会後悔！ 接到李行导演的电话，通常就意谓着要开始忙了，因为李导演想到什麽就会拿起电话下指 令，忙归忙，最後，我却总是收获最多的人。 公元2000年的十二月初，回锅接任金马奖主席的李行导演打了通电话给我：「祖蔚，李安 带了《卧虎藏龙》的几位外国工作班底回来参加金马奖，李安认为他们都是《卧虎藏龙》 的功臣，难得来台北，可不可以为他们办一场座谈会，把他们的实务经验说给台湾影人听 ，李安是有心人，能够回馈台湾的时候，他一定都会做。」李导演打这通电话给我是很无 奈的，李安有心，李行也愿意配合，可是那一年金马奖人力不足，也没钱办座谈，台北那 些号称电影专业科系的学校也不愿接办，李行导演只好打电话给我，请我派记者前往采访 这几位幕後工作者，「让他们的经验、智慧和才情，透过你们的报导让台湾读者知道。」 李导演说服了我。 那时候，我是自由时报影剧版面的负责人，不管三七二十一，先带着记者去做了采访，一 口气采访了《卧虎藏龙》的剪辑师Tim Squyers、音效师Eugene Geaty和特效师Jonathan Styrlund三人，「这麽技术性的电影专业内容，报纸适合刊登吗？」记者问我，其实我也 不知道，我只相信，人都到了台北，不问，就一定没有资料留存，问了，经验才可能传承 ，「先做了访问再说喽！」 那一年，剪辑师Tim Squyers、音效师Eugene Geaty和特效师Jonathan Styrlund三人都上 台领了金马奖，可是版面很挤，长篇大论的专访根本挤不上去，毕竟多数人都习惯在金马 奖盛会上看星光大道的明星衣着以及得奖或失意影人的心情，没有人关心技术层面的。 过了一个月之後的一月二十一日，就在美国金球奖和奥斯卡奖颁奖前夕，趁着美国影坛要 再度热炒《卧虎藏龙》的相关新闻时，我终於推出了前後两天的两个全版《卧虎藏龙》幕 後全制作实录的独家专访，一位电影科系的老师告诉我：「我要学生把这两个版都留下来 ，一定要反覆研读，这是多珍贵的经验啊。」 文章到底好不好？有没有参考价值？或许是见仁见智的，但是那个年代的报纸容许刊登这 麽深度专访的内容，却是今天的媒体同业很难想像的宽容年代，但是我一直相信，报纸如 果没有让人值得剪下来收藏的文章，其实也只不过是昙花一现的废纸而已，今天打开旧档 案，找到了由我执笔的这篇《卧虎藏龙》特效师Jonathan Styrlund的专访，想起了七年 前自己的疯狂傻劲，眼眶竟然有了一点湿凉。 我不知道，时隔七年之後，还有多少人会来研究《卧虎藏龙》？这篇文章能有多少价值？ 但是，我还是再做了一次整理，就算是纪念自己的中年痴狂吧！ 问：《骇客任务》的特效也是你们公司做的，和《卧虎藏龙》的做法有何不同？ 答：预算就很不一样，《卧虎藏龙》预算很低，但是李安很有诚意，也很有野心，他来找 我们的时候，刚巧我们手上没有大案子，他也开门见山说他没有很多的钱做特效，但希望 能做出一点不一样的东西，让大家可以看得很刺激很过瘾，我们也没有做过类似中国武侠 电影的特效，加上李安风评不错，所以呢我就说好啊，我们一起来试试。 也正因为预算少，不能有太多的应变方案，我们必需很小心很仔细想好每一个流程，所以 我们花了很多时间来做前制的准备工作。 问：你们是怎麽和李安合作的？ 答：这是一次很完美的合作经验。李安以前很少动用过电影特效，对我们而言是很难得的 一次机会。我们就先请他说清楚他到底想要做什麽，再根据他的需求来打预算，李安只要 说得出他要的效果，我们就会提供专业的解决方案。 工作愉快的主要原因就是李安很清楚他自己要什麽，不只是因为他在纽约住了一段日子， 说得一口流利英语，大家沟通没有困难，更重要的是他可以把每一个人物每一段情节的来 龙去脉都交代得情清楚楚。 例如拍动作戏的时候，通常导演只会说演员从甲跳到乙再跳到丙，但是李安不只是做位置 交代而已，他还会清楚地说为什麽会从从甲跳到乙再跳到丙，每一个动作都有心理条件， 每一个动作都有原因，工作人员明白这种心理和肉体逻辑，就不会瞎忙了。 李安在中国拍片，特效人员基本上则是待在洛杉矶的，中美两地有十六小时时差，我们只 能趁他收工後，起个大早或是熬到深夜打国际电话，透过三方通话的方式沟通各项执行细 节，李安相信一开始就去做「对」的事会比误打误撞走了一大圈错误的路，白忙一场来的 有效率，节省时间也省钱，所以他再忙再累，也会固定和我们通电话，因为他很清楚自己 要什麽，这种电话会议效果奇佳，一点不浪费时间，比大多数的工作人员都算计得格外精 准，能跟这样的导演合作，实在是最愉快不过的事了。 问：你们在拍片前如何筹备的？ 答：我们到中国拍戏之前他很明确地告诉我们两个场景的戏，要我们准备好所要必要的设 备和器材，例如他说他一定要拍出旧北京的模样，甚至连摄影机的拍摄角度都想好了，我 们的工作就是要重建已经不复存在的旧北京模样，做法则是在搭建了北京城外的一些小房 舍的迷你模型屋，然後到现场参欢北京城的现况，实地感受一下城与人的关系，正巧也有 人提供了一些北京城的旧照片，另外再翻查古籍，更清楚了历史重建的必要条件。有了大 致蓝图之後，李安也来参与意见，例如他想再把摄影机的镜位压低一点，拉近与观众的距 离，我们也建议加进一点人烟雾气的效果，就会使得特效更栩栩如生。 问：你们花了多少时间来筹备的？ 答：光是北京那场短短几秒钟的戏就花了三四个月的时间才做好，因为工程很琐碎，这样 做一点，那边修一点，最後再整合起来就得三四个月的时间。 以前，大家都以为好莱坞做特效一定很贵，其实不然，《卧虎藏龙》就很便宜，因为李安 要什麽特效，事先说得一清二楚，不会捉瞎尝试错误，我们一开始就参予筹备，共同发展 拍摄方法，不必兜圈子，当然就很省。这也是我对台湾电影工作者的建议，想做特效就要 先在拍摄之前想清楚，告诉特效人员他要什麽，共同研发出有效拍法，拍摄现场也全力执 行原先计画，而且千万要记住：变动得越少，就不会多花冤枉钱，就怕导演做了半天後说 一句我不喜欢，就又要重新起炉灶，那就惨了。 问：最困难的特效场面是什麽？ 答：两场都是炫耀武术的戏，一场是我们叫做「猴戏」的武打场面，为什麽叫「猴戏」？ 因为那就是周润发和章子佁在竹林里打来打下，上上下下穿梭，就像树林里的猴子；另外 一场则是用轻功穿越水塘。 困难的所在是因为拍这些戏时，演员和工作人员都面临了肉体极限，无法一气呵成，只能 跳拍，而且我们拍摄的场景一直在变，本来是在黄山拍了的水塘轻功戏的一部分，两个星 期之後又到另外一个地方继续拍，要把不同景色的场景结合在 一起就是极大的挑战，还 好，李安早就告诉过我们他要什麽样的效果，我们到了现场後发觉与原先的纸上作业不同 ，执行起来有困难，就开始去想要怎样才能达成目的，但因目标清晰，所以执行起来还算 顺畅。 问：与李安合作的最大特色是什麽？ 答：理念清楚。电影还没拍，他就已经知道他要什麽，这不是一般导演做得到的，就算我 们替好莱坞拍摄花大钱的Ａ级电影也是经常边拍边想，所以我们能够很早就参与筹备，发 展我们必要的设备和方法，然後李安在拍会运用到特效的关键戏份时也会带我们去中国， 一待就是三四个星期，不像我们做部分好莱坞电影时，都到了剪接台上了，看过底片後再 来想该如何用特效来补救和强化电影。 问：这样做有什麽好处呢？ 答：我们在现场观察到场景和拍摄角度後，就可以根据我们的需求提供建议给导演，请他 参考我们的意见来决定他的拍法，例如水塘的那场戏，刚开始的做法是两个演员一起吊钢 丝一起飞，但是我们认为这样拍後制很困难，於是我们就要求一次飞一个人，最後我们会 把他们合在一起，看起来还是像两个一同时在飞一样，这样对大家都省事（一次飞两个人 的吊钢丝作业也比一位单飞复杂而且困难），否则到了後制工程才发现画面不够或是角度 不对，想要重拍或是补救都太不可能了，这就是特效人员到现场看拍片也参与拍片的最大 不同。 问：我们都知道侠客们飞檐走壁的技法都是吊钢丝的成品，但是为什麽电影中完全看不到 那些钢丝线？ 答：这完全是电脑剪接的技巧，拍摄时演员身上的钢丝线都很细但是也都看得清楚的，但 是同一格画面里就一定会有部分空景是看不到钢丝的，我们就剪取那些画面一点一点地贴 上去盖上去，看起来就完全没有线的痕迹了。 另外，我们也会要求演员不上钢丝，在蓝幕前做出各种动作，搭配一些静态照片做背景叠 印上去做合成，透过电脑加一点云彩上去，就这样时而动态画面，时而静态画面，可以修 得天衣无缝，你完全看不出是用合成接上去的。 问：以前的特效就是特效，属於技术面上的东西，但是「卧」的特效不只是银幕奇观，它 还点出了浓浓的诗意，你们是怎麽做到的？ 答：你问到了最基本的关键。 电影特效基本上有两种功能，一种是纯粹视觉上的，让影迷一看就会：「哇！」地一声叫 出来，因为很刺激，很过瘾；另外一种则是帮助导演来说故事，让角色的性格或是剧情的 发展更周延，更有魅力。这一个功能对我而是更重要的，因为只是让观众狂叫，显然是不 够的，让剧情更迷人，更有咀嚼回味的空间，也因为李安把所有的人物关系都说得很清楚 ，大家明白他要表达的意境，所以做起特效的时候就会深入他的创意内涵，做更有效的表 达。 问：《卧虎藏龙》带给美国电影市场的刺激会是什麽？ 答：首先，会让更多美国人知道不是只要好莱坞才会拍好电影，全球各地都可能拍出好电 影，1999年是《美丽人生》，2000年轮到中国人拍的《卧虎藏龙》而已。其次是美国人以 前只看好莱坞电影，现在则会越来越习惯看不讲英语而是加打英文字幕的电影。 电影的影响力是非常大的，《骇客任务》中的中国武术场景吸引了不少年轻影迷去讨论和 学习中国武术，但是《卧虎藏龙》不只是热闹炫奇的中国武侠，也有爱情和文化的缩影， 根本就是一部老少咸宜的电影，可以吸引更宽广的人来注意中华文化。 -- 「见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。」 张爱玲 上色:skykissx --

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