恭喜开板 献上个人之前关於李安的文章 ========================== 我仍然记得1991年，看完金马奖颁奖後的礼拜天，我出门要看部国片。那年的金 马奖可真是精彩，杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，王家卫的《阿飞正传》，和 关锦鹏的《阮玲玉》。当时我本来是想要看《阮玲玉》的，但是在家附近的梅花戏 院门口，转念一想，《阮玲玉》对於当时才国二的我也许太过艰深，就这样很善变 地买了隔壁厅的《推手》。当年《推手》在金马奖是个不断被提起，但没得太多奖 的新片，虽然是中影的唯一代表，李安对於台湾来说却是全然陌生的名字。也许就 是这样《推手》反而勾起我的兴趣，而走出梅花戏院的那一刻，《推手》就变成我 一生中难以忘怀的电影；李安，也从此成为我的偶像。 这段回忆对我个人而言之所以那麽重要，除了当年一场美丽的意外，变成一种先 见之明之外，李安出现的时间点，正好也是我刚开始不自觉地踏入电影这个奇幻世 界的时刻。而随着我观影经验的不断累积，李安也逐渐站在世界的舞台发光发热。 就我一个六年级的影迷来说，侯孝贤、杨德昌等大师的身影已远，王家卫和关锦鹏 的细腻雕琢直到大学之後我才能体会，而李安、蔡明亮这两位大师，几乎是从一出 道没多久就受到我的喜爱，在主观上反而是对他们两位比较熟悉，感觉比较亲近。 虽然《推手》从戏院录影带电视看了不下五六遍，李安的每一部片我也到先到戏 院去支持，我仍然不敢讲说自己是李安通。《喜宴》第一次看时并没有那麽喜欢， 而是多年之後看第二遍才体会到一些细致的安排。《卧虎藏龙》也没有在最开始时 看出李慕白被玉娇龙掀起的情慾，大概是当时我不敢相信李安会在这上面动手脚。 然而不管有没有在观影当下揭发其象徵涵义，李安的作品很难不「好看」。就如同 当初《推手》得到的赞誉：李安在商业和艺术当中取得巧妙的平衡。所谓的商业就 是通俗电影类型中的「冲突」元素。从《推手》到《断背山》，李安没有一部作品 不是恪遵「冲突→解决→大冲突→大解决」的公式。但是当西方电影将暴力视为解 决冲突的唯一办法，李安将通俗剧里的冲突元素内化成社会规范、礼教、传统价值 观视为对人性与感情的压抑。 -- 网路相簿 http://www.flickr.com/photos/hao/sets 部落格共同作者 http://www.wretch.cc/blog/caroleena --

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