作者hao0222 (LA流浪记)
看板Ang_Lee
标题李安-从东方出发,西方茁壮,在世界迈向颠峰(上)
时间Tue Feb 14 10:27:32 2006
恭喜开板
献上个人之前关於李安的文章
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我仍然记得1991年,看完金马奖颁奖後的礼拜天,我出门要看部国片。那年的金
马奖可真是精彩,杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》,王家卫的《阿飞正传》,和
关锦鹏的《阮玲玉》。当时我本来是想要看《阮玲玉》的,但是在家附近的梅花戏
院门口,转念一想,《阮玲玉》对於当时才国二的我也许太过艰深,就这样很善变
地买了隔壁厅的《推手》。当年《推手》在金马奖是个不断被提起,但没得太多奖
的新片,虽然是中影的唯一代表,李安对於台湾来说却是全然陌生的名字。也许就
是这样《推手》反而勾起我的兴趣,而走出梅花戏院的那一刻,《推手》就变成我
一生中难以忘怀的电影;李安,也从此成为我的偶像。
这段回忆对我个人而言之所以那麽重要,除了当年一场美丽的意外,变成一种先
见之明之外,李安出现的时间点,正好也是我刚开始不自觉地踏入电影这个奇幻世
界的时刻。而随着我观影经验的不断累积,李安也逐渐站在世界的舞台发光发热。
就我一个六年级的影迷来说,侯孝贤、杨德昌等大师的身影已远,王家卫和关锦鹏
的细腻雕琢直到大学之後我才能体会,而李安、蔡明亮这两位大师,几乎是从一出
道没多久就受到我的喜爱,在主观上反而是对他们两位比较熟悉,感觉比较亲近。
虽然《推手》从戏院录影带电视看了不下五六遍,李安的每一部片我也到先到戏
院去支持,我仍然不敢讲说自己是李安通。《喜宴》第一次看时并没有那麽喜欢,
而是多年之後看第二遍才体会到一些细致的安排。《卧虎藏龙》也没有在最开始时
看出李慕白被玉娇龙掀起的情慾,大概是当时我不敢相信李安会在这上面动手脚。
然而不管有没有在观影当下揭发其象徵涵义,李安的作品很难不「好看」。就如同
当初《推手》得到的赞誉:李安在商业和艺术当中取得巧妙的平衡。所谓的商业就
是通俗电影类型中的「冲突」元素。从《推手》到《断背山》,李安没有一部作品
不是恪遵「冲突→解决→大冲突→大解决」的公式。但是当西方电影将暴力视为解
决冲突的唯一办法,李安将通俗剧里的冲突元素内化成社会规范、礼教、传统价值
观视为对人性与感情的压抑。
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