恭喜开版，也贴上自己写的《断背山》影评。 -- 无框无界《断背山》　　文／林木材 将电影划分类型，除了是早期好莱坞片场制度的驱使，也是观众解读辨识电影 的一种方式。随着电影产量的日渐增多，影片所能划分的类型也愈五花八门， 宛如从拍摄预算上的Ａ级、Ｂ级片，到从制作风格形塑的黑色、歌舞电影，甚 至到现今以议题或剧情主轴为归纳依据的公路、传记、励志与同志电影等等… 而如何将电影归类分型，则完全取决於用什麽「角度」去看。正如同《断背山》 被媒体称为「同志电影」，无非也是以当中的同志故事作为取决标准。只是当电 影焦点被锁定的过分单一，极可能使人在观影心态上产生错误的预期，唯有想办 法扳开狭隘的景框，才可能一窥美丽的宜人全景。 在李安的《断背山》里，纵然描写的是美国西部牛仔的同志故事，但在刻意无关 批判、跨越性别、抛弃道德、不带情绪的处理之下，削去了压迫与反压迫的恼人 课题，反而更像是藉由一个动人故事，单纯的描绘出人与人之间最纯然，也最真 挚复杂的情感。 《断背山》简单的剧情，却蕴含着多种事物的指涉。任何事物都是一体多面的， 情感的纠杂尤其如此。爱可以带来幸福，却也可以带来深沉的痛苦，也因此爱总 是挑战着人性的极限，爱才令人刻骨铭心。 就诚如卡谬所言：「任何情感都不能使我们有所改变，只是提示我们一个试图改 变的意念。因此，爱并不能使我们免除自私，只能让我们体认自私，并使我们心 底存有一个遥远的国度，在那儿完全没有自私。」 一旦划去电影中男、女的性别括弧，舍弃同性恋、异性恋的名词藩篱。的确，李 安说的极是，每个人的心里真的都有一座断背山。 然而除了电影中感人的情谊之外（或许应归功於原着作者的笔触），文学如何过 渡到电影，就是导演功力的展现。 《断背山》不卖弄炫丽的技巧，不过却「精准」的可怕。在演技、构图、布景、 配乐…等等精细的设计之下，仅仅只是利用大量远景、中景、近景的交错，搭配 偶尔的平行剪接，藉由两位主角20年来的相聚离别，不着痕迹的堆叠情感，但却 又不让之宛如山洪一触即爆发的催泪煽情，而是一点一滴，如小桥流水般的细细 绵延，将情感慢慢倾入观众的心里，让人偌有所失，也更感同身受。 李安用最基本朴实的电影技法，却将人们最抽象、也最复杂的情感一一道尽，俨 然使得电影《断背山》远远脱离文本（小说）的附属品，昇华为一部卓然的电影 大作，形式与内容的完美揉合，更已彷佛大师般的天然沉稳。 而更属难得的。 当跨国合资电影的潮流风吹来，昔日的亚洲大导张艺谋、陈凯歌，甚至是周星驰皆 恣意龙飞凤舞欲用华丽特效编织电影梦境（迎合与打量着全球市场）的同时。李安 在《绿巨人浩克》之後的力求反璞归真，不仅仅说明了他对电影诚恳纯然的心境， 那回归电影本质简洁却动人有力的书写力道，也绝对是《断背山》既温吞含蓄、却 又能带给人心灵悸动的关键之处。 -- 电影‧人生‧梦！ http://www.wretch.cc/blog/fansss 欢迎订阅《纪录片映像报》！ http://maillist.to/documentary --

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