2014/04/08 08:00 舞台女优は、演技力があっても主役になれない!?　俳优と女优の“评価“のズレ 　剧団出身の俳优たちの活跃が最近特に目覚しい。 　火付け役となったのは、"クドカン"こと脚本家の宫藤官九郎だろう。剧団「大人计画 」出身のクドカンは、自身が脚本を担当するドラマに多くの「大人计画」俳优、また、 剧団で活跃している俳优を起用した。阿部サダヲがその最たる例である。 　当初は脇役ばかりだった阿部サダヲだったが、视聴者から高い评価を受け、今では主 役を张るまでになった。 　実は、昨年ブレイクした堺雅人も、そんな剧団系俳优の１人といえるだろう。 「现在の所属事务所である田辺エージェンシーが、堺雅人さんの舞台俳优としての评判 を闻いてスカウトしたという噂です。その後、田辺エージェンシーは堺さんをゴリ押し するのではなく、淡々と仕事を入れて行った。実は、堺さんは"月9"にも脇役で出てい ますからね。木村拓哉さん主演の『エンジン』（フジテレビ系）です。积み重ねていっ た脇役での演技が徐々に评判を呼び、今では主演を务める売れっ子俳优になったワケで す」（业界関系者） 　ほかにも、芸能界には剧団出身の俳优があまた存在する。大御所の桥爪功から、西村 雅彦、八嶋智、生瀬胜久などなど。クドカンが脚本を担当した『あまちゃん』（NHK） にも、多くの舞台俳优が出演し、话题になった。 　なぜ、舞台俳优は重宝されるのか？ 「舞台はドラマのように撮り直しができない。常に一発胜负のため、当然、高い演技力 が必要になる。そして、その一発で、お客さんに伝えないといけない。表现力が高くな いと务まらない。そうなると、自ずと个性が出てくる訳です。その个性がありながらも 、演じる役に対する适応能力も高くないと知名度は上がらない。『木村拓哉さんは何を 演じても木村拓哉』と揶揄されますが、舞台俳优の方々は、个性を出しつつも、俳优名 ではなく、役の名前を强く押し出せる。堺さんの『半沢直树』（TBS）と『リーガルハ イ』（フジテレビ）のバランスが最たる例ではないでしょうか」（舞台监督） 　関系者がこう语るものの、剧団出身の主役级女优は俳优と比べて少ない。宝塚歌剧団 を除くと、树木希林や真木よう子など、すぐ名前が浮かぶ女优は限られてくるのではな いだろうか？ 　多くの主役级女优は、上述した俳优のように时间をかけて売るのではなく、若くして 天赋の才を见出されている。もちろん、渡辺えりのように、舞台女优から映画やドラマ へと徐々に活动の幅を広げていった女优もいるが、主演ではなく、印象に残る脇役とし て活跃する场合が多い。これについて、関系者はこう语る。 「男性の场合は、『抱かれたくない男』ランキングに入るタレントでも、主演として映 画やドラマが成立する。武田鉄矢さんもご自身をブサイクといっていますが、それでも 『3年B组金八先生』（TBS）はヒットした。でも、主演の女性がいわゆるブスだと、成 立させるのは难しい。たとえば、高视聴率だった『ブスの瞳に恋してる』（フジテレビ ）も、あくまでも主演は稲垣吾郎さんなんです。村上知子さんメインだと、絵的に难し い。『3年B组金八先生』の女教师版があったとしても、武田鉄矢さんを女に置き换えた ような女优はまず使わない。天海佑希さんのような方がキャスティングされるでしょう 」（TV制作関系者） 　つまり、纯粋に演技だけで胜负できる俳优と违って、主役级の女优には最低限のルッ クスが必要になるということだ。そして、ルックスがあれば、若くして见出される... 。 　以前、有吉弘行が、女性タレントたちの舞台出演に対し、「売れない奴がスケジュー ル埋めるためにやってる」と切り舍てたが、あながち的外れな意见ではない。俳优にと って、舞台はスターへの道かもしれないが、女优にとっては必ずしもそうとは限らない ということだろう。 （TV Journal编集部） http://woman.infoseek.co.jp/news/entertainment/tocana_33468 --

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