捡来的，没认真看，如果有人剧本写不顺的话看看有没有帮助吧 --- ※ [本文转录自 jeff7897 信箱] 作者: castollux (castollux) 看板: (某隐形看板) 标题: [转录][转录][转录][转录][转录] 剧本写作技巧 时间: Tue Mar 2 01:40:37 2010 http://www.crazyhill.com/hung/script_a.htm 剧本写作技巧 一、态度 ( attitude) 写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例 子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然 集中於男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会 集中於描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… 二、主题 ( Theme ) 在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情 (如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入 侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。这就 是主题。 主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争， 一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而 最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、 杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正 ，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜 不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。 所以，一套成功的剧本是要让观众看完後，清楚明白作者想表达的思想和主题。 　 三、创造角色冲突 ( character conflict ) 角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自 身价值观的冲突等。 创造角色冲突的方法： 方法一： Potogonist Vs Antogonist 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他 出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但 他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他 达到目的的力量)。 方法二：不能分解的关系 ( unbreakable bonding ) 当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来 了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是 个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试 想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。 　 四、创造表面张力 ( create dramatic tension ) 怎样能够创造一个紧张的场面呢？ 方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的 例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道 但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。 　 方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上 主角的母亲病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主 角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结 果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最後连手上的一百元也输了，竟 然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。 　 方法三：时间限制 (deadline) 故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并 且这股紧张情绪能维持一段长时间。 还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨 石撞地球) 这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死 时速) 方法四：转捩点 (Turning Point) 使用转捩点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观 众对故事的兴趣。转捩点最常出现於故事的前段和後段。剧本前段的转捩点一般用於开启 故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至於後段的转捩点则指向主角解决危机，收拢故 事。 例如着名电影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始 面临第一个转捩点：是否要参加越战。主角最後选择参战，走上战场。但好景不常，在战 争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件後，改变了他 的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转捩点，他由主战派变成反战派，从而带出反 战的主题。 　 五、伏笔 (Planting) 相信有作文的人都会知道什麽叫做伏笔吧﹗埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如 在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展 到他杀了有钱人迪奇後，观众凭藉伏线已经估到主角会假冒迪奇。 六、关键匙 (Payoff ) 所谓 Payoff，就是最能象徵整个故事的物件。例如在电影”Apartment”中，那条 门匙就是Payoff。又如着名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。 七、蒙太奇 (montage) 有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出 教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地 播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开 杀戒。 蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候，会产生另 一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球，而另一画面是另外一只手接到一个 球,然而球不见得是同一个，但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个 人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思就完全不一样了﹗﹗ (注：这一 段蒙太奇的文字解释由网友 贝戈 提供) 　 剧本三大忌 一、写剧本变写小说 剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达 一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带 到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内 心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： 「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母後，便去学校领取成绩通 知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。 他十分担心，害怕考试失败後不知如何面对家人……』 试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。 　 如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下： 「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老 师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄﹗」大雄立刻走出去 领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返 回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看 父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什麽。小明的父亲说：「会合格 吗？」小明说：「会……会的。」 「陈小明﹗」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩 单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』 二、用说话去交待剧情 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏 动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文 学语言。只适合於读而不适合於看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越 少，画面感就越强，冲?力就越大。 举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只 顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调 。 　 三、故事太多枝节 很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故 事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什麽主题。试想如果在一幕电 影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每 一个角色记得这麽清楚。 其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大 家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号 (Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简 单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。 但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」 --

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