原来标题：浪漫风暴 郭富城详述20年影坛分水岭 新闻来源（简体中文）： http://ent.sina.com.cn/m/c/2010-07-21/22473025041_3.shtml 郭富城：「到了2000年，一个新的时代，我问自己是不是需要改变了？《公元2000》 　　　　　对我来说是一个分水岭。」 　壹、动作小生杀入影坛 1989年，郭富城参演了首部电影《飞越危墙》，但当时名气未盛，惟有在两位小生（ 苗侨伟与莫少聪）的戏份下屈居配角，海报排名甚至在反派狄威之後，郭富城回忆到 ：「最早的时候我是TVB的艺员 ，毕业之後就留在电视台里签成演员。在这段时间里 还给人拍电影、拍广告 ，後来去台湾发展，做歌手红了以後又回香港做回TVB，继续 拍电视剧，第二年就开始电影。」赴台发展後因一曲《对你爱不完》，郭富城一时间 大红大紫，回港後随即晋陞主角，与郑浩南、李子雄合演了《西环的故事》，开始了 他的「动作小生」之路…。 将早期的郭富城称为「动作小生」兴许并不为过：其偶像风格青春活泼，兼带有一番 都市浪族的叛逆，加上曾习舞蹈，故往往在稍加训练後即能胜任一些时有动作武打的 角色。然而，初返港发展的郭富城限於「新人」和「偶像」的掣肘，所接电影虽少不 了担正做主角，但往往空有英俊相貌及灵活身手，整体却欠缺个人特色，加上工作重 心一度倾向歌唱舞蹈，故其电影事业在数年下来并无明显起色。「当时因为自己是一 个新人的状态，所以什麽都想去尝试。自己没什麽心愿，而且心智也不成熟，所以没 办法建立什麽明确的方向，最後心放在音乐上面。受到偶像歌手的形象所限，公司只 安排接一些打戏什麽的，所以当时拍了这麽多角色，人物性格却并不是很鲜明。」 92至93年，郭富城平均每年推出了4至5部电影，角色有古有今，类型却几乎一成不变 （角色不外乎警察、浪子、愤怒青年、风流大侠等），严格来说都不过是为迎合其偶 像风格的「宣传之作」。唯一让观众留下深刻印象者，只有1991年的《九一神雕侠侣 》，其饰演的「银狐」虽是大反派，但形象英俊威猛，该角也让他获得演艺生涯中第 一项提名：第11届香港电影金像奖最佳男配角。 　贰、《公元2000》成分水岭 「当你成长的时候，你想把养你的玻璃瓶打破，内心都希望挣脱。你想打破一个规律 ，心智慢慢成熟，感情越来越丰富，觉得应该往多方面走。」尽管作品数量有增无减 ，但对不甘於受困於「偶像」的郭富城而言更多却是反省和思考：莫非我注定只能演 这样有形象没内涵的公式角色？难道我拍电影只是为自己的天王形象服务？何况我总 是要带着酷酷的表情在银幕上打来打去，难道几十年都要被框在「动作小生」的死巷 子里？ 於是，郭富城剪掉了他早已深入民心的「富城头」，换上一头清爽自然又不失阳刚的 短发，并参演了两部类型各异的影片《仙乐飘飘》及《浪漫风暴》：前者是他首次饰 演体育教师，对痴心追求的恋人百依百顺、一往情深，虽仍带含蓄害羞，但比起《夏 日情未了》里「邻家小男孩」的单纯形象已更显成熟，後者则让观众首次见他演出反 叛搏命的悲情拳手，可谓再次颠覆了他早期电影里「青靓白净」的偶像脸，加上他对 人物性情生动贴切的演绎，一时间观众及影评人的赞誉之声可谓铺天盖地！岂料，郭 富城剪发转型的《浪漫风暴》在当年并未赢得足够的重视，尤其在当年香港电影金像 奖影帝的提名名单上，天王竟然榜上无名，难怪当时多家媒体纷纷声称「《浪漫风暴 》里的郭富城是该年被忽视的遗珠」！ 95、96两年郭富城只接演了两部电影，然而当时普遍观点并不认为他是为拍好片而减 产，反而觉得此时他歌唱事业正值突飞猛进，怎有暇分心到电影那边去玩票？再者， 由於郭富城过往受形象所限角色被定型，且许多导演亦不懂得去雕琢和利用他的表演 天赋，故此郭富城尽管辛勤耕耘，演出的角色却依旧被框在表面化的偶像模式当中。 然而郭富城始终未曾理会冷嘲热讽，坚持尝试塑造性格更有血有肉的角色。1998年， 他一口气推出了《风云雄霸天下》及《安娜玛德莲娜》，类型同样是一动作一文艺， 藉此作双向发展。虽然这两部电影仍未给郭富城带来任何奖项，但《风云》中外表冷 酷无情、内心却充满侠义柔情的「步惊云」却将他的偶像特质发挥至极限：飘逸长发 与黑色斗篷毫不吝啬地将他健硕的肌肉与潇洒的气息彻底展露，以至他在《风云》上 映後一度被称为「成龙的接班人」之余，也获得「最符合原着形象的步惊云」之名！ 2000年，郭富城参演了陈嘉上执导的《公元2000》，这亦是他从影以来第一部真正意 义上的科幻片。然而虽有浓重的科幻元素，本片仍旧是不折不扣的动作电影，郭富城 饰演的角色也照例少不了武打动作，故惟有再於陈套的角色中打转，何况这年35岁的 他举行过令人惊叹的26场《郭富城一变倾城演唱会》，甚至连续三年拿过「最受欢迎 男歌手」…音乐踏入黄金时期的状态一面是歌坛的骄人成绩，另一面却是影坛的故步 自封，他遂决定：要改变了！ 「到了2000年了，一个新的时代，我问自己是不是需要改变了？《公元2000》对我来 说是一个分水岭。过去十年里我大量地工作，一方面，所谓音乐的突破已经实现了， 另一方面个人在心态上也真的成熟了，所以就开始打算尝试去做一些不同的东西。当 时把音乐还有众多宣传的工作都暂时放了下去，慢慢减少自己的曝光率，投入到另外 一段自己想做的工作中去。」从2000年开始，郭富城既参演过《雷霆战警》、《冲锋 陷阵》等警匪动作片，也参演过《小亲亲》、《芭啦芭啦樱之花》等爱情小品，又推 出一部致敬黑泽明旧作的《柔道龙虎榜》，更为助阵慈善参演《爱在阳光下》、 《1：99电影行动》等公益短片，极力为自己实现「由偶像至演员」的身份跨越。 　参、飞跃进步 获金马双影帝 然而，郭富城虽全情投入电影，与过往在音乐领域付出的比例几近倒转，岂料「四大 天王」的偶像光环却始终挥之不去，故让观众看来，他的偶像魅力总会有意无意地掩 盖住角色的神采，「郭富城仍是郭富城」的批评与嘲讽对这位将事业重心由音乐移入 电影的天王而言，似乎是一个吃力不讨好的信号。 郭富城不得不再次暂停下来，思考自己为何转以电影为重仍未能真正得到观众的肯定 甚至刮目相看：「导演可以告诉你怎麽去表达，但是怎麽进入角色的状态，实质上是 需要你自己去揣摩的。我是从歌手成长过来的，以前拍电影还是惯性的心理状态，比 如穿得漂漂亮亮，然後走到前台把自己最动感的一面展现给所有观众，总是没办法让 观众脱离我的歌手形象。我觉得电影里有一种技巧，就是怎样在造型上将一个惯常被 人称为歌手的艺人完全改变，从而给他们一种『从来没看过他这个样子』的感觉，毕 竟你作为歌手，在电视上曝光太多了，形成了『既定形象』，所以怎麽让观众跳出来 ，就成了我当时在电影领域的一个方向。」 孜孜不倦的探索中，郭富城终於迎来属於他的2005年：在陈木胜执导的《三岔口》中 饰演落魄警察孙兆仁。「刚好那个机会，我遇到了张叔平、陈木胜和谭家明，他们可 以说是在电影领域对我影响至深的伯乐。」 然而事实证明，《三岔口》是郭富城电影生涯中的一个里程碑，在评委「我们看到他 双眼充满了血丝」的评语下，他终於登上了第42届台湾电影金马奖的领奖台，接过他 人生中第一座金马奖盃。除个人的努力，郭富城如今回想起荣耀一刻，仍不忘将功劳 归结於伯乐：「张叔平在《三岔口》里给我设计的造型，可以说彻底把我的歌手形象 变成了电影里的形象，这个改变非常大！其实，张叔平给我设计这个形象第一步也是 为了让我感受到那个状态，然後我到现场实拍的时候就靠自己的领悟力去将这个角色 的特质演出来，所以我觉得拍《三岔口》有那样一个伯乐能够把你的演技打开，是能 够真正让你学会怎样进入一个角色去做一个演员的。」 翌年郭富城又参演了谭家明的《父子》，蝉联第四十三届金马奖影帝。「《父子》这 部电影让我遇到第二个伯乐谭家明，之後我整个人状态又在继续成熟，学会把演戏的 领域更扩大、更宽了。」 其後，郭富城在电影路上继续前行，自2007年始先後与彭氏兄弟（《C+侦探》、《风 云2》） 、姚树华（《白银帝国》）、周显扬（《杀人犯》）、顾长卫（《魔术时代 》）等来自港台内地的导演合作，其中又二度提名金像影帝，此时，他也终於能够暂 且褪下诸如「歌手」、「天王」、「舞王」等追随他十余年的光环，换成一个新的头 衔：演员。 2010年，郭富城重遇老拍档陈木胜，两人一如当年的《三岔口》，很快在创作上一拍 即合，继而合作了这部万众瞩目的《全城戒备》。 许多观众至今仍为郭富城在《三岔口》里充满血丝的双眼、《父子》里撕心裂肺的垂 首痛哭、《C+侦探》里的神经质举动而至《杀人犯》里声嘶力竭的失控嚎叫津津乐道 ，但一路下来，似乎又觉他总是在演一些心理压力极大的角色，非但频以不修边幅的 颓废相貌示人，且内心无一不充满愤怒、狂躁、压抑、恐惧甚至失常，与早年英俊潇 洒、成熟温柔的形象比起来简直判若两人，故此难免不让人担心长此以往会否令他的 形象再次定格之余也难以抽离角色…。 但《全城戒备》的郭富城却以表演反驳了这一观点：他在片中饰演的马戏团小丑不但 不沉重，一身滑稽的装扮与夸张的举止反而让他的形象充满幽默，这对已多年未演出 喜剧角色的他而言既是另一轮新挑战。 　肆、专访郭富城先生 　　以下内容，访问者以「问：」代表，受访者郭富城先生以「郭：」代表。 问：谈谈你在《全城戒备》的角色和导演陈木胜？ 郭：我所演的角色，应该这几年里大家没看到。我演一个小人物，以最大的欢乐为主 　　。因为题材的关系，我变身之後，就变得有力量成了一个平民英雄。《全城戒备 　　》是一个商业的片，非常娱乐性。陈木胜是非常优秀的动作导演，他希望把动作 　　电影能够拓宽平台，去挑战自己的宽度。所以这也是他的突破。他说这样的题材 　　也是我们在华语电影市场比较少，但是我觉得华语电影可以有这样的创作，对我 　　来说也是一个新的挑战。 问：您拍了这麽多年动作片，怎麽看香港动作片的发展？ 郭：现在观众有很多不同的需求，什麽类型的戏都有不同的观众去欣赏。大部分比较 　　卖钱的都拍得比较精彩，动作片市场很大，许多投资方和创作方都会优先考虑。 问：我们跟好莱坞差别在哪里？ 郭：好莱坞电影是走特技，《阿凡达》上面的电影都是电脑来画的，可以假象。我们 　　以传统功夫为主，功夫一直是中国市场很重要的宝藏。外国电影过来取经，要请 　　我们中国人去指导他们功夫动作。因为他们会很多特技，但是他们的动作没有中 　　国功夫的神秘感，而且变化多端。中国功夫千变万化，题材用不完，只要你有能 　　力，可以创作千变万化的动作场面。 问：您的动作戏呢？ 郭：我的动作跟吴京他们打法不一样，我是比较另类的，因为我是小丑，比较有喜感。 --

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