现役领航员中顶尖的船歌好手雅典娜‧葛洛莉首次登上歌剧舞台！歌剧与「天使歌声」梦 幻合作的独家现场报导！ 　　16世纪开始，威尼斯与音乐间的连结逐渐变强起来。邻近诸国的威胁加上新航路的发 现的关系、虽然威尼斯做为贸易国家的地位出现动摇，但反而藉着祭典与戏剧繁盛起来。 在文艺复兴音乐盛行的16世纪中叶，那些被称作威尼斯乐派、具有强烈影响力的作曲家们 开始在圣马可大教堂举办乐团演奏会，到了17世纪初期歌剧诞生之後，这里就被视为中心 地并开始繁盛起来。根据过去文献的记载，从1673年第一间开放给一般民众的大众剧院「 圣卡西亚诺剧院 （Teatro San Cassiano）」算起，一直到17世纪末，威尼斯最少也有16 座剧院。而且16世纪初期发明乐谱印刷技术的的也是威尼斯人。连接着城市与音乐之间的 ，并非只有戏剧中表演的曲目而已，从圣马可广场的钟塔以及座落在城市中各处教堂的钟 声、到水路上纵横来去的贡多拉划船手所唱的船歌、乡野间时常举行的珍奇异兽展示的背 景音乐等，在日常生活中威尼斯人们早就习惯了这些点缀城市的各种「音乐」。 　　从威尼斯原封不动地被移建到新威尼斯的凤凰剧院，到现在依然能让人感受到城市与 音乐间的强烈连结。剧院的历史将在这个夏天写上新的一页，身为水之三大妖精的其中一 人，以船歌高手闻名的雅典娜‧葛洛莉如愿以歌剧演员的身份首次登台演出。 　　能有这次历史性的一页，是为了与她有深交的凤凰剧院负责人─安德雷亚‧帕华洛帝 的热情邀约。当然，现役领航员以演员的身份登上舞台，在有百年历史的领航员业界也是 头一遭。根据听到的说法，帕华洛帝对於她的歌唱力有着非常高地评价，在这之前就已经 多次向她提出演出歌剧的邀约了。情感纤细的她，起初大概是认为自己终究只是个领航员 ，与正式的歌剧演员同台太失礼了。而且最近瓦洛雷剧场复活时，贝利鲁公司以她以正式 歌剧演员的身份参加试镜但也以失败告终。虽然不知道这之间她的心境产生什麽变化，但 她最後决定以只演出一天的条件答应这次的演出。花了两个月的时间一边从事领航员的工 作一边彩排，终於迎来这一天。 　　为了不错过拥有无与伦比歌声的「天上的讴歌」的歌剧初公演，演出当日不只是歌剧 迷，也来了许多领航员的粉丝。大家都很清楚这场演出在新威尼斯音乐史上的重要性，使 得这次演出的注目程度极高，高到开演前 2小时剧场前面就已经人山人海了。演出的曲目 ，是她最喜欢的歌剧之一、也是以前在这个凤凰剧院举行首演的曲目《茶花女》，是活跃 於19世纪的伟大作曲家维尔第最有名的代表作之一。随着开演时间越来越近，观众的期待 逐渐升高，场面也逐渐热烈起来，产生了一般歌剧演出没有的特别气氛。 　　「这只不过是为了要对抗落成演出《水之妖精》大成功的新生瓦洛雷剧场才有的活动 罢了」在开演之前虽然评论家大多这样认为，但在开幕後不久这种想法便烟消云散。在她 无法令人忽视的压倒性歌唱力面前，我完全忘却思考，进入了只受感性掌控的世界。关於 故事的内容，是在说沉迷於高级贵妇享乐生活的薇奥莉塔、与出现在她面前的青年贵族阿 福烈德之间悲剧的爱情故事，将两人的相遇与离别，藉由维尔第的音乐以及感情丰富的歌 声呈现出戏剧化的表现。不知是因为舞台以跟布景装置的力量，还是她暂时忘却自己领航 员的身份而全神关注在歌唱上面的关系，这次的歌声与她平常的船歌有着不同的魅力。 　　好的艺术作品会有让观众忘却时间的力量。这次演出虽然包含中场的小表演共耗时3 个小时以上，但却感觉一下子就谢幕了。剧场内充满了高昂气氛，她也回应了观众们的起 立鼓掌、源源不绝的喝采。聚光灯打亮了她那穿着鲜艳服装的褐色皮肤，看着这个光景， 我不禁将她跟那些远古时期都市国家所崇拜的女神联想在一起。那站立於光与狂热之中的 姿态，就像是希腊人为了祈求国家的繁荣，而放在帕得农神殿上的黄金雅典娜像般散发出 神一般的光芒。 　　演出结束後，接受她指导、这期如愿昇格为正式领航员的爱理须‧凯洛尔代表上台献 花。她对着献花时感到些许害臊的後辈露出温柔微笑的姿态让我印象深刻。接下来她向大 家打招呼，除了对相关人士以及粉丝的感谢外，也聊了演出结束後的心情等话题。虽然她 说感觉到了非常大的压力，但「正式演出时，在这个让我憧憬的舞台上，成功唱出连我自 己也会吓到的歌声」。看来因为这次的经验，她登上歌剧舞台的魅力似乎觉醒了，虽然这 次是只有一次的特别演出，但说不定哪天还能在歌剧院看到她的身影。新威尼斯音乐史上 被葛洛莉写上新的荣光，这是个令人难忘的夜晚。 -- 雅典娜的歌声到底是多有魔性啊... 感觉快可以用歌声统治新威尼斯了 --

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