屋顶–地板练习法(The Floor-Roof Method) 这组练习工具，是根据TRG「焦点歌手的练习概念」而来，可以适合各种大小 程度的合唱团和阿卡贝拉团。 目的 @提供歌手一些工具，藉由直接的、鼓舞人的经验，来探索新的声音。 @这个探索，是根据真实团体成员的声音而来，而不是崇拜(idolization) (不在场的)着名歌手之後得到的结果。 @藉由定义出各种「相对的两极」(大声–小声，明亮–黑暗，多颤音–无颤音 )，以及逐渐在两极之间挪移，歌手们就可以根据所听到的声音，对动力 (dynamics)、音色(timbres)、咬字(articulation)有更深的体认。 @歌手们会离开他们的「安全区」，面对一些感觉「危险」的东西。 @关於动力、音色、发音这些内容，歌手们会对团体的可能性、他们的界限 (boundries)，获得一种「身体的经验(physical experience)」。 @在许多团体中，你会发现少数歌手有非常明亮的声音，而其他人有非常黑 暗的声音。这是一种帮助他们融合在一起的方式。 @颤音通常是一个人做为一名歌手的身份认同的重要部份。然而在重唱的状 况下，你在使用颤音时必须注意到音乐的背景(context)。特别是，例如编 曲包含复杂和声的时候，如果有许多的颤音，就不可能听到7和旋或9和旋。 @重唱歌手的一个常见议题是，他们对歌词「发音不足(under-pronounce)」 以尝试要和其他人融合。节奏性(rhythmic)的音乐类型，需要的正好相反– 需要非常清楚的咬字(articulation)，这暗示了它的音乐型态。 描述 1. 唱8到12个小节的同音的(homophonic)编曲，尽可能的小声唱。 2. 更小声的唱，并且「到达地下层」；积极找出「自己的人声完全没有发 出声音」的那个程度。 3. 非常大声地唱同样的8到12个小节。 @做这个练习时要注意几点，我们并不想要你去大吼而破坏了你的声音。 @重覆这个步骤几次(a couple of times)，延伸并且每次都唱大声一点， 并且去注意那是什麽样的感觉。 @这时候，你就已经确立了「地板」到「屋顶」之间的关系，也就是你的 重唱团可能做到的最小声和最大声程度。 4. 同样的部份再重覆唱。一个人去做「带领」的动作，把他的手在「地 板」和「屋顶」之间移动，而合唱者以相对应的动力(dynamics)来演唱( 或是使用「焦点歌手概念」)。 5. 把「地板–屋顶概念」应用到动力(dynamics)上面之後，你可以在音 色、颤音、咬字方面，继续做同样的练习。 音色(timbres)(或说tone colours) 1. 一开始用最明亮(bright)而且有鼻音的方式，演唱歌曲的一段。(屋顶) 2. 然後以非常暗(dark)的声音来唱同样的一段，声音被投射到喉咙深处的 地方。(地板) 3. 焦点歌手，在「地板」和「屋顶」之间，也就是在极暗到极亮之间，做 渐进式的音色变化。或是由一名成员来带领这个练习。 颤音(vibrato) 1. 要求整个团以最大的颤音程度来唱歌，每个音符都这样唱！。(屋顶) 2. 要求歌手们，每个音都完全不能颤音。(地板) 3. 把屋顶–地板的概念，应用在颤音上面。在两极之间，也就是「许多 颤音–无颤音」之间逐渐变化。 咬字(articulation) 1. 以「发音不足(under-pronunciation)」的方式来唱8到12个小节；歌手们 张开嘴巴的程度只有几毫米。(地板) 2. 以最大的咬字方式来唱相同的8到12 个小节。尽可能夸张化整个态度， 把嘴巴开到最大，「过度发音(over-pronounce)」那些子音(consonants) ……等等。(屋顶) 3. 应用屋顶–地板的概念；在「发音不足」到「过度发音」之间逐渐移动 ，然後再往回移动。 思考你如何把这些练习当中学到的东西，整合到你的曲目(repertoire)当中！！ --

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