想了一想，结果还是回了这篇，自然不敢说是被请益， 只是在下看到这一篇，多少有点小感慨～似乎也曾经历过类似的时期。 以下依照个人浅薄的经验，大致试着说出些意见吧， 多少妄言，还请原po能包容切磋一番:) 以下把原歌词贴出来并重新排过，用列举的方式呈现： -- 「春夏秋冬」 作词：未海 作曲：光田英生 歌：Suara 翻译：jt002744 ↓(1) 首先在原词处说出一个想法，那就是有关日文汉字的笔划， 其实并不只是简体中文和正体(繁体)中文的交集选择而已； 虽说大多数时候承袭正体字、但有一部分则会写成日本独有的汉字字型， 甚至更少部分会和现行的对岸简体字刚好长得一样。 於是，以下的原词经修改後尽量配合原日本汉字， 虽说对华语体系的人来说一样看得懂，但为求文字正确， 至对岸抓翻译歌词时仍须注意其中的差别。 春は薄红をまとって　そっと恋をしていた 月の舟浮かべる夜空　星に愿いかけて はらはらと散る涙よ　远い君连れてきて 爱しさは花になって　まだ咲いてます 春 一袭薄红 悄悄萌生爱意 (2) 「恋をする」意为"谈恋爱"，若转成动词的"萌生"爱意； 有徒增动词的疑虑，并且在意境涵盖上不及原本的"谈恋爱"， 故有意译上的不完全之处，或许改用简单的用语较好。 月亮如舟飘浮夜空 向星星许下心愿 (3) 明喻、暗喻或直述语句方面，除非有明显比喻的意味，不然大多时候尽量不要混用， 仅做"月之舟"即可表明意思。 另外这一句「月の舟浮かべる夜空」的名词主格是在"夜空"， "月の舟浮かべる(月之舟漂浮的)"应是原型动词的形容词部分。 无声滑落的泪珠啊 飘向远方的你 (4) 「はらはら」为泪珠或树叶簌簌掉落的样子，"无声"一感略显多解。 「(に)连れてきて」为"随着...而来"的意思，这里的来去方向可能反了过来， 若作心境解释，可能是随着想起远方的伊人，才会带来这落泪的酸楚吧。 爱 如花 绽放 (5) 此处为暗喻句型，改成明喻的手法，在日文中应另有文法对应， 故以个人而言不太同意。 至於下句的"绽放"过显简略，忽略了「まだ」(仍)和 「中止型+(い)ます」(仍在持续的结果状态)的表现，重新改写为好。 春 一身薄红衣裳 爱意悄悄的萌生 月亮如舟飘浮夜空 向星星许下心愿 无声滑落的泪珠 向远方的你飞去 爱 如花般的绽放 夏は蜩(ひぐらし)のあの顷　 そっとくちづけていた 満ちる海　白い贝壳 永远(とわ)の歌きいてた さんさんとよせる波よ　想う君连れ去って 黄昏に消えても　まだまだ　ここにいます 夏 夜禅轻鸣 时分 (6) 蜩，中文名作"茅蜩(ㄊㄧㄠˊ)"或是"暮蝉"，对岸翻作"夜蝉"， 只能说自身才疏学浅，不知他们还可作何称呼。 "轻鸣"的动词可为一种附加动作的想像，也可是说是蝉理所当然会有的行为延伸； 不过若以保守翻译来看，仅强调出蝉的"存在感"也可行， 像是"夏时 暮蝉生息的那段时日"之类....@@"> 曾轻轻地轻吻 盈盈地海水 洁白的贝壳 倾听着永恒的歌谣 翻涌奔腾的波浪啊 带去对你无尽的思念 (7) 同(4)「连れ」，但主语为前面的波浪吧，後头则是"连同对你的相思离我而去"， 说起来好像没翻错，但语感上还是蛮微妙的....ˊ_ˋ>(我也不甚理解) 当然"无尽的"是赘述，若非字数或意境必要，尽量不要勉强多加。 黄昏将逝 我还伫立于此 (8) 「ても」的"尽管"应该要翻出来一下。 夏 夜晚蝉儿轻鸣的时刻 (9) 上已解释，会错意处改过来即可。 曾经留下的轻吻 (10) 这类单句有时候很容易主语迷失的的现象，必要时得略推敲出"你我他"的立场， 不过这句这样就可行了，也比原对岸翻译生动；唯建议在翻译中文时， 字词的使用尽量避免重复(跟写文章颇像)，"轻鸣"和"轻吻"是有叠韵加强的作用呢？ 还是会变成略显单调的用法？可能见仁见智吧。 盈满的海水 白皙的贝壳 聆听着永恒的歌谣 (11) 聆听为佳。 奔腾的波浪啊 带着我对你无限的思念 夕阳即将消逝 我却还在此驻等 (12) "驻等"稍微文言了，通俗不失典雅为歌词上选。 秋は落叶を映して　そっと时を纺いだ 赤や黄に染まるこの道　 谁を待つのでしょう 秋 落叶缤纷 季节悄然更迭 (13) "映照"解作"缤纷"，这两者的意境显现略有改变， 在不影响中文认知的情况下，延用原意为善。 赤黄两色染尽的街道 (14) 「この」被丢掉了～(。口。)/! 是为谁而等待 (15) 没有诘问的意思，反倒是「でしょう」的个人积极意志没有表达出来， 改成"是在等待着谁吧"或许较好。 秋 落叶缤纷 季节悄然更替 在被红色和黄色缀染的街道 (16) 白话与文言混搭有时会有不协调感，应可再行思量。 是为了等待谁 ひらひらと舞う木の叶よ　 爱し君伝えてよ すべりだ风になって　 きっと　遥か空へ 春　夏と季节はゆき　 秋を待ち　いまひとり さよならは　ひとつふたつ　音なく积もって 翩翩飘舞的树叶啊 将我的爱意捎去 (17) 同样微妙....有时候句子指的意思是一样的，但丢失了原文的语词(君)， 可能会失去翻译的原味，只能说还是见仁见智吧。 另外「爱し」不只包容了爱情的意味，原指"可爱可怜的"，似乎除了诉说爱情之苦， 这里传达给伊人的，还有更多的是自身想受到对方疼惜的魅力与忏情， 只怕这里很难仅用一两个字的中文表达了....orz 化为一阵轻风 向着 遥远的彼方 (18) 「きっと」是"一定"、"必定"的副词修饰，别扔了它啊～囧" 得注意不要自行改成不相干的词，这也是翻译时最常情不自禁的错误， 翻译是要用另一种语言，帮译文表达他原初的意境，却又不失其流畅感； 但若做到连某些语句都自创更动的地步，可能就成为画蛇添足的窜改了。 保持翻译时的创作感是很好，但也得不时警惕自己，毕竟这(原文)文章不是自己的， 所以还是要尽最大的努力，保留并转述原作者的用词与意义了。 (注： 这点在下知道归知道，但也难免多有自打嘴巴的现象，有待学习啊....－w－">) 春夏时节渐远 今 枯等秋天 我孤身一人 诀别的话语 静静地 悄无声息地在心中沉淀 (19) 这句一言难尽....望在此献丑试翻一句>"<a "说上再见的　几句一二话语　在心中无声积累" 这大致上也是在下内心的语感表现方式吧，姑且只作意会不作言传了。@~@" 翩翩起舞的树叶 带着我对你的爱意 化作一缕微风 向着遥远的彼方 春夏季节逐渐远离 我孤身一人 在秋天里等待 诀别的话语 静静地在心中沈淀 冬は静寂のあの丘　そっと爱を奏でた うす云の五线纸ならべ　 君に闻こえますか　君に闻こえますか 四季に似た恋よ 冬 寂寥如丘 静静地奏响爱之曲 (20) 演奏爱情、爱之曲的差异，前面大致上有提到了。 风清云谈 翻开的五线谱 (21) 云淡风轻或许不差，但「ならべ」有罗列排陈之意，希望这方面的表达仍不要失去。 你可知否 你可知否 (22) 就"听得见"的意思就好吧。 那如四季的恋曲 (23) 采用"似同"求变。 冬 寂静的山丘 悄悄地演奏爱的歌曲 云淡风轻 翻开的五线谱 你可曾听到 你可曾听到 (24) 这里无过去式。 如同四季更替的恋曲 (25) 可省略。 -- 很伤肝地....写完了?! 囧> 说来也算难得有缘，不知怎地就胡言乱语写了一晚上～ 坦白来说，自己也不是日文相关科系的学生或从业人， 稍微试着练习翻译莫约一年左右，对於翻译技巧的摸索，可说是一路跌跌撞撞。 尤其是日文歌词部分，充满了非常多的省略处和不合文法的地方， 但却又比一般文书充满更多样性的情感爆发和叙事情境的寄托， 比起正常文章的翻译，可说是较无规制并尚待琢磨的部分。 不过比起有书籍市场的文章翻译，却也很难受到一定程度的重视。 听外文歌曲的人，有很大一部分是靠节奏和唱者声情方面去感受它的魅力， 往往歌词的部分不被受到很大的重视，或者在根本上就直接看(唱)原文歌词亦可。 於是，多半是付出的成分大於回馈，即便听者看了译词， 除有相关日文修辞知识或感兴趣者，多半甚少会去体会译者在个中精细处的苦心孤诣； 於是这当中翻译的品质和风格的确立，才会显得如此没有规范和保证， 翻译人也得如履薄冰，深怕多有妄自误导之嫌。 (翻译时多翻字典、多用咕狗，多花时间吧....大致上如此弥补缺失 囧a) 回想起来，自己翻译的文章歌词，也曾多次被人题点责骂过许多， 自己事後再次审词时，也有种不忍卒睹的悔恨感...... 绝计不敢说自己有什麽本事，只是看到原po的译文， 再想想以前的自己..... 揣想原po的感觉，大概是尽到了修润他人译词的部分， 不过当中对日文的文法修辞，如果对翻译有兴趣并想自行再尝试的话， 应该还有地方值得去练习和吸收新知的。 只能说，大家都还有很多的事物可学吧。 尽管自己的人生，似乎不会以翻译此行为正业。 但作为兴趣或语言学习方面的反刍和实践的话， 想必仍是一项可继续培养修习的作业^^" 尽管心情上多是自省而稍微惧怕的(笑) 在此提出意见之余，也算做个心情分享～ 希望有更多同好也能以翻译为途，加以转化歌词的意境、和自我的心情抒发吧:) 哪怕这篇在AC_Music的定位，都快不Music了说....XD 那就早安了(没得晚安....ヽ(ﾟ∀。)ノ) -- 善も恶も、生も死も超えたとこそを、淡々と歩いてきた。　幸も不幸も无い。 喜びも悲しみも无い。　白と黒が私を切り裂いて、天と地が私を嬲って、 私は淫らになってしまった。　私はどこにも属さない。私は歩んではいないのだ。 ただ、世界が回っていた。　　私の知らないどころで、世界だけが ならば─それでいい。　 世界はいつだって、私のために回っているのだから。　《空の轨迹3rd‧星の扉15》レン --

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