来源 https://www.bilibili.com/read/cv1538968 译者：阿波灵 译自杂志《NEWTYPE》2018年12月号的相关访谈。 　　剧场版《幼女战记》预计於2019年2月8日在日本上映。剧场版的脚本负责人，由电视 动画《幼女战记》的系列构成·脚本猪原健太继续担任。本文对剧场版《幼女战记》的看 点和後制作者秘闻等方面，对猪原健太进行了采访。 ——制作方找您谈剧场版的事情时，您是什麽心情？ 猪原：我听说电视动画系列的评价还不错，我很感激，所以我有想过「可能会出第二季？ 」。然後，突然就出剧场版了，老实说我非常震惊（笑）。原作内容密度很大，信息量也 很多，所以在脚本方面，对内容的选取和割舍，难度非常大。在剧场版中这方面要怎麽办 呢。不是我一个人来出谋划策，而是上村（泰）监督、原作者カルロ·ゼン老师，几个制 作人等主要工作人员一起商讨。最终，我们决定内容不是卖弄奇巧的番外篇，而是类似某 种粉丝影片的感觉……我们希望喜爱原作和电视动画系列的人会开心，并敲定了影像化的 故事剧情。 ——电视动画和剧场版，在剧情方针上有什麽变化吗？ 猪原：对我而言，《幼女战记》的电视动画，是我第一次出任系列构成的作品。也是出於 这个原因，我希望故事剧情能出到一个比较乾净利落，故事告於段落的位置，就把原作小 说三卷的内容，组成了全12集动画。那时，还插入了原作中除了主人公谭雅之外，第三人 讲述的世界局势信息。我决定整理这些要素，以谭雅的心情、心境的变化和发觉为轴线。 在剧场版中，这种大方针也不会有变化。不过，在最初讨论剧场版时，监督要求玛丽·苏 ……希望在电视动画系列的末期，谭雅的劲敌安森·苏的女儿，和谭雅大战一场。接到这 个要求後，就变成了以玛丽和谭雅互为对照的轴线形式，玛丽在各种意义上和谭雅都是正 反对比角色，以更加凸显谭雅这个角色。 ——原作者カルロ老师有提出什麽意见吗？ 猪原：カルロ老师提供了关於原作中登场的，某个角色的主意。虽然观众在没看过小说的 情况下，看剧场版也没什麽问题，但如果已经看过小说了，再看剧场版就会惊讶「这样的 吗！」。除此之外，剧场版中还尽量增加了原作粉丝想看的一些场景和台词。其他的，动 画《幼女战记》中和原作不同的设定部分，又花费了一番处理，变回和原作小说一样的了 。其实这一点，是电视动画系列和剧场版中，最费心的部分了。 ——就这一点而言，在《幼女战记》这部作品中，您觉得最有趣的地方是什麽？ 猪原：《幼女战记》是一部硬核军记物语，同时谭雅还是一个幼女，所以她总是无法如愿 以偿……从对不上号的要素，诞生了一些喜剧元素。这两部分的磨合，就是最大的魅力。 在这次的剧场版中，我也很注意这一点，加入很多军记物语独特的作战场景，描写事态无 法按照谭雅所想的那样发展，接二连三应对麻烦，作品的核心轴不会有动摇。 ——顺带一提，除了谭雅之外，有哪些角色是在写脚本时比较好驱使，比较喜欢的？ 猪原：每个角色都真的非常立体，全是些很活跃的角色……卢提鲁德夫和杰图亚这两人， 我看了完成後的视频，他们的声音是玄田（哲章）先生和大塚（芳忠）先生，他们光是出 现在视频中，气氛就变了，这太厉害了。光是听他们的声音，气氛一瞬间就令人以为身处 参谋本部。我在写电视动画系列脚本的时候，都没有考虑过是谁来配音。但在剧场版时我 就老想着声优，在写两人登场的场景时，我非常紧张（笑）。可是，我很感激能有机会让 我觉得，用那声音来说这种台词，会非常帅气。我也想写一些他们的戏份。希望大家可以 期待大叔角色的戏份。 ——原来如此。最後，请谈谈剧场版的看点！ 猪原：内容描写的是总体战争。从脚本阶段起，制作现场也是总体战争，原作カルロ老师 ，上村监督，几位制片人，大家的智慧汇聚在一起，才勉勉强强拼凑完成了剧场版。在看 到完成的分镜後，参与了制作的我确信，剧场版会是一部惊世骇俗的作品！ ─────────────────────────────────────── 猪原健太过去负责过《东京残响》的单集剧本，《死亡游行》的剧本协力 《亚人》的单集剧本以及本篇提及的《幼女战记》系列构成与全话剧本 --

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