https://www.youtube.com/watch?v=5A7QRugbVSw https://www.youtube.com/watch?v=2c35xfLM1Vw https://www.youtube.com/watch?v=xcb_r3q_QVY 阿妹 确定Ａ级歌手地位 --王祖寿 张惠妹 2002 台北演唱会再一次告诉我们，验证歌手全方位级数唯一的管道，就是舞台 表演。而台上的排场与台下的观众尽管是烘托舞台表演不可或缺的部份，但歌手演出的 完熟度与幕後制作的构想乃至执行能力，才是决定演唱会成败的关键。 就舞台表演的完熟度而言，继 1998 「妹力四射」演唱会之後，展现在国人眼前的张惠妹 ，快歌操控的节奏、力度，慢歌掌握的声韵、情感，辅以肢体语言，传递的是浑然一体的 视听之娱，像张惠妹这样具有全方位能力的歌手，以台湾歌坛目前开发投资的倒退景况， 可以说五年之内都难再觅接班人。 选歌，是决定演唱会精彩与否的敲门砖，张惠妹今次台北演唱会开场的「 Bad boy 」、 「站在高岗上」选得好，一开始就炒热全场，快歌与「妹式情歌」轮番登场，情绪转换调 配也有板有眼，使得间杂出现的新歌不致冷场，也完成打歌的任务。 选唱别人的歌，就像请特别来宾，都是一场演唱会营造惊喜气氛的桥段。前者更充份反映 歌手对听众心理与自身品味的理解度，阿妹今次选唱的「一无所有」、「鼓声若响」、「 我的未来不是梦」，格调、市场、人情三者兼顾。而王力宏冒充工作人员现身的方式符合 营造惊喜的趣味。 演出桥段较富争议的是，阿妹退场换装的时刻，舞台上的萤幕出现跟拍画面，所有阿妹脱 衣、脱裤、补妆的私密，都一览无遗。其实，这种让观众「跟到後台」的想法是在营造惊 喜度，出发点不错，但问题在手法，把歌手予人的美感与幻想给「剥削」了。 同样的念头，欧阳菲菲早期舞台表演早有经典示范，更前卫直接在舞台上换装，使用的手 法是将 spotlight 强光聚拢在欧阳菲菲的脸部，其他全场是漆黑一片，欧阳菲菲一面讲 话，同一时间舞群分工动手为她换装，话音刚落，spotlight 拉开，下一首歌的前奏响起 ，全场发出惊叹，几乎是一气呵成。 具有舞台魅力的歌手可遇不可求，如果说欧阳菲菲的舞台演出如同「神话经典」，而张惠 妹就近期的唱片歌手而言，已臻於流行歌手全方位之林。今次的台北演唱会，让人过瘾的 地方更在於en-core，曲目设计、全新造型、古筝弹奏，在在显得饱满丰厚，阿妹在国人 面前，打造出「A级娱乐」。 【 2002-10-22/民生报/C2版/影剧最前线 】 --

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