导、演卡门 少了激昂与共鸣 张惠妹首度演出音乐歌舞剧，受到各方瞩目，而台北小巨蛋把黄金圣诞档期留给「 爱上卡门」，自然显现这出戏的份量。综观这场演出，灯光美、气氛佳、演员卖力 、歌曲的熟悉度也够强，但坐在台下，总感觉与台上有一份疏离与隔阂，让我不禁 感叹：「爱上卡门」究竟是「卡」在哪里？ 女主角张惠妹的表现，无庸置疑是抢眼、优秀及值得称许的。她苦学的佛朗明哥舞 步，不时流泄在舞台的各个角落，搭配她触人心弦的好嗓音，以及风情万千的眼神 转动，使她成为这出戏的灵魂人物，尤其她表演出自己创作的歌曲「宿命」，那举 手投足之间，都幻化为悲剧卡门的精髓。 相形之下，男主角阿杜的表现，只能称得上是称职的演绎歌者，而非令人刮目相看 的表演者。阿杜歌声沧桑凄凉，是他能出线担纲重任的主因，不过，戏剧毕竟与歌 唱有不同的表演层次，如果没有够专业的指导和磨练，表演者的舞台张力自然显弱 ，女配角a Lin的问题跟阿杜雷同，唱得好不代表演得好，有那麽一点可惜。 音乐歌舞剧的音乐是贯穿全剧的主轴，「爱上卡门」由身经演唱会百战的吴庆隆担 任音乐总监及编曲，不论音乐质感和音控都够水准，但这出戏同时运用原创歌曲及 翻唱歌曲，在翻唱歌曲方面还大量改编原本大家已经朗朗上口的歌词，这样的作法 或许是配合剧情需求，但在聆听度上面的确造成些许干扰，老实说，这出戏的原创 歌曲，远比那些翻唱歌曲更令人感动，而翻唱歌曲中最让人全然投入的，恐怕就是 那一首几乎没怎麽更改歌词的「剪爱」了。 从这出戏的舞台背景及服装，看得见大成本所雕琢出来的精致度，而翻开幕後人员 名单，更不乏菁英人才。我尤其欣赏资深老将聂光炎的舞台概念设计，及曾经为太 阳马戏团掌控灯光的高手艾罗洛迪所营造出来的效果，而来自英国的影像设计汤姆 士葛雷，也投射出感官上的美感。 看完整出戏，我其实是对导演佩姬路易士的执导有所疑惑。严格来说，「爱上卡门 」的戏剧爆点不够精准明快，整出戏的步调和流畅度，也跟一般音乐歌舞剧彰显出 来的程度有落差，这样的症结点，有可能跟导演对於中文口白及歌词的理解度有很 大的关连；而另一方面，就我所观察，这位传统剧场出身的导演，应该是纯粹以「 剧场」（甚至是小剧场）的规格来执导掌控，所以，我们看到的这出大型音乐歌舞 剧会那麽的偏向拘谨冷调，而少了我们想像中「爱上卡门」所该有的激昂澎湃。 2006.12.25　中国时报 --

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