作者looloo (腥\血江湖 倾城一笑 )
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标题Re: 把悲伤写进笔录
时间Thu Jan 3 21:34:55 2002
※ 引述《looloo (腥\血江湖 倾城一笑 )》之铭言:
: ※ 引述《looloo (腥\血江湖 倾城一笑 )》之铭言:
: : 「我喜欢你,但是你给我的感觉太安全了,我比较喜欢不安」
: : 「我喜欢你,但我没有办法给你承诺。」
: : 「我喜欢你,但是我不相信未来。」
: : 「我喜欢你,但我不喜欢受拘束。」
: : 以上四句,是我们,男男女女在爱情中很常用到的台词。可称为「程式化」的表演方式。
: : 而这些台词总是在某个「类型」中出现的:当你某程度地喜欢对方,却又觉得还没到达
: : 「爱情」神圣境界时,你必须使用的躲避的不负责任台词。
: 每当这种「类型」出现时,爱情游戏就成为傅科所谓的「真理政权」
在爱情中,唯有权力,才是决定一切情感流向的所在。
拥有「被爱」的权力的一方,可以任意行使,决定恋人絮语中,对话的真理所在。
她拥有诠释一切话语的权力,因为他只能默默领受。
所以「爱人」的一方,总是处於权力缺失的状态,他必须不断地去求取「被爱」的她
的爱情。在这样的求取过程中,他当然是处於被动的,落於下风的他,只能期待着
奇蹟的发生:「有一天她会爱上我,而且比我爱她还更爱我。」此时,权力的移转,
政变就会发生。
这样的政变关系,总是不断向左倾向右倒,他和她不断的夺取政权,权力永远没有平衡的
一天,竟然和现实生活中的政治有着不言而慾的相同。
虽然他和她都有着原始的乡愁:「被人所爱,并且以相同的程度去爱人」
但是所谓的乡愁就是永远无法达成的想望。
当我们拥有权力的时候,他腐化了我们,於是我们欲求着霸占对方痛苦对方。
就如同她所说的「我对你好坏,我好难过,但无论如何,我却无法改变这样的自我呀!」
我们在这样的个案中,可以发现:她沈溺了,沈溺在虐待他人的快感里,这样的快感
是相当令人满足的,尤其因为他人是爱着她,她也在某程度上爱着他人。这种满足来自
她不但虐待,而且自虐,在这种「明知道我对他不好,他还对我这麽好」的命题下,
为他对自己的所作所为感动着,同时又觉得自己不能因为他对她好,她就要对他好,
相反地,她要一直坚持下去,在这种权力的顶峰站立,偶而拉一下他的手,但大部份
时间是放手的。
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从结构主义走上解构主义 从最终真理行向差异思想 从先验主体流往
知识型域的断裂 我们不断受着变动与撕裂的挤压 却只盲从
在知识的殿堂中
我只要出走 只要出口
不料 又是另一个谜宫
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