※ 引述《looloo (腥＼血江湖　倾城一笑　)》之铭言： : 「我疯狂？那不是我。不对，好，那是我。可是那又不是我。你所看到站在这里的我， : 有太多面。我随时能够跳进角色，跳出角色。没有一个角色是我永远扮演而出不来的。 : 我的疯狂，只是我高兴或是我悲伤的演出，他不会伤害你，因为那只是你偶尔看到的一次 : 。我保证，如果你不喜欢，他再不会出现。」 [我不喜欢太多解释。我感受到了就是感受到了。」 是呀！那就如同你说的，「感觉变了就是变了」 如果真的不要解释的话，我也可以告诉你 「你也只是我演出的戏码中的一个对手角色。我仍然是导演。」 但是天知道这样倔强的话语，虽然在哲学上有其一定的意义，真的把他涵摄到 真实生活里，我不过也就只是个无法控制其他演员，无法控制自己的导演， 所以戏的方向，也就在过多的情感投入中失去方向，成为诗。Dramaturgy， 我希望有这样的人物存在，他能够帮导演控制戏的方向，作一 个冷眼的旁观者， 随时疏离的位置，让他清楚地看见每个角落中的每个角色。 而我的错误，就在於我总是希望身兼playwrighter,director,and Dramaturgy。 可惜这件事在戏剧史上，从希腊以降，就没有人能成功达成。 「感觉」，多麽虚无飘渺，但她用一个我无法反驳的例子哑了我。「如果你可以 接受你对以前的女朋友用没有感觉作为分手的理由，那你应该就可以接受现在」 「哼。」我苦笑。她硬生生地把我的台词抢走。 「我喜欢你，但是你给我的感觉太安全了，我比较喜欢不安」 「我喜欢你，但我没有办法给你承诺。」 「我喜欢你，但是我不相信未来。」 「我喜欢你，但我不喜欢受拘束。」 以上四句，是我们，男男女女在爱情中很常用到的台词。可称为「程式化」的表演方式。 而这些台词总是在某个「类型」中出现的：当你某程度地喜欢对方，却又觉得还没到达 「爱情」神圣境界时，你必须使用的躲避的不负责任台词。 -- 从结构主义走上解构主义　从最终真理行向差异思想　从先验主体流往 　　　知识型域的断裂　我们不断受着变动与撕裂的挤压　却只盲从 　　　　　　 在知识的殿堂中 我只要出走 只要出口 不料 又是另一个谜宫 --

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