【配乐讲座笔记】雷光夏：必须放掉很多自我，才有可能更贴近电影的世界 硬评论 JohnnyWen ‧ 2018-03-08 网址 https://blow.streetvoice.com/38864-%E3%80%90%E7%8F%BE%E5%A0%B4%E3%80%91%E9%9B%B7%E5%85%89%E5%A4%8F%EF%BC%9A%E5%BF%85%E9%A0%88%E6%94%BE%E6%8E%89%E5%BE%88%E5%A4%9A%E8%87%AA%E6%88%91%EF%BC%8C%E6%89%8D%E6%9C%89%E5%8F%AF%E8%83%BD%E6%9B%B4/ 缩短 https://reurl.cc/LXqma 不只是为了宣传即将上映的《电影配乐传奇》，更希望藉此机会连结台湾在地的音乐创作 人，提供相互交流的管道，翻面映画 B-side Film 举办了五场电影配乐系列讲座，邀请 七位配乐师分享自己的创作经验与心路历程。 有别於前两场讲座以两位讲者对谈方式进行，第三场由音乐诗人雷光夏独挑大梁，一向低 调、不常在公开场合演说的她，这次从自己童年接触电影配乐的感动说起，并逐片分析《 南国再见，南国》、《第三十六个故事》与《回光奏鸣曲》的创作想法，甚至抢先播放了 下半年度才会上映、由萧雅全执导的新片《范保德》之主题曲！ 由於父亲雷骧是一名兼具作家、画家与纪录片导演身分的跨领域创作者，雷光夏从小耳濡 目染，听着父亲将各种风格的音乐搭配到影片中，觉得新鲜有趣；高中时听了坂本龙一替 电影《俘虏》所做的配乐後，更立定志向要用电子合成乐器创作。 大学毕业後，雷光夏没有找工作，而是窝在家里不断地做音乐，她对自己的梦想与目标十 分坚定，但周围的人却不免替她担心。那段埋头苦干的时期，她创作出电影《南国再见， 南国》中令人印象深刻的歌曲〈小镇的海〉。 「原本是侯孝贤导演找了林强做（配乐），然後林强又找了我、浊水溪公社、彼得与狼和 赵一豪，大家一人丢个两首给侯导决定哪一段要用在哪里。当时他想要邀〈老夏天〉和〈 小镇的海〉两首歌，我原本还不想两首都给出去，因为想收录在自己的专辑中。但後来还 是都给了。」当雷光夏发现〈老夏天〉竟然被当作流氓大哥（高捷饰）的出场音乐时相当 意外：「这麽文青的歌原来可以这样用喔！」 「你必须放掉很多自我，才有可能更贴近电影的世界。」相较於做自己的作品，配乐比较 像是去模拟剧中角色的情绪，去想办法符合导演的需求，对雷光夏而言，不用把自己的人 格灌注在音乐中是一件快乐的事。「我觉得跟别人合作很有趣，」她笑说，与别人合作时 自己大多会采取比较退後的姿态：「但不知道为什麽，大家好像还是很怕我。」 在制作《第 36 个故事》配乐前，雷光夏与导演萧雅全已合作过多部广告，与电影不同， 广告配乐很重视时间和讯息传达的准确度。接下《第 36 个故事》的配乐後，她和另一位 共同制作人侯志坚为了跳脱被形式局限的思维，找了徐千秀和池田欣弥，四个互相不熟识 的音乐人在拍片的咖啡馆中，拿了琴就开始随意弹奏，像爵士乐团那样 jam 了三、四天 ，将录下来的所有音乐段落都交给导演。 「这也算是个特例，不从导演提供的想法出发创作，而是由音乐带领。」雷光夏笑称自己 很幸运，有机会玩很多不同的创作方式。《第 36 个故事》不只发行了原声带，还获得第 四十七届金马奖最佳原创电影歌曲；更有趣的是，这组人马後来因为玩得太开心，还真的 组了一个乐团到处表演！ 《回光奏鸣曲》是雷光夏卡关最久的作品。一开始她对题材很有兴趣，却对音乐的想像一 片空白，做了很多版本但导演钱翔都不满意。「我原本想做成比较黑色幽默、酷酷的感觉 ，但导演却说音乐中没有激情。」 由於剧情描述女性慾望的觉醒，女主角在面临更年期的孤独无助状态时，寄情於探戈舞蹈 ，因此雷光夏後来特别找了一位维也纳的小提琴手，在自己编写好的探戈节奏中即兴演奏 。讲座现场播放了四段当时的录音，分别使用在电影的不同桥段，雷光夏感叹地表示，自 己当时正处於低潮，创作不出任何东西，但听了小提琴的演奏後，深深感受到做音乐就是 要自得其乐啊！「真实乐手能表现出的感情是无可取代的。」 同场加映：有问必答 Q&A Q：将电影配乐收录在自己的专辑中，会有版权的问题吗？ 雷光夏：因为台湾电影预算有限，通常是我们（配乐师）会拥有配乐版权，但授权电 影永久使用。当我要将电影歌曲收录在自己的专辑中时也会跟监制说，对方通常也都表示 没有问题。 查拉（翻面映画主理人）补充说明：这是台湾解决电影预算不足的做法。但其实在国 外电影工业成熟的环境下，版权是归电影的，如果创作者要收录在自己的专辑中，反而要 跟电影方购买回来使用。像我们（翻面映画）从买《电影配乐传奇》到交片等了一年，原 因就是制片方要解决声音和影像的版权问题。 Q：创作重复性太高怎麽办？ 雷光夏：做自己的创作时，写歌通常是发自内心，你觉得把自己的心安放在哪个地方 最幸福，就会写出那样的歌。所以我觉得变化也不用强求，因为你也无法对自己不诚实。 反而做配乐是去创造一些改变的机会，拿掉很多自己，去做不一样的尝试。 其实，只要可以做音乐的任何一个面向，我都觉得非常享受。当你听到自己写的东西 变成真实的音符时，没有什麽东西可以取代这种真实的快乐；只要能跟玩音乐的人一起做 些什麽，那种快乐是很简单、很纯粹的。音乐从来没有远离，它可能有时候会被一些东西 遮蔽，但只要你拿掉那些遮蔽物，它一直都在。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 114.33.53.25 ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Summer/M.1549467347.A.928.html ※ 编辑: deani (114.33.53.25), 02/06/2019 23:35:55