《奧德賽》為什麼講現代英文？諾蘭親揭原因：這是理所當然的選擇，我想讓荷馬史詩活在 今天！ 距離 7 月 17 日全球上映不到十天，Christopher Nolan 終於親自回應了《奧德賽》預告 曝光後許多粉絲的疑問。 預告裡，Matt Damon 飾演的奧德修斯率軍衝鋒時，喊出一句再現代不過的「Let’s go!（ 衝啊！）」；兒子一句「我爸要回家了」，也讓不少觀眾直呼太過口語、瞬間出戲。有人質 疑，一部改編自三千年前荷馬史詩的電影，為什麼人物說的卻是如此口語、當代的英文？ 接受《Los Angeles Times》專訪時，諾蘭沒有迴避這場論戰。 「我當時也許太天真了，這可能會反咬我一口，但我想要的是一種質樸、接地的敘事。對我 來說，這是理所當然的選擇。」 一句「Let’s go」，打破了好萊塢史詩片的默契 長久以來，好萊塢拍攝古代史詩幾乎形成一種默契：無論故事發生在希臘、羅馬還是埃及 ，角色總要說著帶有舞台感的英國腔，彷彿只有這樣，才足夠「古典」。 從《十誡》、《神鬼戰士》到 HBO《羅馬》，幾乎都是如此。《The Hollywood Reporter 》甚至以「Everyone Has an American Accent. That’s a Choice.（每個人都說美國腔 ，這絕對是一種選擇）」為題，點出這場爭議其實有兩層：一是台詞為什麼如此現代，二 是為什麼連英國演員也改用美國口音。 而諾蘭這次真正回應的，是前者。他希望觀眾聽到的是具有情感意義的現代語言（ modern English），而不是一種讓人覺得古老、文謅謅、充滿距離感的舞台腔。至於口音 ，則成了外媒與影迷進一步討論的另一個焦點：這一次，連湯姆・霍蘭德、羅伯・派汀森 等英國演員，都改用美國口音演出。 《奧德賽》湯姆·霍蘭德 《奧德賽》劇照 要有情感重量的語言，不是掉書袋的語言 但對諾蘭而言，他追求的從來不是歷史考據，而是情感上的真實。 「我想找的是一種對人們具有情感意義，而不是知性意義的語言。」 他刻意避開傳統史詩常見的舞台腔，希望用更現代、更自然的方式講述《奧德賽》，讓今 天的觀眾，能像三千年前第一次聽見這個故事的人一樣，毫無距離地投入其中。 「我想用新鮮、現代的方式說這個故事，讓它對現代觀眾來說，就像當年對荷馬的聽眾一 樣容易親近。」 同樣的想法，也延伸到整部電影的選角。諾蘭找來一份豪華到近乎誇張的演員陣容，因為 在他眼中，這些角色本來就是神話中的圖騰式人物。 「我想壯大卡司陣容，找來最頂尖的一批演員。」 他希望，這些熟悉的明星面孔，能成為觀眾走進陌生青銅時代時的情感入口。至於找 Travis Scott 飾演吟遊詩人，更讓不少人感到意外。 但諾蘭的理由十分直接。 「這個故事是靠口傳詩歌流傳下來的，那和饒舌是同源的東西。」在文字尚未普及的年代 ，《奧德賽》本就是透過吟唱與節奏，一代又一代傳誦下來；某種程度上，Rap 與古希臘 吟遊詩人，都是同一種說故事的人。 訪談中，諾蘭也透露了自己重新閱讀《奧德賽》後最大的改變。 「人到中年再回頭讀這個文本，讀出來的東西不一樣了。它更像一個關於愛與失去的故事 ——一個中年的愛情故事。」 站在諾蘭背後的譯本：「跟我說說一個複雜的男人」 諾蘭去年對 Empire 談到他鍾愛的《奧德賽》版本時說：「我想是 Emily Wilson 的譯本 ，開頭是『跟我說說一個複雜的男人』。這個角色的天才、狡黠與隨機應變，正是最吸引 我的地方。他不只是一名士兵，他是一流的戰略家，一個非常機警的人。」 Wilson 2017 年的《奧德賽》英譯本，是史上第一個由女性學者完成的英文全譯本，以直 白、現代的語言著稱，出版當年也曾因「太白話、不夠莊嚴」在古典學界掀起論戰，與諾 蘭如今面對的批評，幾乎一字不差。The Guardian 便指出，諾蘭的現代對白路線，與近 年新一代譯本的走向一致。他不是第一個把荷馬拉下神壇的人，只是第一個花兩億五千萬 美元這麼做的人。 在《奧德賽》倫敦世界首映後，第一批看過的影評人給出了初步評價，是一片倒的好評。 Variety 影評人 Clayton Davis 形容本片「像是諾蘭版的《漢彌爾頓》——一個多元、 跨世代的卡司，撐起這部古裝史詩」；IndieWire 的 David Ehrlich 雖然認為它「有些 笨重，稱不上頂級的諾蘭，但最後一幕足以回報觀眾一路走來的耐心。」 而回到這次諾蘭的回應，三千年前第一次聽見《奧德賽》的人，聽到的本來就是自己每天 說的語言。如果今天我們要求奧德修斯必須說著一口充滿舞台感的古典英語，那究竟是在 忠於荷馬，還是只是忠於過去幾十年好萊塢對「古代世界」的想像？ 7 月 17 日，《奧德賽》將在台灣與美國同步上映。史上第一部全程以 IMAX 膠片攝影機 拍攝的劇情長片，片長 2 小時 52 分。 https://news.agentm.tw/362015/ --

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