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雷文防雷資訊頁 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ 1.影片名稱 : 羅馬 Roma 2.觀影時間 : 01/14 3.觀影地點 : 住家網路 4.觀影方式 : 網路,Netflix ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔線 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 拖了一個月終於看了《羅馬》,很喜歡它緩緩移動的平轉鏡頭拍家事、很喜歡它的一幕幕人生場景、很喜歡它的建築空間格局、很喜歡它事事都要「水」一下,我更喜歡街道上稍快一點的平移鏡頭看街景、喜歡主角背後發生的光怪陸離、喜歡闔家歡樂看的電影與電視、喜歡每個流水鏡頭裡大量龍套人聲鼎沸、喜歡一幅幅定鏡群戲裡人人各有心思的眾生百態... 先謝謝 asd1 大轉文與 sunny1991225 大翻譯 Guillermo del Toro 文章還討論起了「濕壁畫」與「全街廓搭建」,然後也謝謝錫蘭電影《野梨樹》的主角希南那小子給我一種「想像他方」的靈感與警惕。看《野梨樹》,令學成畢業的我們警惕自己如何心繫歐盟文明而鄙棄故土;看《羅馬》,令成家立業的我們警惕自己世代都被餵食北美夢想放棄故鄉。還真的,歐盟與北美分別化身經濟與 CIA兩匹木馬,悄悄入侵兩片社會蠶食鯨吞;到最後,一切愛與夢想的具體依歸,還在那被拋棄的故土。 其中只有「故土」的具體概念在兩片不同、而在《羅馬》令我稍稍感到眉頭一皺而已 XD http://www.cinemamexico.it/locandine/Roma_Vertical-ITALY.jpg
一、向外艷羨,來去美加 此片空間是墨西哥城中產街區,時間是 1970-1971年,首先吸到我眼光的是那中產二兒子 Paco 房間裡的海報 "Mexico 70"世界盃足球賽(上屆是英格蘭唯一奪冠的1966),墨西哥這足球弱國也打進了八強(練武場旁還有足球隊),一整個我們也能迎頭趕上成為現代國家媲美歐美的熱血都燃起來了!當然,一個國家有發展大夢時,能衝也想衝這個夢想的通常都是男人(而今很高興女人也都能衝了,同時這發展大夢的警惕女人也要牢記了),本片這愛玩的二哥有幸還沒到需要衝的年紀,但兩位成年男角就有這壓力了。 首先是這醫生家庭的醫生爸爸 Antonio,渣男一號,開銀河大車招搖入場、古典音樂故意放好大聲、等待妻子兒女承歡膝下、口口聲聲加拿大魁北克先進國家、爸爸研究做得正忙人家不放人... 當然,我們可能可以說根本就沒魁北克這事、純粹是養小三的藉口;但看這位爸爸一直謊言推託耍消失不見人(其實每天還是在醫院上班),我覺得還更像是他畫了一個魁北克大餅、給家人作了「國外工作」的大夢、說不定也曾經真的去應徵或試用過?不過最後他撐不起來、這夢碎了、也無臉回家見妻小、甚至無臉當面打包說再見。 正如他買了大汽車(只是比過去更大)卻塞不進小房子(其實過去也算很大了),他作的高端中產經典生活大夢(醫生不夠還要國外研究型大醫生)也塞不進這當地醫生家庭小生活(其實又有什麼不好了)。於是,他沒有辦法成家過著腳踏實地的家庭生活(明明可以,只是心理過不去、面子掛不住),只好繼續過著風花雪月作大夢的戀愛生活、繼續交年輕女友享受崇拜但走不到紮實的成家那一步。 不只高端中產的混血偏白人(或根本是白人?)醫生,底層貧窮的原民(或混血偏原民?)Fermin也一樣,變成了渣男二號。他從小住貧民窟歷盡悲慘、一無所有只有這身體可努力卓越,那來自日韓的武術與來自美國 CIA的訓練已令他深信不疑「透過武術我找到了人生的重心」、甚至跟著一群練家子傻傻聽從神棍「唯一的奇蹟存於你們自己的意志」,卻任自己的心智被帶著走而忽略了生活的物質基礎:沒有白吃的午餐也沒有白受的訓練,把心賣給這些外國領導與心靈大師,遲早要還,反而拋棄了與你共同生育的情人、以及與你共度貧窮的人民。 許多人解讀這場心靈大師考驗戲,認為他測試出只有 Cleo 一個人「是亂世中的穩定力量」,這點我也認可,但我一點也不相信這位神棍所倡導的價值,尤其他要求學員們「務必閉上眼睛」,我還真驚訝居然大家全都傻傻閉上照做了。事實上我們也可以自己在家做做看,睜眼能看世界以輔助平衡感時,這樣舉手獨立並不太困難;但閉起眼睛不看世界時,雖未必不可能但已困難許多。這,難道不是在鼓勵民眾「盲目」嗎?盲目不看身遭世界、傻傻跟隨一個外來英雄導師、傻傻相信一顆心能做到一切,整個墨西哥眾生還不東倒西歪嗎? 二、媒體日常,發展大夢 尤其,我們記得這位神棍 Professor Zovek是在電視奇人秀上出現的,很獵奇地牙齒拉大車、還有一堆比基尼女郎擁戴... 這種影視節目與其說是本片的歷史鄉愁之彩蛋、不如說是重現一個蠶食人心的日常媒介多麼無孔不入。在這裏的日常,孩子們要收看粉紅豹、吵著要去迪士尼樂園,不知道加拿大魁北克的還要被嘲笑、要去真美國人和真上流白人的莊園大宅還會自慚形穢;而兩次看電影,一場是法片《虎口脫險》La Grande Vadrouille (1966)、一場是美片《藍煙火》Marooned (1969),前者是飛機英雄大冒險一吻修女芳澤、後者竟是... 喔喔,飄浮太空壯志未酬身先死? 又是二戰飛機又是登月,我們不禁想到此片開鏡終鏡頭尾呼應、片中也三番兩次出現的「飛機起降」、好幾次是出現在水中倒影如鏡花水月、尤其還出現在那位(我稱為神棍的)心靈大師雙手之間。也許,這些飛機與太空人意象,象徵了一種對想像他方的艷羨吧?看看連在莊園度假孩子嬉遊都有一件超現實的小孩太空裝、呼應晚間一樣超現實的森林火災新年倒數野獸裝... 想想還是那(儼然阿方索自況的)聰明小鬼頭 Pepe 說得驚人有智慧:「我年老時曾是太空人、也曾是潛水夫」,這一切美夢他早看見已成昨日黃花了。 從這些主角配角們的人心在日常劇情中不停被撩撥、再擴大出去看到主角配角身後的背景,此片簡直是琳瑯滿目的時代眾生相。羅馬街區的商業區好多婚紗旅遊美食西裝店、街上混血偏白中產男女雖非富裕但穿著入時聲聲笑語享受生活,然後搭個雞飛狗跳小巴士到郊區連柏油路都沒有地上還積水、背景政客選舉支票震天價響、畫下建設大餅還要空中飛人射出來,那邊廂卻告訴我們土地糾紛已有鄉民殺狗洩憤、甚至 Cleo 媽媽老家土地已被強制徵收... 這是一個走在發展掛帥路上的瘋狂墨西哥!濃縮在 Antonio & Sofia的醫師小家庭、以及 Cleo & Fermin這些時代小人物,也濃縮在阿方索老家「羅馬」這 Calle de Tepeji小街廓。 三、羅馬街區,一國兩景 既然電影叫《羅馬》,就值得來認識一下這個墨西哥城羅馬區 Colonia Roma ,它的主要開發可上溯到 20 世紀初 Porfiriato 時代末期,那墨西哥推翻帝國建立共和摩拳擦掌發展國家的年代。對現代化的艷羨,可從 Porfirio Diaz獨裁的「技術官僚統治」時代開始,在 20 世紀初將羅馬區以現代街區建築、建設成為高級住宅區、不遠處還有商店街與休閒街區還充滿新藝術建築(兩次去看電影的戲都有拍很多)... 喔喔,新藝術不是 Porfirio Diaz所趕走的法國殖民者之巴黎大都美好年代時髦玩意兒嗎?趕走法國自己治理、卻心慕法國誓言我也可以! 只是到此片這個 1970s時代,原本的高級住宅區已經只是中產住宅區了、原本如歐洲美好年代紳士淑女出入社交的電影院劇院與商店大道,都已變成一般混血中產市民甚至原住民幫傭勞工的休閒場所(其中應該還是有分領域,第一次情侶看法片顯然是底層原民、第二次全家看美片顯然是混血中產,街上只有 Cleo 是矮矮的原民非常顯眼)。說實話看到這種高檔街區精美建築的「下濾」現象也沒什麼不好的、皇宮一般的電影院讓勞工僕傭也能享受我們也都會樂見。 只是,原有高檔街區一片歌舞升平的夢幻建築格局,真能適應混雜的現實?在開場,我們看 Cleo 的工作空間,呈兩極化狀態,只是連結兩極之間的整體住宅社區佈局呢,電影是有點討厭地非常緩慢一點點揭露出來。首先鏡頭水平轉動的大宅室內家事戲,看得出這些房子儘管裝飾不多、但柱列與天井梯廳的格局宏大,是城市高級住宅的結構,窗框與樓梯欄杆也有點到為止的新藝術之細緻感(當然沒有巴黎那樣繁花扭轉的新藝術鐵件,那太費高級手工)。 只是很快地切換到 Cleo 的屋頂洗衣工作空間、Pepe跟哥哥來玩槍戰、然後給我們看屋頂水塔峰峰相連到天邊、家家戶戶都藏個原住民女傭打點一切、簡直是個標準第三世界國家景觀!然後出去看 Calle de Tepeji街道立面,一切堂皇整齊、有寬敞人行道與(新藝術立面分割的)宅邸大門、有各類名車還有路樹綠蔭... 看這醫生家庭的高端中產街廓表面,誰曉得裡面藏著一個頗有規模的第三世界? 隨著 Cleo 回到傭人房、也跟她們的狗狗 Borras 聊天打屁,我們知道這裡看來還有個小小的工作後院 backyard ,不過孩子們好像又沒有個遊玩前院 frontyard,下起冰雹玩起來竟都要在兩宅之間的車子出入道。誒誒,沒有院子可以玩小孩喝下午茶曬日光浴,還算是個媲美法國與歐美的高檔住宅嗎? 於是我猜測:說不定這裡本來都有後院、而且可能院院相連(或是街廓中央有共同花園遊樂場公設等)、就像我們現今看到的 20 世紀初歐美城市中產街廓一般。但,一個純上層家庭或純中產家庭的美好生活光靠這些美好建築與庭院還不夠,一定要靠雅不願見到的下層原民打點繁瑣家事撐起來。於是,原始夢幻規劃中可能沒有的下層建築(含工作空間、居住空間、服務通道),就只有事後加蓋違建了。 第一鏡潑完水後,我們看見小小的工作後院,停輛小金龜車都快滿了、竟還有小腳踏車白天可以玩;廚房戲,從窗框與牆壁搭接,我們大概可猜廚房不是加蓋出的就是有擴建,外部和整個大宅量體也不合、是個突出的存在;洗衣戲,一塊有點殘破的大面積平屋頂、配背景不相連的斜屋頂量體,顯然是某處加蓋;下班回房戲,我們知道雙女傭要爬個鐵梯進個小房間、老女主人 Teresa 還不是那麼喜歡看她們開燈;而本片一堆平視鏡頭後直到最後一鏡給了仰角,我們才發現這女傭房是完全獨立的後院加蓋、不可碰到原有大宅建築格局一丁點。 四、向內粉飾,種族遺忘 我們看見不論家庭組成上還是建築設計上,這高端中產社會都雅不願看見底層傭人、也不願看見底層工作景觀,一方面生活上要享受服務之餘保持默契當作沒看見(純真小孩沒默契,統統熱情有看見)、另一方面建築上要把它藏得最隱密別碰到我一丁點。這樣的高端中產醫生之家,向外艷羨主導自己意識的歐美上層結構、向內粉飾撐起自己生活的本土下層結構。而粉飾這回事,就從謎一般的狗屎談起 XD 許多觀眾一定很好奇,這家也不過就 Borras 一隻狗,哪來的本事拉這麼多?而工作勤快認份的 Cleo 又怎麼會任狗屎肆虐那麼久都沒清掉?在一般住宅中,這可能是共同出入道而導致道旁兩家都擺爛不掃,不過此片此宅這條道的另一邊沒有開門開窗、是獨棟出入道而非雙併出入道格局,絕對算在這家人與 Cleo 頭上。於是我大膽猜測,一路乖巧的 Cleo 也許潛意識裡也不是那麼乖巧認份:她也許就是要放著狗屎累積、累積到出入停車都躲不掉、甚至累積到開門見人都看得到、讓藏在家裡的秘密溢出存在感! 此片兩次出現狗,一次是在這家高端中產的城市大宅、另一次是在富貴上流的鄉間莊園式豪宅 hacienda 。狗在這兩宅都是比僕傭還下層還隱形的存在,當然下層生病了主人會意思一下噓寒問暖(如 Cleo 分娩前在醫院電梯裡被落跑的醫師男主人 Antonio口惠不實給拍拍)、狗狗死了主人也會擠兩滴眼淚做成標本懷念一下,其實都是做給自己看、催眠自己是仁慈主人、粉飾自己面皮用的。至於狗狗之死是淒美的無常意外、還是主人的罪咎延燒?那就別多問。 狗是終極的粉飾標的、那屎就是終極的存在,逼人不得不踩到而看見。於是開鏡那攤「水與飛機」的雙重意象就疊合了:飛機是從小天井向外的艷羨、水則是對身遭地面足跡的粉飾。然後粉飾戲還有好多好多場:推說魁北克研究漫長、還煞有其事寫卡片,是粉飾;家裡吵架傭人都清楚、卻帶上個門假裝沒人聽,是粉飾;醫院好多熟人給老婆噓寒問暖拍拍肩、轉個頭其實落跑老公每天來上班,是粉飾;電話哭喊聲嘶力竭、孩子都懂只是打個巴掌不准說,是粉飾;明明知道家是由我們兩個女人一起撐、卻要擺張女主人臉三不五時逞威風、等喝醉才會吐真言,也是粉飾。 五、一幅溼壁畫,一場寓言 比較驚人的倒是 Cleo 自己:她一路小心呵護孩子、期待順產新生帶來希望,是否也是種「粉飾」呢?看此片,我們最好奇的也許是 Cleo 的心之所向與認同,但我們除了看她一路做家事照顧人並顧著自己胎兒外,她的所愛所欲一直都是個謎,我們既不知道其具體內容、自也不會知道她是否在「粉飾」著什麼。她彷彿就是個無聲的人一日日按表操課做下去,她甚至不像一般電影主角有內心戲。看爛番茄上少數給予此片負評的影評,好像主要就是針對「主角人格缺席」這一點。 但我覺得這種處理在此片是種謙虛也是種切題。謙虛在於,阿方索柯朗這位混血偏白中產家庭出身如 Pepe 的編導,他要懷念並致敬他童年的幫傭阿姨 Libo 之餘,並沒有全面強勢地去詮釋 Cleo 的思緒(應該也沒有自命瞭解掌握可代言),而只是冷靜拍出她身遭所經歷所見識、以及她對這家人的所作所為。正如我們許多台灣人家裡或社區有外籍幫傭的,說實話我們也未必真能進入他們的心、我們恐怕如非多半也是經常粉飾太平行禮如儀、彼此友善扶持努力當個好雇主就已不容易。話說回來,進不進得了心又如何?彼此具體行為產生的影響也許更重要。 此片 Cleo 看似是主角、卻又不太像主角(我居然寫到這裡才想到她 XD ),電影的群戲鏡頭甚至景觀鏡頭之框法與移法,往往令人覺得主角是這 1970-71墨西哥大社會、而 Cleo 只是來穿針引線帶領我們見證的。不過在讀過 Guillermo del Toro 文章那「是溼壁畫、或壁畫、而非肖像畫」的提點後再來看此片,我特別喜歡去捕捉那些一個 Cleo 在前芸芸眾生在後的集體鏡頭、簡直每五分鐘就有一幅可以截來當桌布! 這些在西方或西方殖民地的教堂宮殿宅邸劇院官署才能看見的建築溼壁畫、或當代越來越流行的牆面塗鴉與壁畫,往往有兩種表現形式:一種寫實地描繪眾生相、眾生的不同意識形態各有代表共處一框,在這裡光明黑暗喜怒哀樂、各自大放異彩鋪墊複雜社會暗潮洶湧(一般閱聽者最熟的達文西《最後的晚餐》就是一例);另一種,則往往出現在圓頂拱頂與環狀分佈三角拱、或方頂的屋頂分割、或立面柱間一個個長方形壁龕,用一種連環圖畫的方式作出 allegory 寓言角色們,譬如四人代言春夏秋冬或七人代言七大罪這類的,把一個集體現象與道德具象濃縮為一人。 而《羅馬》這部片,我覺得把兩種取向結合了,一方面它常常給大量的群戲要我們巨觀看、另一方面它在仰賴 Cleo 穿針引線之餘也不停地提醒觀眾回視她個人處境,然後動點聯想的腦筋我們不難發現 Cleo 的命運和墨西哥集體命運處處似曾相識、她儼然是墨西哥集體時代命運的代言人!墨西哥想望異國、她想望美好戀情;墨西哥崇拜西方富強、她崇拜男友強壯;墨西哥被由外強加發展價值跟著走、她被由外加入個精子懷孕照顧;墨西哥對發展大夢滿懷樂觀、她對寶寶新生充滿希望... 但,墨西哥跟著別人的發展大夢、終究落得鏡花水月被外人冷血拋棄甚至大屠殺,她遇人不淑苦苦懷孕照顧還被拋棄的孩子、終究也跟這絕望的墨西哥一樣真心換絕情完全沒生機。Cleo壓抑一整片到最後大擁抱才衝口而出的「我其實不想要這孩子」,也許正是一個潛意識裡早已預知(從看地震砸保溫箱就開始)的命運:仰賴他方夢想終將被遺棄破滅、與身邊人攜手耕耘原鄉才是真? 六、艷羨的階層與結盟 這所謂「原鄉」,在本片一起面對西方尤其美國的發展掛帥意識形態灌輸下,應該很顯然就是墨西哥自己,是個我們即使現況有許多不同種族膚色不同社經階級、仍應放棄向外艷羨而改為向內攜手的大同圖像,具體就呈現在本片擷取海灘救援場景的海報上了。看見本來跟著老公跟著歐美價值經營個中產家庭幻夢的醫生夫人 Sofia,從在幻夢時期處處跟著擺譜對下層高高在上擺出仁慈主人臉、到夢碎後扛起家裡的捲起袖管時期終於意識到也大方承認 Cleo 才是真的一家人,這跨階級的大同理想誰不稱羨呢? 不過我個人覺得這也是理想了點,先從本片描繪的階級圖像談起: 歐美國家文化掮客 — 滯墨上流莊園白人 — 城市混血中產男 — 城市混血中產女 | | 底層原住民男 — 底層原住民女 這幾段艷羨與宰制的關係,其中前段是國族政治、中段是經濟階級、但後段與中段呈現四角關係的是性別,本片有趣的取捨倒在這四角關係間。國族,這年頭全球都知道美帝荼毒全球將近一世紀、美國自己的知識份子與文藝界也早就劃清界線批判多年,因此批判美帝與西方霸權而讚頌國家自主與地方文化,絕無問題,連美國與其他西方國家片商觀眾一定都買帳。 而一國內的經濟階級,就敏感多了,別說美國就連在墨西哥裡談這個,恐怕都是在觸動敏感神經、更不免揭開主流中產觀眾這些買票與訂購串流的大宗客群之瘡疤、會不會激起中產最不樂見的底層憤懣與革命我就不敢說。倒是性別議題,儘管在許多落後國家或已開發國家的鄉村傳統社會仍甚囂塵上,但在全球部分國家的城市與都會中基本上已是個全球皆有共識的關注。於是,本片讓階級攜手大同、讚頌性別分立獨立,是否也是個讓全球觀眾入口即化的舒服選擇呢? 這選擇舒服是舒服,唯一比較令我不太舒服的,倒是 Cleo 她自己「原鄉」的缺席:電影只提了 Adela這個表妹、但也沒提太多她倆的羈絆、那羈絆比和 Sofia之間的少得多;而從 Adela口中我們聽見「妳母親的土地也被無償徵收了,妳要不要回去看看她?」但也一閃即逝。Cleo到片末越來越身心俱疲,也許也沒什麼下決定做選擇的力氣,最後唯一的一次出走就是如常跟著 Sofia看顧著孩子去了海邊,看那開車吃飯玩水相處極其自然就是一家人,而那已離她生命越來越遠的原鄉母親呢? 七、新年到海灘,糟透與棒透 這畢竟不是一部階級鬥爭片,選擇異性別對立、異階級攜手,也是一種卑微生命所能達致的微型大同。儘管部分來自拉丁美洲經驗的專業或非專業評論,不時指出「此片描繪拉丁美洲種族階級 Caste System 極立體、但主角 Cleo 處境極幸運」,竟遇到了個從頭就願意關心她照顧她、懷孕不驅逐還幫她就醫生產、幫她買嬰兒床還為她禱告一起哭泣的美善中產家庭,這家的兩代女主人唯一要過的門檻,只是從仁慈主人變成沒有距離的家人而已。以墨西哥與拉丁美洲千千萬萬的原住民底層幫傭來說,這 Cleo 實在萬中選一地幸運。 當然,也可以有一種劇情是高端中產夫妻聯手壓迫底層原住民、然後本來劍拔弩張的原住民異性男女攜手存活對抗,把那四角關係轉個九十度就是了。但此片畢竟是阿方索柯朗個人與個別家庭的私人故事,他遇到的處境也許就是這樣、或他理想中的處境就該這樣,那他就這樣拍自己的故事與理想、那也是滿滿溫情的功德一件;如果能讓其實不太對得起下層幫傭的拉丁美洲廣大中產家庭雇主們、看到這理想讓自己心生檢討彌補一點點,那更是個緩緩鼓勵向上的溫柔力量。 電影的集體命運,對我來說就總結在兩個假期:人人告訴自己迎接 1971 墨西哥起飛與新生兒的聖誕暨新年派對,結果酒打翻了被調戲了房子還著火,「真是糟透了」;而嬰兒死了老公跑了家庭毀了、甚至還差點溺死兩個孩子的絕望海灘之旅,回來被 Adela一問竟滿面春風「真是棒透了」,連孩子們都興奮地分享差點溺斃的奇妙經驗,一般家庭的外婆聽了恐怕面壁思過一晚吧?人生就是這樣無常,就別捨近求遠、好好珍惜身邊的人攜手,再多困厄都是甜美。 看完片,走進社區搭著捷運走上大街,看見許多年輕媽媽配一個外籍幫傭、一齊推著嬰兒車帶著兩三個小孩,這景觀在台北(或全台?)也越來越日常了,在我們努力超英趕美經濟起飛結果一場空的 2010s台灣,是否也能做出一個個 Roma/Amor 呢? https://www.youtube.com/watch?v=fp_i7cnOgbQ
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1F:推 sunny1991225: 小羊要不要去補補看尚雷諾的The Rules of the Game? 01/16 19:00
2F:→ sunny1991225: Roma跟它有不少可以互相參照的地方。只是藏身在兩片 01/16 19:01
3F:→ sunny1991225: 電影中的階級背後的時代陰影不太一樣,頗有趣 01/16 19:02
謝謝推薦!1930s 法國呀... 聽來很有趣
4F:推 betty31431 : 這篇交代得好清楚,推 02/03 10:47
5F:推 solemnity : 寫得真好 02/05 23:14
※ 編輯: mysmalllamb (61.230.101.78), 04/06/2019 16:33:18







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