註： 1.本文「宏觀上」是給予電影整體正面評價.... 2.本文力求以跳離劇情的角度進行思考，偏重觀察電影除故事以外的其他層面，故於劇情 部份論述的不足請多加包涵。當然，因為書寫策略如此，所以本文應該算完全無雷.... 還有人覺得被雷到，那也沒辦法了。 --------------------------------- 以 下 正 文 -------------------------------- 香港的街頭也許並不是每個人所熟悉的角落，不過小米在聽到小南結婚的消息之際， 不斷在城市裡飆車打轉的影像卻是你我所熟悉的。從通俗言情小說〈生日快樂〉到電影作 品《生日快樂》，處在人間卻又虛無縹渺的感覺從改編的裂痕裡找到發展想像的空間。如 果說把自己關在暗房裡，看那又存在又不存在的影像是此時我所選擇的娛樂方式，那麼電 影所呈現的感覺還真意外地遙相呼應了這一份城市情懷。 城市的交際場合裡自有一套「位置」安排的法則，在電影的鏡頭裡，這點特別被設計 得充滿張力。男女主角之間多少三角四角五角戀情，參與的角色全都圍在餐桌旁、包廂裡 搶座位。這些真實卻又戲劇的場面調度，為電影本身製造了大量的喜感與可看性；相對之 下，失去社交場合的時候，例如練琴房、小米居所等，無論是兩人相處或一人獨處，都透 露著某種孤獨、黯然的意象，窗明几淨，一眼望去即不是生人久留之相。《生日快樂》裡 的愛情並不純粹，而是空虛，空虛得像是需要表演舞臺─友人面前，甚至是鏡頭前─才能 成立，離開了表演之後索然無味。 或許愛情的空洞是源自原著小說裡的故事。故事中描述的情感，可以不客氣的說是極 為薄弱的，單純而離開現實，男女主角之間的職業設定也遠遠離開市井小民的真實情境， 流於粉彩夢幻的氛圍，這點在電影裡其實照單繼承了。幸而新加入的元素，像是小米與父 親、婆婆的相處，或者是對母親的記憶，這些東西讓電影鮮活搶眼了起來。那種忙碌、迷 失、拋棄、孤獨，幾乎就是城市生活的寫真。小米，或者根本是劉若英本人，在哭喊婆婆 的聲調，也許比真正刻意佈局下的那句「我們多少年」還顯得更加催淚。 我們在脫離真實城市的綺麗故事裡看到了真實城市，在歌頌愛情的故事裡看到架空的 城市愛情，在離開那光影構築的空間時忽然看到另一個光影構築的世界。這就是《生日快 樂》，一個都市人的苦悶與宣洩。 --

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