★ 請勿討論未授權平台 ★ ★ 請勿逾越文章標題或內文標註範圍爆雷 ★ 下方會有全劇雷 ------------------------------------------------------------------------------ 昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻適志與！不知周也。 俄然覺，則蘧蘧然周也。 不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？ ~~《莊子‧齊物論》~~ 「莊周夢蝶」一直是大家耳熟能詳的典故， 但， 我其實不太明瞭莊子想要表達什麼， 曾經， 我甚至對於莊子的這段如同囈語的胡話嗤之以鼻： 你是莊周，夢中變成蝴蝶，你還是莊周，不是蝴蝶， 因為，夢就只是夢啊！ 然而，當我看完《永夜星河》之後， 我似乎好像突然明白莊子的意思了： 其實，我們都身處在「一場大夢」中， 但我們並不知曉自己正在「夢」裡， 我們在自己的夢中堅信著自己就是夢中的那個人物， 通常要等到夢醒(瀕死)之時，才會恍然： 「啊，原來是夢！」 然後， 才會後知後覺地明白： 自己一直緊抓著或追逐著的事物， 其實，並不是自己真正在意的事物。 如果人能真正看清對自己而言「最重要」的事物是什麼？ 那麼，或許，這不斷重複的虛無日常，都將熠熠生輝。 《永夜星河》故事的最初， 從觀眾的視角來看， 是妙妙莫名闖入了《捉妖》的世界而開啟的一段旅程， 起初， 妙妙十分清楚記得自己是誰， 也努力地與書中人物保持界線： 「假的！假的！ 我為什麼要對一個龍套非玩家腳色認真啊！」 「趕快跑劇情，沒必要過腦子！」 但是，妙妙的天性， 讓她放不下劇中的每一個人物， 讓她對捉妖世界中的每一個人物都付出了「真心」， 雖然， 這份「真心」中夾雜了她想要快點破關、快點回家的「私心」， 但，她確實是打從心底希望所有人都能夠「平安」， 因此，即便「被動」地被「系統」要求了許多非她所願的「任務」， 但她仍舊懷著希望所有人都能平安的傻勁， 去盡力完成任務， 因而， 一步步地推動了《捉妖》世界劇情的改變， 也使她自己一步步地變成了《捉妖》世界中的妙妙──(「自喻適志與！不知周也。」) 完完全全地成為了深陷於夢中的人。 我們也跟著妙妙一同相信了捉妖世界為真實而非夢境。 然而， 當妙妙開始成為《捉妖》世界中的妙妙的那一刻開始， 我其實就漸漸失去了一開始著迷於《永夜星河》的激動， 因為， 我感覺故事開始變回一般的故事了── 男、女主角歷經波折意識到彼此的愛， 然後，在一起。 (全劇終) 所以，其實從聖京篇開始， 我開始對《永夜星河》有點「食之無味，棄之可惜」的雞肋感， 然而，抓住我的，還是對「系統」的「好奇」， 我好奇著最後妙妙會離開捉妖世界嗎？ 如果會離開， 那又該怎麼解釋捉妖世界的這一場「夢」呢？ 因此，當我看到結局時， 我才赫然發現打開《永夜星河》的另一個視角── 我認為，打從故事的開始， 慕聲就不只是原本捉妖小說中的慕聲， 而是和妙妙一樣帶著「系統」設定來到捉妖世界的人， 差別在於妙妙是有意識要回原本的世界， 但慕聲沒有， 慕聲來到捉妖世界，想要完成的事就是改變結局， 至於自己是否能活到最後，他其實並不在意， 慕聲其實是把自己視為「解決問題的工具」而不是「有存在意義的人」， 是妙妙一步步地讓慕聲找回回原本世界的意識。 有趣的是， 妙妙卻是一步步地失去了回到原本世界的意識。 當我用這個視角重新回看故事， 才會明瞭劇中妙妙的困惑： 慕聲怎麼會比小說設定的還要早回來？ 林虞怎麼會提早被慕聲懷疑與殺掉？ 原本因為我們是跟著「妙妙」的視角， 所以，一直只當這些「提早」是因為妙妙改變了劇情才造成， 但其實，這些「提早」都代表著慕聲為了改寫劇情而做的努力。 浮舟的穿越是「隱」，妙妙的穿越是「顯」。 與總是對人抱著善意與信任的妙妙不同， 帶著浮舟魂的慕聲， 其實是對世界抱著「不信任」與「敵視」的態度， 所以，捉妖世界的慕聲對誰都不信任， 最開始也對林虞很防備， 一直想早點處理掉這個後面會造成故事分崩離析的人， 但，有著妙妙魂的林虞一直做出小說中本來沒有的行為， 這也導致慕聲常常用著若有所思的眼光看著有著妙妙魂的林虞： 「我說過，我不知道你的底細，如今，也摸不清你的行事路數，罷了！」 遇見妙妙以前的慕聲， 生存理由只有姊姊， 他沒有他自己， 為了姊姊他其實可以毫不猶豫地「犧牲自我」： 「我這麼活著，真的很沒有意思。 現在這樣已經是最好的結局了。」 當我看完最後一集， 再回頭看整部劇， 會發現浮舟其實一直試圖用慕聲這個腳色去撞擊出他認為「好」的結局， 然而，若只憑浮舟自己， 這個故事大概仍然走不出「自毀」的結果。 因為，浮舟內心深處根深柢固地認定自己永遠都無法成為主角， 而這份怨恨， 也使他有了乾脆整個世界都跟他一起都消失的黑暗念頭， 這樣的性格其實回應了結局中小浮舟曾說： 「有一些人註定是這個世界的配角，只能在角落裡掙扎，什麼也改變不了。」 而這個性格上的「黑暗面」， 也一直是浮舟自己不願接受與承認的部分， 然而，在長大的過程中，他似乎可以慢慢地把這份黑暗面昇華成： 犧牲自己，讓世界變好， 或許就能算是他能做到的最好的結果了吧？ 如果說， 妙妙的本性是「求生」， 那麼， 浮舟的本性就是「求死」， 「生」與「死」看起來是完全相反的兩件事， 但， 其實兩者並沒有那麼不同。 妙妙說過： 「浮舟是一個很溫柔也很有力量的作者。」 妙妙也說過： 「慕聲的溫柔良善不是裝的，冷漠狠心才是裝的。」 遇見妙妙之前的慕聲並不重視與愛惜他自己， 因為，慕聲厭惡自己， 是妙妙開始讓慕聲學習用另一個角度看待自己： 「我本來就一點也不重要啊！」 「你怎麼能這麼想，每個人的存在都有他自己的意義」 「我之所以活在這個世上，就是為了保護、輔佐、成就我阿姐。 除此之外，我不知道我這樣一個怪物，為什麼要活著？」 回頭看慕聲每一次說的台詞， 其實都有著雙重含義， 表面上，是對應捉妖世界的謎團， 但，其實也是對應著浮舟自己真實人生的困惑。 從小有著特殊疾病的浮舟， 想必更常探問自己這個問題： 「為什麼這個造成大家困擾的自己要活著？」 這樣的浮舟其實比大部分的我們更早「夢醒」── 他意識到生命的虛無， 正因為他找不到自己活著的理由， 對於自己的生命毫無掌控感， 所以， 才開始透過創作來找回對自己的掌控權， 因為，在作品中， 他便是那個世界的神： 「我想讓他飛哪，他就飛哪！」 但是， 這其實還是沒辦法消除他對自己真實生命無法掌控的恐懼： 「我最討厭會失控的東西了！」 一直到妙妙笑語盈盈地跟他說： 「竹蜻蜓本來就該向風而行， 自由自在地飛，風去哪，他就去哪。」 「雖然很多事情都控制不了， 但交一點給老天， 說不定能給我們帶回來一點驚喜呢！」 妙妙的這份「豁達」其實對慕聲與浮舟很重要， 雖然，我沒有很喜歡聖京篇， 但是，聖京篇對慕聲性格來說， 是一次重大的轉變， 木鐲事件其實差點觸發原本故事的悲劇走向， 但，慕聲在藉酒消愁之後， 忽然想起了進京前妙妙說的： 「竹蜻蜓本來就該向風而行，自由自在地飛。」 所以，即便他很傷心， 但，他還是學著「放手」， 而不是任由怨恨的力量宰制自己， 然後， 「竹蜻蜓」還真的又飛回了他身邊， 自此之後， 慕聲就開始成長為滿光明的小子： 「不就是寬宏大量、宅心仁厚嗎？誰不會啊！」 但，其實， 此刻的慕聲之所以愛著自己， 是因為他明確地知道妙妙愛著他， 他其實是透過妙妙的愛而學著愛自己， 在捉妖世界中， 一直都是妙妙先伸出手、先告白， 慕聲其實一直是被動的那一方， 比起妙妙全心相信著他， 慕聲其實一直都少一點點對自己的信任， 因此，當怨女告訴他們： 「魅女空有滔天妖力，卻背負著無用的愛， 有那麼易碎的心。」 慕聲便對於「愛」這件事有了動搖， 因此，最後仍然走向了犧牲自己的結局。 (雖然，我覺得這個結局的九階妖王很帥!!!!!!!) 但，這個結局不被妙妙接受， 因此，妙妙決定放棄回到現實世界， 而是要用回到現實世界的機會換捉妖世界中的人活下來， 我非常喜歡妙妙在蘭因幻境中跟慕青時的對話： 「你當真要為了他和他的世界犧牲你自己？」 「不，我是要為我們的故事找到一個圓滿的結局。」 妙妙其實並不是真的知道重來一次就能寫出圓滿的結局， 妙妙只是「相信」至愛之人應該要能夠站在一起， 妙妙深信著沒有誰該被誰拋下，獨自犧牲， 面對著慕青時的質疑： 「這個世界的結局，是早已被寫定的。 所有人都像孤島一樣， 彼此隱瞞，彼此害怕，藏起真心， 最後分崩離析。 就算重來，真的能更好嗎？」 妙妙堅定地回答： 「就算是千千萬萬次，子期也一定會把我找回來。」 當初看到這段編排時， 我不禁想起《進擊的巨人》中的艾蓮， 當世界只有他一個人看清楚因果， 究竟該怎麼做才能夠停下怨恨的力量，打破怨恨的循環？ 然而，不同於艾蓮只能獨自一人背負著沉重的責任， 妙妙一直深信著身邊的伙伴， 愛、勇氣與相信，這說起來輕飄飄、毫無力量的三個詞， 只有在人真正願意相信的時候，才能產生力量！ 只有相信虛幻無用的愛即便會破碎千萬次， 但，這顆脆弱的琉璃心，仍將是打敗怨恨的關鍵， 所謂的「愛」，也不是「犧牲」， 而是讓一切都能「活」下去的力量！ 因此，當人相信自己可以去愛與被愛時， 這個人都將成為自己生命的主角與英雄。 我非常喜歡最後一集， 原本總是被動地面對命運的慕聲， 終於在捉妖世界故事的最後， 主動選擇放手讓妙妙離開捉妖世界，回到現實世界， 這是因為他終於能夠百分之百相信他自己， 他不再需要依靠著妙妙的愛來相信自己！ 「這世間沒有任何一種力量，能讓人忘記至愛。」 因此，我深信當現實的浮舟靠近了現實的妙妙， 那麼他們之間相愛的記憶也都將重新回到彼此的生命之中。 --

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