2008/11/05 聯合新聞網 http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT3/4588582.shtml 何逸琪∕'O Sole Mio‧邊邊角角藝文論壇成員 'O Sole Mio‧邊邊角角論壇部落格： http://www.unhittables.com 已故的寶萊塢惡人典範Amrish Puri是旁遮普人，還有Chopra家族來自旁遮普，其人電影 也常著墨故鄉的田園和諧大同。然而Yash Chopra接受二ＯＯ五年二月《國家地理雜誌》 專訪言：他電影中的旁遮普是分裂前的景致，《愛無國界》所有的旁遮普鄉村其實是搭景 建成的，現在旁遮普已非影片模樣。 Chopra影業的旁遮普邦Fredric James所稱的鄉愁（Nostalgia）: 集結回憶中的思鄉情愁 ，腦海中刻板符碼標幟，再強化後塑造的形貌。儘管步入一九九O年代，《勇奪芳心》、 Pardes，《愛無國界》洋溢著Chopra的年少回憶，乃至理想倫理傳統。他坦承：分裂那年 ，大家各分東西。他就讀中學，感受深刻。 慣看印度電影的同好必然知悉這段歷史，無論哪邦電影，還是西人筆札多所描繪，甚至日 本漫畫《印度戀曲》同藉一位英國少女之口，寫下她和嗣位大君於拉加斯坦邦目睹的流亡 記。印巴分治法令一下，北方的伊斯蘭教徒和印度教徒拋下產業各自奔往分配的國度。在 伊斯蘭教中，承續先知當年Hadith，遂稱有關教義的大規模遷徙為「徙志」（Hijra）。 一九四七年旁遮普邦位於其間，一邦一分為二，拉加斯坦邦每天有絡繹不絕的教徒北上， 德里人能走的便走了，走不開的就留下來。兩教徒彼此衝突暴動，死傷無數。 所以後來的印度影片一旦觸及過去，大方向一定是兩位主角超越了信仰與國籍，為愛不顧 一切，矢志不渝。Yash Chopra賣座大片《愛無國界》正是最佳寫證，但他不敢言及這段 史實之於兩方的傷害。古云非戰之罪，印度片誣衊巴基斯坦，巴基斯坦禁播寶萊塢影片， 大環境使然，印度導演以此氛圍，自不可免於單向描繪，或基於印巴暫時停火，拍攝印度 官方斡旋和平計劃，然後敵國巴基斯坦賊心不死。不管寶萊塢抑或巴國的羅萊塢（位古都 Lahore，Lollywood）均自珍蔽帚，國家本位到了極處，反而不切實際。《愛無國界》除 了Chopra影業嫻雅的土邦牧歌，色調齊整的田園水秀，實在是一則愛情神話，重現「萬惡 的巴基斯坦穆斯林」。 Shaheed-e-Mabahhat以大分裂為故事背景，曾任緬甸戰爭傭兵的Boota Singh多年殺伐回 到故里旁遮普邦，已屆中年、人財兩失，昔日竹馬青梅候君不還，只得他嫁；Boota Singh的叔父計劃謀奪田產，從不曾替他物色新娘，反而極盡敲竹槓、挖牆角能事。辛勤 謀生的Boota Singh聽從朋友建議，打算存錢到比哈爾邦（Bihar）買新娘。豈料政令一下 ，印回大戰，Boota Singh不忍伊斯蘭女子Zainub遭劫受辱，索性以金錢換取她的自由身 。一時之間又無法護送Zainud 到巴基斯坦，只好收留她。一九五二年印度通過法令，強 行遣送被棄於印度的伊斯蘭女子回巴基斯坦。Zainud已和Boota Singh結婚，此際又被活 生生拆散，暫留德里的巴基斯坦難民營，Boota Singh奔走援救。 一般來說，寶萊塢影業慣用「俗爛壯麗」( bathetic version of the sublime)，場景越 大越好，歌曲越激越有效果，演技越誇張越催淚，超越國界的印回愛情必然有一方面目可 憎，甚至於怙惡不公，男女主角飽受煎熬。其實這樣的電影一方面消費印度人們的共同記 憶，另一方面則加深典型印象，誘發觀眾之於跨國界的恐懼。賺誰人熱淚？犧牲誰的福祇 而成就另一人福祇？ 《愛無國界》是神話，它一廂情願。電影讓七十餘歲的老牌代唱Lata Mangeshkar暮年再 次批掛上陣，她嘶竭的嗓音在回教建築內淒慘地繞粱不絕，讓男女主角Veer Zaara身旁捲 起一堆枯黃的落葉。Shaheed-e-Mabahhat改自真人真事，或許有所顧忌，煽風點火情節減 少。印巴紛爭的確傷害Boota Singh&Zainub，導演詩意地書寫歷史，幾場交戰戲，影影綽 綽兩方，雖然印回各自擄人勒索，強盜暴力不在明顯影像之內，在這些概念前，導演業已 安排許多前置作業，印度觀眾的集體歷史記憶和過去電影影像再三輪迴可以自動補足。電 影片長僅一一五分鐘，不再賣弄男女生死離?，旁遮普邦語出品的這部電影要人們見證這 段大分裂歷史，不同信仰的人們被迫流離，仇恨造成悲劇，有多少人之後永不相見。這等 恐懼意識警惕雙邊，而非專為一國一人而設。 這部戲運用暗示，留待觀眾想像補足，故不贅言，不以俗濫壯麗邀寵。故事出現兩國國旗 ，打上兩段歷史年份：一九四七還有一九五二。對於印度聯邦子民而言，這兩年政治操作 凌架人性之上。Boota Singh的良善，不消多說，也不刻意寫。寥描幾筆緬甸戰爭和鄰里 戲謔他「士兵」(窮，一無所有)，Boota Singh風塵滿面，鬢角如霜，再再表現天涯浪跡 的無奈，倦勤盼歸。他寬待伊斯蘭女子很自然聯想深惡緬甸戰爭斲傷人性，他絕非天生卓 犖不群，反是經驗老到，戰城南死郭北，四海一般。乍見Zainub被奪將近受辱。他想到： 「我要怎麼作，才能讓這些加害者保留一點人性尊嚴？」狼吻逃生的Zainud知情傾心，找 不到落腳新國度的父母，遂自願留在印屬旁遮普邦，Boota Signh和Zainub見證「小歷史 」，一則可能的日常生活故事。 或許同出於旁遮普邦，男女主角參與幾部關於故鄉的興地電影，前文提及的《愛無國界》 也是作品之一。 --

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