一次又一次，再再再找不到的出口循环 ACG改编向来是两面刃，一来是有既定的世界观、设定和故事情节，可以省略不少前置作 业的脑力激荡，并且有绝对神（作者）的存在，可以让导演和编剧，去理解这编织出来的 世界，观众也有稳定的粉丝群体。 另一方面是改编的困难度与掌握，例如常见的二次元与三次元的合理性误差，还有加入原 创内容、扩增设定等，原作粉、观众是否买单就很两极，例如韩国2025年《全知读者视角 》作品的改编，就引发普通观众觉得不错、但许多原作粉生气、粪作等局面，也证明ACG 作品改编的难度。 电影《八号出口》，是改编独立游戏开发商－KOTAKE CREATE小品步行模拟游戏。电影中 在搭乘地铁的男子无意间走到一个神秘的地下道空间，不管他往前或往後，场景却不断在 重复，这时他发现地下道上告示板的提示：「场景没有异变就往前；有异变就返回。」使 男子一次又一次循环，找寻这道路最终的「八号出口」。 《八号出口》是什麽作品？ 过去开发一款游戏过程相当复杂且有着各种限制，取决於美术、程式、还有档案大小和贩 售空间，甚至并没有对应的游戏引擎，不然就相当昂贵，在过去透过公司制作可以说是必 然现象。 在80、90年代後，家用主机普及，让一些程式和游戏玩家可以着手使用简单的模拟系统制 作出点阵风格游戏、并且在ACG黄金年代，许多宅男宅女开始又爱发电，制作出同人游戏 、电子小说，可以说是现代独立游戏开方者的前辈和雏形。 独立游戏制作引来几波兴盛的转折点，2004年左右惯用的Flash小游戏开发是一项简易入 门点。2008年至2012年间，迎来游戏制作的高峰，除了游戏公司将过去的游戏引擎商业化 （RPG Maker、GameMaker）、智慧型手机平台的出现（App Store）、Unity免费化跟 Steam平台允许独立游戏上平台销售，都大大加速独立游戏开发。後续网路的普及，与许 多独立同人游戏制作组、大公司前游戏团队的开源和资源分享，更让独立游戏开发加速进 展，故在至今许多游戏开发者的自由与制作方便性，玩家可以随意找到喜欢的独立游戏游 玩，都是几十年下来对於游戏爱好的玩家们所积累下来的结果。 电影《八号出口》是改编独立游戏开发者KOTAKE CREATE在2023年发布的同名步行模拟小 游戏。游戏内容是玩家以第一人称视角被困在地铁的地下通道，必须不断往「八号出口」 前进，玩家会循环经过一样的通道，必须辨识异变决定前进後退，最终找到八号出口就通 关成功。2024年《八号出口》宣布改编成真人电影，电影将原作场景大致还原，并增加了 故事情节和角色，但大致的模式都基本还原了原作游戏内容，并且也追加不破坏、合理的 故事性和逻辑，让《八号出口》电影改编，受到好评，并且也在日本票房和影展上获得成 功。 电影导演－川村元气，在访谈中表示：他想让《八号出口》电影具备游戏感。并增加难度 ，例如在游戏中玩家可以任意调查空间，但在电影只能透过主角的视角和电影固定的运镜 来发现场景异变，让观众可以体会角色的带入感。因为原作没有故事线，《八号出口》加 入一个简单的大众故事，来象徵和隐喻现代人在人生之中生活的各种抉择，并且给出没有 完美通关的开放式结局。 在电影拍摄上《八号出口》制作团队也觉得很新鲜，这部作品从游戏到电影其实都没有明 确的剧本，故都靠着现场讨论来决定走向，可以说广纳许多人的意见，并尽量可以不只是 改编游戏，而是让电影更能让游戏玩家和观众进入这个世界之中。 《八号出口》分析与延伸： 虽然通常游戏改编成电影，都是大IP和世界颇有规模的上市游戏公司与游戏工作室，像过 去《恶灵古堡》系列、《龙与地下城》、《真人快打》等，并且近几年随着动画CG的进步 ，许多过去难以实现的动漫画游戏IP改编也逐渐成形，例如《名侦探皮卡丘》、《音速小 子》、《麦块》等，越来越能出现在观众眼前。过去独立游戏因为商业价值不高、游戏过 於小众而并不被电影公司青睐，但如今随着每年游戏市场扩大，电竞游戏、电子游戏已经 算是当代休闲娱乐生活的一部分，当年儿童玩家现在长大带着下一波新玩家，故爆红的独 立游戏也开始有了电影改编的市场性。 有意思的是独立游戏的改编，往往非常喜欢选择恐怖游戏。2008年在游戏实况圈内爆红的 日本独立恐怖游戏《青鬼》、2015年游戏创作者－史考特考森创作的《佛莱迪餐馆之五夜 惊魂》系列、赤烛游戏开发以台湾白色恐怖背景2016年的恐怖游戏《返校》等等。 可以看出电影改编偏爱恐怖类型的独立游戏。并且在日本其实许多原本是恐怖独立游戏， 到现在已经以商业作的姿态，让玩家印象深刻，例如：《暮蝉悲鸣时》、《屍体派对》等 ，也都有真人电影化，可以说电影公司偏爱改编恐怖游戏、玩家也偏爱买单独立工作室制 作的恐怖游戏，是必定的事实。 但改编《八号出口》这类型的游戏，跟以往改编的『恐怖游戏』有点不同，因为《八号出 口》其实游戏并没有太多吓人的场景，并且画面乾净简单，游玩的方式也比较像是「大家 来找碴」。可以说过去这种简单又无故事线的游戏通常不是会被改编的类型，改编此作的 川村元气导演表示：他认为《八号出口》没有故事性，反倒给了电影改编好处，因为它可 以透过游戏的细节、游玩性、玩家回馈，原作者讨论等方式，去创作《八号出口》故事。 但能否创作出让玩家可以买单的《八号出口》故事？这就相当挑战编剧和演员的演绎功力 。 所以打破既定故事的方式就是与《八号出口》游戏一样，没有一个主题内容，而是随着拍 摄让它「变异」，而这也符合现今时代我们的生活，我们如今的社会和环境跟《八号出口 》游戏有着一致性。 除了一成不变被动的停滞感之外，还有一种是我们都在被外在事物逼迫要「引导我们的选 择」。例如立场的选边站、两边都会得罪没有好处的选择，二分法单调且没有时间仔细思 考的焦虑，是导演透过《八号出口》游戏改编，所要传递的故事核心。因为事件发生的焦 躁，又被困於地下道空间，有时候不是没发现，而是困於事件的急躁感，让事情无法朝向 正向发展，导致全面崩坏。 《八号出口》值得一看吗？ 因为常看电影的关系，在几个礼拜看完《八号出口》，也玩过《八号出口》，甚至去玩了 类似的续作《八号月台》，想找到有没有一点故事性的背景，是否跟导演创作这次电影故 事有关系？从後来许多日、英文游戏平台、或电影娱乐媒体的访谈中，导演和制作团队的 描述，我想《八号出口》可能要从我惯性的剧本导向，或是原作资料找寻彩蛋的游戏中， 跳脱出来，去理解这个电影为什麽相当受就算不是游戏圈的日本群众欢迎，和电影想传达 出来的内容， 我自己得出的解释是，不管主角在前女友的电话中得到甚麽讯息都好，这个讯息是会让他 心里焦躁不安，但是当下他又无法处理、需要思考，并且被困於一个永远走不出去的地下 道。 这真实反应导演在访谈中所说的大意：「现代生活总是在被动的停滞感中，有着什麽去引 导我们选择。」如同玩游戏中，我们总是走向制作者需要我们走向安排好那正确的时间线 。不管是什麽角色、什麽人被困於其中，他们都摆脱不了焦躁着想找到出口，而无法静下 来认清周遭异变的崩坏。 故《八号出口》的故事内容，其实就跟游戏本身的无内容并无差异，因为里面的人物每个 人也都因为各自的理由不停找寻自己的出口、并且被迫在这一次次烦躁同样风景的空间做 上选择，但又再再再次觉得自己选择的人生停滞不前。 与游戏的随机出现的变异不同，《八号出口》的改编电影中为了戏剧化，让变异一次次升 温，并呼应着主角所知道的讯息与了解的内容，但不管是小巧的异变或是遭遇生命危机的 异变，里面人所有报酬只是不成比例的朝向出口迈进一步，而出口是怎样的出口，或是准 备好在经理下一个人生循环点，其实就是如今现代人，无法控制的寂寥与焦躁。 故不管观众要如何解释里面的故事，或是主角最终的结局其实都是成立，因为《八号出口 》本身就是反应当代人的生活、困境和不断需要在现代各种吹毛求疵之中做出让自己原地 踏步的选择，形成一种缓面前进的循环，在速食与资讯快速的年代，我们对於这种缓慢需 要仔细比对的方式，总是不耐与不安，但许多事情会无法走出去的钻牛角尖，也许只是我 们不断只关心我们所关心的，而忽略或对外面的声音视而不见。「遇见、发现、选择」在 游戏内如此简单通关，但放在真实生活，是会先对不断循环焦躁不安，还是被出口前方的 异常所吞噬？ https://www.youtube.com/watch?v=RQUeVhlEUn0 -- 个人Blog：https://kevinmoleaf.weebly.com/ 小说连载页：https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/member/26930 --

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