内文有剧情雷，而且叙及不少，小心服用。不过这部片本身就不是以剧情起伏为点，知道剧情观赏仍然能有自己的感受和见解。 ————— 所有的压抑都是潮湿的－《热带雨》观後 六年前看《爸妈不在家》，温暖而节制，是好看的电影，但我不觉得有「那麽好看」。那时候还是热爱起伏够大的故事，要有转折、要有激情、要有狗血。 六年後看《热带雨》，却忽然被它的沉稳、节制给深深灼伤，放不难，收着好好说一个故事，才是最难的。陈哲艺依旧那麽定、那麽静。不约而同地，和《阳光普照》都用了天气意象做隐喻，阳光普照要探寻的是公平的阳光底下那一片灰暗，热带雨便是藉由潮湿来叙述压抑，雨水模糊了界线，才能在越界以後重新成长、自我赋权。 爸妈依旧不在家的中後段学生，配上久孕不成面对事不关己的丈夫、中风无法自理的公公而完全隐忍、奉献的老师，似乎是完全可以预期，在套路中的「师生恋」禁忌电影。 它确实不出意料，却不狗血而俗套。「师生恋」是媒体给的标题，导演却从来没有这样注解。电影画面一层层去辩证，究竟人与人的关系如何定义？ 导演的镜头精准，每个画面都有隐喻。久雨不晴象徵没有出口的烦闷、一起吃榴槤的画面将压抑的慾望表达得真好，而故事设定不受重视的中文更可以指涉高度发展的新加坡传统和现代的映照，更隐隐控诉父权社会、阶级、认同；几幕关於马来西亚的画面，更能去想像星马之间复杂的国族历史牵涉（但我书读不多，不够了解，不敢妄自评论）。 其中，我特别喜欢公公这个角色。看完也全然理解，为何他只出现一半，一句话都没说，却能入围金马男配角奖。很关键的一场戏，公公不说话却在学生玮伦手臂手写下「帮」这个字。 中风失去自理能力的公公需要人帮，爸妈时常出国成绩後段的玮伦需要人帮，掏空自我贡献全部灵魂的老师也需要人帮。「帮」是对现代疏离社会的讽刺，却也成为因此让电影里这些人嵌起来进而有後来发展，极具说服力的场景。 甚至属於负面角色的先生，也需要人帮。即使他承受得太少了，但导演并没有要批判他，他的寂寞有人懂吗？说到底，人与人之间的关系仍来自「帮」，这是导演的温暖。即使最後师生之间情感的失控、越界，导演也没有要藉由「那是因为先生外遇」来为其解套。人与人之间的关系，本来就不是非黑即白，不是不爱就得恨。 有很多的镜头，都是可以十足煽情的。像是在车上载着学生知道受精再次失败，导演大可以让老师往学生靠拢，点燃火花，但他没有，只是让老师将音乐开更大声，眼泪积蓄在眶中打转。像是老师带着公公去看学生比赛得了第一名，庆祝可以猛料地将两人戏分加足，但导演仍然没有，他让学生去搭公公的肩膀、三个人一起去吃榴槤。 公公便是一个折冲的角色，所有後辈的冲突到他这里都是温柔地消融。他让自己儿子安静的告解，他让自己的媳妇像是女儿，他让学生有被长者照拂的关怀。连死亡的时候，都不是狗血的，一幕大雨打进窗内，便是告别了。 所有的画面都是节制的，才会蓄积能量，到学生的莽撞引爆一场床戏，老实说我还是被大大震撼的。但理性仍然紧紧控制，床戏之後的关系拿捏，才是最难的。面对18岁小屁孩在情感世界里义无反顾的疯狂，面对没有可能的未来，要如何解决，就像是盘旋不去的雨季，悬而难决的课题。 「我的心好痛，真的很痛。」伟伦。 「是这样的，以後你就会习惯了。」阿玲。 这一幕扯痛我的神经，到底谁要习惯啊。可是当我发现自己原来也会说起「你会习惯的」、「这都是练习」的同时，就会发现，背景、年龄、国族各自不同，但原来寂寞和心痛极其相似，最残忍的是，自己也慢慢地习惯而理解了。 回到「人与人之间的情感」，导演从没直截了当地说这便是「师生恋」，而这也是文学、电影最大的作用，便是一直让我们去思考社会体制的单一想像当中，究竟人与人之间、家庭面貌、生命的模样能有多少种可能？ 你认为那是禁忌的爱恋，但何尝不是老师阿玲因为久久未能成孕，而对小孩溺爱的投射？或是学生玮伦因为双亲总是未在侧，而对母者的孺慕？导演没有轻易下定论，这是他的温柔。 这部电影或许输《阳光普照》的地方，也在於它太温柔了，对於禁忌、争议的议题，不敢（或是不愿）有更多的刺点。 但在一场又一场滂沱大雨的场景，观众或许可以投射自己，在寂寞的现代社会中，所有的潮湿都是压抑的，我们都在缩小自己、挤压自己、忍耐自己。但正如最後一幕终於放晴的天空，宛如寓言的结局像是祝福，祝福寂寞的现代人终都有出口。 ＊＊＊＊＊ 小小後记： 1. 即使在威秀（高雄远百）这种商业化气息浓厚的地方，谢谢金马影展的特展，电影结束了竟然没有人离席，等工作人员名单都跑完了、灯亮了才有人站起，掌声不禁泻出。 2. 选角选得太好了啊，小道是这部本来女主角是找李心洁，学生也不是要找许家乐，最终李心洁似乎挑了夕雾花园的剧本；而兜了一圈还是找回《爸妈不在家》的母子组合。但我是要赞叹，老公挑李铭顺，李、铭、顺耶！新加坡最帅大叔，这样和小屁孩的反差，很有说服力啊。 ----- Sent from JPTT on my iPhone --

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