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文长慎入(?),专访文非常精彩! 蛮荒中绽放傀儡花 专访《傀儡花》曹瑞原导演 原文来源:公视《开镜》季刊 No.8,航向北极星 公视2030… 本期季刊出版日期:中华民国108年7月15日 https://info.pts.org.tw/open/data/action/act0008.pdf https://medium.com/@PTS_quarterly/1a0b1646acbd 文∣王菲菲 (公视研究员) 图片提供∣台北创造电影有限公司 https://miro.medium.com/max/656/1*vHOsNdAKM5YkzJ1CablGew.jpeg
▲ 《傀儡花》前导片剧照   2019年3月23日,公视正式宣布开拍历史旗舰大戏《傀儡花》。来自前瞻计画   1.55亿台币为制作预算,创下台湾电视剧单集预算最高纪录。   《傀儡花》改编自陈耀昌医师荣获台湾文学奖长篇小说金典奖的同名作品,   由曹瑞原导演带领金马金钟团队制作,将於2020年播出。   文化部郑丽君部长表达政府全面力挺之意,并表示这是国家队成形的第一步。   公视陈郁秀董事长表示,公视坚持推动旗舰历史剧,希望让观众更了解台湾,   期望拍出高规格、具有历史纵深、代表台湾的影视作品,让台湾与国际接轨。   开拍,起跑。曹瑞原导演与剧组要无中生有,打造这朵台湾独一无二的《傀儡花》。   2019年3月公共电视宣布开拍《傀儡花》,众所期待。让人期待的不只是   《傀儡花》空前的制作经费,还在於这是个蒙尘的时代故事,首度以戏剧型态   娓娓述说。  「1867年」是个台湾教科书上未提及的年份。这一年,美国商船罗妹号(Rover)在  南台湾海面发生船难,船上人员误闯原住民领地被认为是侵略者而遭杀害。其後,  美国海军出兵台湾。为了弥平冲突,台湾人首度缔结国际条约,登上国际舞台的主角  是原住民「下琅(王乔)十八社联盟大头目」,中文名字卓杞笃。   公视大戏《傀儡花》就是以1867年「罗妹号事件」为背景,描述琅(王乔)十八社   大头目如何与法裔美籍领事签订「南岬之盟」,描写美籍领事与台湾原住民少女   的爱情故事。   《开镜》邀访曹瑞原导演时,《傀儡花》正进行拍摄前置作业,实景搭建与演员   招募正在进行。5月进行前导短片技术勘景,《开镜》因而有随行采访的机缘。   《傀儡花》以史实与爱情交织刻划出当时台湾的时代面容。这个题材前所未有,   制作规模浩大。这个时代的台湾土地上,原住民、闽南、客家、清廷、洋人混杂   生活,各族群在土地搏生存,各国势力在岛上碰撞角力。   制作的艰钜,除了还原「罗妹号」船难,还需重现当时多语言、多族群、多人种的   人文生活样貌。这是前所未有的制作规模。技术勘景时,剧组包括导演、摄影、   灯光、制片、美术、场务、动画特效、剧照等二十余人,自台北分别出发,七部车   在屏东车城会合後,於恒春半岛八个地点进行勘景,为前导片与正式拍摄准备。   现场技术勘查可设想正式拍摄时的资源需求、可能遭遇的挑战状况,也是团队彼此   可能有任何问题随时反应沟通的重要机会。正式拍摄时将有数十人在现场作业,   此次勘景为未来执行的重要参照。   此行踏查的八个地点,有些地名不易在一般地图找到,要经过今古名称转换,   或者直接用经纬标示,有些是需有向导引领才能到达的秘境,手机讯号付之阙   如,身处现场也难以定位。 启程   女乃溪口。全体场勘人员与原住民向导老师会合,看似再也日常不过的登山集合   画面,正是《傀儡花》技术场勘行程起点。   曹导选定一棵大树,在树前进行入山祝祷仪式。他对参与场勘的剧组人员说:   「这将会是一场灵性旅程,这会是你从未有过的工作经验。无论这部戏最後的   结果如何,过程中请用全身心去感受天地与环境。请带着虔敬的态度,务必   尊重每一位我们遇到的原住民朋友,向我们遇到的每一位原住民朋友学习。   全世界目前所遇到的种种危机,都能在原住民的生活智慧中找到解答。   我们要好好把握这个学习的机会。」   原本众人安静聆听的寻常画面,微风轻轻扬起,风渐渐轻快,带起林梢舞动,   枝叶窸窣摩擦出声,鸟语此起彼落唱和,阳光光束落下,其间有轻尘扬起,   飞虫羽翼轻巧穿梭。时间流转之间,一行人已置身於宇宙祝福环抱之中。 https://miro.medium.com/max/656/1*8z1SHUyG9ARrvHiriDF0HA.jpeg
▲ 《傀儡花》前导片工作照 女乃溪   进入女乃溪溪谷前,场勘队伍成员几乎都换上了高筒雨鞋,一行二十多人在溪谷间   行进。踩着浅浅溪涧踏水而行,有时水深及膝就得涉水而过,高筒雨鞋之必要   由此得见。走一阵子练出石头辨识经验,看似平整石面者可能有苔易滑,反不如   大小杂驳表面不起眼者牢靠。   溪谷自然音乐之外,就是一支队伍雨鞋、石头、涉水的规律音声。人人注意脚下,   行进间只有必要交谈,打气提醒的笑语只是点到为止。走着走着,有时女生脚底   一滑失去平衡,最佳解嘲就是自称「跌妹」(女主角名「蝶妹」)。   在溪谷多处停留,走走停停,导演与剧组讨论镜头画面。例如原住民勇士们   在溪谷中奔跑;讨论取景位置,现场成员移动站点拍照留为记录;视觉意象设计,   蝴蝶在蝶妹指尖舞动,梅花鹿在林间喝水、抬头与蝶妹四目相视,这些将以动画   特效来表现。   此处溪谷将取景客家村民生活,相关道具、角色搭乘由轿夫实扛的轿子、勇士们   的武器配备等,将由美术组无中生有。无中生有的还有诸如服装,还要请专人   打理制作当时妆发。   正式拍摄时,摄影器材、摇臂、轨道等,皆须运送,以如此路径,如何安排适切   适量的人力及适合的运输工具及方式,场务组规划思量。 https://miro.medium.com/max/656/1*2SMgvwOl7oS2YMYyNpQW5g.jpeg
▲《傀儡花》前导片剧照 航拍   来到旧时泉漳械斗处,草原试航拍画面。旧时人们委身草丛,械斗现场草堆窜出   人影刀光。蛮荒所在,人力刀械争生存。   试航拍,速度快慢、拍摄角度,画面不同。航拍机向外海飞去,蓊蓊郁郁原始森林,   原始蛮荒之感。   意外在画面上出现电线杆,召回航拍机,再次飞过。一试再试,又有想法,   三试四试,再有角度,继续尝试出可接受的画面。 斯卡罗部落   《傀儡花》重新搭建了斯卡罗部落,猪朥束社和射麻里社。从无到有。一方坡地   整地辟建,聘请部落老人以传统工法搭建的土屋,高低错落,铺上以传统工法制作   的茅草屋顶,以竹枝木柱搭建出的了望台,重现出当时部落生活面貌。   五月场勘时的闷热与尘土,实际拍摄时将更甚於此。土屋只有一窄门两小窗,   导演与剧组讨论如何室内取光,拍摄屋内席地而坐的对饮画面。   了望台旁有火堆处,众人大合照,模拟勇士们上战场的阵势。  (请至《开镜》该期季刊之PDF档案,浏览此张照片。) ▲ 《傀儡花》剧组搭建的斯卡罗部落   剧中,人类精神在沙尘中锻链,伟大领袖将从蛮荒中现身。火堆处,斯卡罗勇士们   将在此祭告祖灵,呐喊出征,卓杞笃将在这片原始蛮荒中,挥洒出引领族人命运、   擘划高远的英明领袖神采!   导演讨论着火把房舍的镜位安排,勇士们手持的武器设计制作要请美术组安排。   再再提醒用火千万小心,茅草易燃,每间土屋备置灭火器,现场亦配小水车喷水器   ,不远处还有水塘。目前茅草屋顶虽然未达导演期待的丰厚度,务必小心维护。 礁岩海滩   礁岩海滩,足下当心,珊瑚礁锋利易伤人。   在此拍摄罗妹号遇难,残骸漂浮,原住民小孩嬉泳时发现。   此处不但航拍取景,摄影师将着潜水装拍摄,甚至需要将摄影机架在礁岩上。   礁滩航拍,航拍机飞出飞回,选日子拍而有潮汐变化,再看风况而有风平浪静   或波涛汹涌的海相。   由礁岩拍远方来船,十足挑战。姑不论单人立於礁岩上已是不易,如何让摄影机   架设其上?场务组费心。美术组也争取提前一天到现场设置。   上上下下爬着珊瑚礁岩,嗑嗑碰碰小伤多,双氧水OK绷面速力达母常备良药,   医护照顾,剧组日常。 https://miro.medium.com/max/656/1*LKztOGeuAazU2x7Zi4suCg.jpeg
▲ 导演与剧组在礁岩海滩 垦森天险   来到垦丁森林游乐区的珊瑚礁岩区。如森林般的礁岩才是真实。天险不只一处,   这是蛮荒。   第一处天险,如洪荒时两座岩壁直立相对奔来急停而成,错落形成缝径,   又如珊瑚礁森林因震裂出错落缝隙,成为大型动物通道,地面崎岖不平,   更显追逐奔逃不易。   第二处小天险,仅容单人逐一通过岩洞通道,巧夺天工,其狭窄压迫,   如生存压力逼迫、求生艰难。   进入天险,场勘人员彼此相互提醒,脚下小心。找一处进行入山祝祷仪式。   队伍长,到齐花了时间;然而所有人都在等导演,因导演最早到,   到了之後又一马当先与摄影爬至高处,提前勘景了。   祝祷仪式,三支香烟逐一点燃,一瓶小米酒,在场人员逐一上前祝祷,   斟一瓶盖小米酒虔敬祝祷洒地,再一瓶盖敬而饮下。   天险处将有美军在蛮荒森林徒步疲惫不堪,原住民准备突袭的画面。   勇士袭敌追逐,美军惊惶奔逃被追到小洞丧命。   导演已经想到他要的画面了。在丛林中,由高处往下俯瞰,希望能拍出美军行进间   谨慎、警觉、惊慌神情,带队者与其他同伴;另外还有原住民勇士准备袭击。   砰砰枪声这里来,咻咻飞箭那里去,或许可以有箭飞向镜头的特效跟音效,   利用地景高低地镜头流转出故事情节,带演员出场,美军在森林中移动,   勇士跑跳移动,让镜头说故事。   从上方向下俯瞰的画面,镜头如何空中移动?天险处铺设轨道不易,地面崎岖   摄影机也不好扛,航拍机能飞就飞,或者手持航拍机也许可行,再不然就拉钢丝,   在崖顶设索道、用树与树的角度架起钢索,让机器像猫缆移动,捕捉奔逐画面。   彼端导演解决镜头画面的技术问题,此端尝试肉色足形胶鞋是否好用。剧中原住民   勇士虽是赤足奔跑,现代人恐怕欠缺耐磨耐跑的皮肉条件,镜头取景固然能尽量   避开演员足部,但难以全免,若是演员穿鞋又难有时间金钱一格一格处理,   最好还是套上足形肉色胶鞋。这天制片自己试鞋,大夥儿帮忙踩脏,再在林间   走走跑跑试效果,看看该如何调整改装或染色,或者,改用脚底贴胶带处理。   离开这个景点时,鞋纹上黏得都是泥,费劲还是清不乾净。正式开拍後剧组人员   如何在各种天候状况下打理照顾自己与彼此?   这一天跑了五个点,路边临停试拍的还不算。这些景,是蛮荒的意象。   导演说「那整个时代就是蛮荒。」   行程要结束时,剧组人员笑说,还好今天取消一个点,时间如此刚好,   「今天真是轻松行程!」如此定义「轻松」。   车才开进恒春市区,超级大雨自天倾倒而下。   手机中有同事自台北发来的讯息:台北暴雨。提醒在南部当心。 https://miro.medium.com/max/656/1*RfBfdcgteG3n7TzOsXZDcA.jpeg
▲ 《傀儡花》前导勘景,导演与剧组於垦森天险处讨论 大尖山   集合时间是清晨3:40。3:30时成员们几乎都到齐了,行李也要准备上车就位。   顾念民宿邻居们好梦正酣,彼此轻声打招呼道早安。前一天的集合时间   是有天光的清晨5:00。     勘大尖山日出景,七辆车要开进畜产试验所保护区,车辆须逐一消毒。   目的地位处偏僻,车队只能尽量前行,还得靠唯一一辆四轮传动接驳众人。   若步行,慎防随处一落落如小山的牛粪。此地点之奇,连畜试所陪同的值班人员   都鲜少到达。   顺利在日出前抵达,天候不佳。清脆鸟叫声中来到大尖山前,要爬上一大块   珊瑚礁岩,岩顶平面恰形成一可以面向大尖圣山的祭坛,期盼壮丽景致。   这片礁岩平台,无固定上下路径,唯有边爬边找路,边爬边找支点,四肢并用,   而这些支点都是珊瑚礁。曾先来勘景两三回、有经验的剧组人员就知道   要戴园艺手套,是表面有磨擦颗粒的那种;面对珊瑚礁,一般白色工作手套   其实耐不住。   天候本来不佳,也或许是敬山知会的礼数不够到位,雨飘风扫,上了岩顶,   风雨更大,导演身边围起一群讨论圈,风雨拍打着简便雨衣呼呼发出声响,   雨帽也挂不住如小旗飘飘。正式拍摄时要做妥准备,祭司会有祭祀动作,   演员人数多,人员上下架绳索才方便攀爬,摄影机也得找好地点架稳,   航拍时工作人员要绿布遮妥以利後制处理…。   花时间上,花更多时间下,下山比上山更难。脚下是不能开玩笑的礁岩,   坡度陡,一脚滑滚下去绝不是只一个人的事。   天气预报固然有降雨机率,也要有经验来判断实际降雨情况;拍戏日是好天气   还不够,因人员设备都得一齐前行,需要前两天也都是好天气,礁岩地面全乾,   光线也恰当,画面这才能拍得下来。   勘此景,更深切体认《傀儡花》是靠天吃饭,也是祖灵给的考验多,   要逐一过关才成。 https://miro.medium.com/max/656/1*Q9SQxT9cHPcM9n20CfNnsQ.jpeg
▲《傀儡花》前导片剧照 秘境   手机已无讯号,前导车走走停停,时不时须下车用山刀将植物藤蔓枝条清除,   开出一条路来。   车队停妥,下坡上坡,眼前现出秘境美景。   除了脚下留心崎岖路面,还要注意在地植物,例如林投,尖刺伤人,蔓茎绊脚,   行路难。   景有多麽佳美,行路就有多凶险。这是探蛮荒的代价。 水洞   此行在高低珊瑚礁之间攀爬移动是常态,无须多言,很习惯了。   此处礁岩下出现水洞。   导演希望利用水洞的水深创造出惊悚感,涨潮时拍,张力足够饱满。   场勘队伍二十多人,抵达此站时间有落差。   最先抵达的小队,理所当然立刻下水;水及膝,之後及胯,如此涉水往洞里去。   置身海水中这一线队伍。有穿潜水胶鞋溯溪裤下水者,有穿雨鞋下水者,   也有赤脚下水不畏珊瑚礁因来勘多次已熟地形者…,手里持手机者例如美术组,   也有举着专业相机的剧照师。到後来,半数以上的成员下了水,水洞里队伍塞车。   从水洞出来时,众人身上衣服有纪录,刻画着曾探水多深的探索痕迹。   导演现身时水深及胯,那道线划在胸腹处。一路走回车上时,大家的衣服还湿着,   把早上探过大尖山的雨衣铺在座位上说没事。   环顾四周众人,散发一种无以名之的气息,容称其为「态度」。  (请至《开镜》该期季刊之PDF档案,浏览此张照片。) ▲ 剧组於水洞拍摄《傀儡花》前导片   那身先士卒的,泡在海水里的,当然是进水洞勘景,但那在陆上的眼观四面八方   也是关注照顾彼此,都处於勘景的工作状态中。水里上来,回程路上爬着珊瑚礁   有人还在说着,这里就不能用火枪,太容易湿了,这里要用弓箭才对;   边走着,也有目光关注地形地物,以後如何安排人员设备进场。   身处现场,很难对这样专注的工作态度视而不见。   这天在中午之前已经造访三处,这是场勘最後一站,稍後全体到乡公所   借会议室开工作会议。场勘结束,多数成员将北返,导演还要与演员组会合,   赴不同地点看演员。 蛮荒里的丰盛   《傀儡花》讲述一百五十年前人与人之间、族群之间、在地人与外来人之间,   在蛮荒里求生存的故事。   蛮荒是什麽?或者说,我们以为蛮荒是什麽?是一无所有,还是生机处处?   是资源的蛮荒?还是理解的蛮荒?彼此的利害冲突会带来蛮力相搏,   或是寻求共同解决之道?是只求照顾自己,还是追求彼此共荣?   蛮荒会带来什麽?匮乏是注定?还是说,丰盛其实有可能?   《傀儡花》映照出台湾影视产业的现状。   《傀儡花》许多景要看老天爷脸色,拍个镜头要有许多条件到位才拍得成,   怎麽办呢?导演说退休就好办啦。隔一会儿正色道:「这一行真的是手工业。   很多状况不是用科技就能解决。靠天吃饭的平日状况无法预期。」   导演讲起有个朋友三十多岁去越南开厂做制造业,导演问他当年带多少钱去,   他说一亿五,现在每年赚十亿美金。   「欸我就想,《一把青》也是一亿五,可是拍完就没了。」现场只有导演大笑。   「每次我们启动一个案子,就像要建立一个新公司、建立一个产业链一样,    一样辛苦。二十年前他的产业链建立,只要一次就到位,所有事建立制度之後    就几乎没问题。但我们是每次都要重新开始,没人做过的空前尝试,    下次还不知道会面对什麽空前状况。」   但是,《傀儡花》的实景拍摄,是真的不容易,并不是故意诉苦抱怨幕後艰难,   不是吗?   「这就是这个行业最残酷的一面。这个行业幕後有看不到的艰难。    这个行业也是最现实的,一切都在萤幕上定夺。不管如何就是要好。    没有人要听你说为什麽,没人想知道。」   导演说,他常对工作人员说,我们的预算规模跟大陆韩国比,差了八到十倍都有,   但我们能做的就是「掌握细节。」「细节把握住就会有成绩。」   导演拿服装当例子。服装的一针一线都要讲究,那是不必花钱就能控制的细节。   把固定成本的部份管控好,一针一线做到位。「这是你的专业。」   花大钱却粗糙的片子也有,不一定有钱就会做好。   话虽如此,例如茅草屋顶,每一片都是成本。现在的茅草屋顶是去年很努力收的   茅草,编了五千多片,但是导演不满意,「我希望再厚一些,型才会出来。」   茅草有季节性,过了就没了,而需要茅草的场景还有很多。或许到今年第四季时,   今年的茅草就可以收成了。   但,台湾影视产业还有更大的问题。台湾没有片厂。   拍《傀儡花》,导演要从零开始盖房子,服装道具皆非现成。   《傀儡花》的规模有原住民、闽、客的建筑。府城有台南市政府协助,   从头搭建。屏东搭建闽客建筑的规模也不小,要在海边搭两个聚落,   建造当时社寮、柴城。   美术组盖聚落,盖了近百栋房子,「我说我们成了营造厂。」   为了回到那个年代,一切都要从头开始。   以前还有中影,现在没了。近几年台湾没有这样从零开始的片,   《一把青》虽然辛苦,也还有场景道具与服装,还有得找,凑凑还可以用,   「这次是完全零。」   演员也是亟待解决的问题。   「大型片需要群众演员。中国有专业临演,还可以此业维生。但台湾是凑人数,    有时候演员拍拍就走了。他们没有任何责任义务要帮你完成这片子。    有空来,没空走人。」   原住民演员也是大问题。「适合的演员,时间及诸多条件都要能配合,   演技与语言训练後还要能上场。」选角、训练、语言都不容易。   导演说:「说真的,我觉得是不可能的任务。」   「简单算,大家都觉得一亿五很多,但目前场景将近七千万,    服装造型发妆至少一千万起跳,动画两、三千万,这就快一亿二了,    剩下的给演员、器材及各种因应拍摄需求多出来的支出的项目    (如潜水、各项安全防护…等)。    我们用一亿五,其他国家可能花十亿,而且他们有片厂,不用建场景。」   「动画费用其实很拮据,要做到好,要钱要人要花时间。   《一把青》当时没钱,边拍边做边上。   三十一集,其中有两小时半是动画,这是一部动画电影的片长了,   但就只有八、九百万用在动画。」这就是台湾产业现况,「在台湾就是这样。」   相较於曹瑞原导演过往作品如《孽子》、《孤恋花》的精雕细琢,   《傀儡花》景致相对自然原始。「从当时文史资料看,当时台湾是某种蛮荒状态。」   人为的、求的,就是生存。   人与人间,部落间,族群间,外国人与当时台湾人间,都是在蛮荒中求生存!   而众多条件付之阙如的台湾产业环境,不也是一种蛮荒。 https://miro.medium.com/max/656/1*Rzi3sPlc7KwlqnN4vd4wRA.jpeg
▲ 导演与剧组在溪谷勘景 「不只是一份工作!」   但在求生存的蛮荒中,总有些不同的甚麽,逐渐长养茁壮。   一如《傀儡花》的蝶妹,身负原住民与客家血统,在时代中走出与众不同的道路。   「你看,大家是投入的!有热情及坚持!要不然很难!」   提到导演在入山前祝祷仪式说的那番话,   导演说,「一开始就让大家知道我们的目标是什麽,凝聚这种意识与共识。   一般人以为就是接案工作而已。但要让大家真正参与,把热情带动起来。   工作的意义很重要。要不然,很多片在拍,到那边也是一份工作一个案子。」   要去秘境的路上,道路几乎被藤蔓枝叶左右遮蔽了,车行走走停停,   时不时剧组要下车开路。有次导演看着他们工作身影,轻声说,   「这一行有个很棒的事,是其他行业看不到的,就是可以看到人性最美的地方。」   「这一行可以看到人与人间的善良与善意,   彼此照顾。所以很多人进来後就不会离开。」   导演身边的团队,在一起都二十年了。有从《孽子》开始合作到现在,   有大学毕业那年来《孤恋花》实习後就留下来。   「二十年不容易。美术跟服装已经是国宝了。」   也因此,导演特别关切剧组工作人员的成长。导演在大树前祝祷说的话,   深切希望《傀儡花》的拍摄经验对於剧组成员来说,不只是一份工作而已。   「在这行业工作的人都很辛苦。我们这个行业的属性就是一定要达到目的。    一定要把片子拍好。因为大家工作已经很累很累了,    比较不容易体会我说的环境与人的互动。    但这次我真的很希望大家能体会感受这部分,    因为原住民的生活价值与思维,真的与汉人很不一样,    原住民比较关心周围的环境,这是我们可以学习的。」   导演对剧组的关怀已经提升到对人的精神层次。   「其他团队工作的目的性很强,也许就直接破坏环境了,人用完就结束了,」   导演说「不要这样。」导演那时说话的声音轻而缓,认真而沉重。   「我希望他们可以开始体会到与土地及环境的关系,这是一辈子的事,    比完成一部片还重要。」   「这次本来想带大家在一天工作开始前静坐,」但这对某些工作很困难,   例如梳化组每天早上一起来就开始工作了,三、四点时最忙。   不知道後期有没有可能。「我们这一行,有许多片断、等待、与酝酿的时间,   那个时候就可以让自己安静下来。」对剧组的这份关怀,对传承的期盼,   也在导演述及《傀儡花》为年轻人与土地关系的心情上流露无遗。   「我很希望这个片子能让年轻人知道,他们是住在一个很漂亮的土地上,    让他们对这片土地比较了解。我希望这部片不只是部片,    我希望他们知道这是个漂亮岛屿,让原住民孩子们知道祖先极有智慧。」   这是一位正能量爆表的导演。有他在现场,他的正面想法、活力与动能   总会自然传导、带动、鼓舞周边人员。场勘时他总在领头小队里,   很容易让人忘记他的真实年纪;但上车後就知道,导演也会累。   导演说,政府难得愿意出来带领,他应该要支持。   政府愿意出面给影视产业力量,这个机会应该好好把握。   剧组人员也说,导演也是这样鼓励他们,「他觉得这是个对台湾好的作品,   一定会得到帮助的,他很相信台湾人。」   这位导演有一眼弱视,但他拍出精致绝美直探人心的好戏。   这位导演颈椎有伤,但他在拍戏现场上山下海总是身先士卒。   这位导演坚信能以作品突破台湾制作环境的困境,做出不输中、韩的国际级戏剧。   这位导演说他也是《傀儡花》的勇士,他相信台湾人民是克服拍戏困境的最强後盾。   2020年当《傀儡花》播出时,回首来时路我们或许会看得更清楚,   是《傀儡花》找上这位导演,是台湾将《傀儡花》托付予他。   《傀儡花》曹瑞原导演与剧组同仁们值得最真挚实质的支持与祝福。  (请至《开镜》该期季刊之PDF档案,浏览此张照片。) ▲ 曹瑞原导演於《傀儡花》节目制作发表会(摄影/陈庆昇) 【《傀儡花》简介】  以超高画质(UHD)技术拍摄的公视旗舰历史大戏《傀儡花》,  2019年3月举行开拍记者会,其後进行前制作业与拍摄,将於2020年播出。  改编自陈耀昌台湾文学奖金典奖长篇同名小说,导演曹瑞原,制作团队阵容坚强,  包括摄影指导韩纪轩、灯光指导丁海德、美术指导许英光,视觉特效总监严振钦、  音乐总监陈小霞、配乐编曲张艺、剪辑杜敏绮、造型指导姚君,梳化指导许淑华,  并特邀书法家董阳孜题字。 公视《开镜》季刊:https://www.facebook.com/PTS.Action.Quarterly --- 公视旗舰历史剧《傀儡花》首波人物公布!由金钟奖女主角温贞菱出演「蝶妹」 2019/07/09/娱乐重击/文章提供:结果娱乐/图片提供:公共电视 https://punchline.asia/archives/54082   享誉国际的金奖导演曹瑞原,继《一把青》後,睽违三年半,重磅推出公视旗舰   历史剧《傀儡花》(Lady the Butterfly),剧情改编自陈耀昌医师同名原着小说,   故事背景发生在 1867 年,美国商船「罗妹号」(Rover)在恒春半岛南端外海   发生船难,船员登岸求生,因误闯原住民领地遭戫首,美国驻厦门领事李仙得奉命   前往调查, 而後与琅(王乔)十八社大股头卓杞笃(Tou-ke-tok)签署和平盟约   「南岬之盟」,其中原住民女孩「蝶妹」 与西方领事李仙得的爱情故事将贯穿全剧   。今(9)日官方公布首波六位主要角色剧照,预计今年(2019)8月开镜。   金钟奖女主角温贞菱出演《傀儡花》故事主人翁「蝶妹」,剧中她的背景是客家人   与原住民混血,通晓多种语言,接触到前来调查「罗妹号事件」的法裔美国领事   「李仙得」,两人因此发展出一段蒙昧不清的爱情故事。「蝶妹」在戏中需要讲   排湾语、英语、客家话、闽南话, 温贞菱表示已开始进行语言课程,   「我的爷爷是新竹的客家人, 家里以海陆腔对话,   母亲是菲律宾混血(菲律宾、西班牙、福建),从小与家人们因为语言隔阂,   总有一种对自己身份认同的不确定感,而这样的感受运用在「蝶妹」身上产生了   强烈的连结。」这也是继《一把青》後再次与曹导合作,令她相当期待。   法裔美国驻厦门领事「李仙得」一角由法籍艺人法比欧担纲,这也是他首次挑大梁   演出电视剧,法比欧表示,「这个故事非常特别也很有意义,在戏剧制作上   具有极大挑战,深入了解这个时代背景则是我最大的功课,为了更投入角色,   已经买了描述这个角色背景的历史书研读。」他也提到相当欣赏曹瑞原导演看故事   的角度,「当我在聆听他讲故事时觉得非常有吸引力,非常荣幸参与演出。」   二度与曹导合作的周厚安,演出英国洋行代理人「必麒麟」,周厚安认为,   演出历史剧就像「出国旅游」,去一个语言不同的地方,不知不觉去习惯、   去喜欢上一个差异,这不只是给观众,也是给演员一个学习的机会。   「这个角色来自英国东中部,口音混杂了北方的特徵与南方的影响,   这样的腔调相对独特, 当前海内外的影视作品中还没有角色可以参考,   对我来说是一大挑战。」   引发「罗妹号事件」的龟仔甪部落首领「巴耶林」由九天民俗技艺团的余竺儒   挑战演出。已有8年艺术表演经验的他,对於跨足到自己完全不熟悉的领域   进行演出感到相当兴奋,他最大的挑战是必须「赤脚」拍完整部戏,   「现在每天安排 30- 40 分钟赤脚出去跑柏油路或水泥地」,   此外也正加强排湾语训练。   排湾族的查马克・法拉屋乐及雷斌・金碌儿,分别饰演斯卡罗族群大股头「卓杞笃」   及二股头「伊沙」,两位演员都是由曹瑞原亲自拜访邀约演出。   任教於屏东泰武国小, 担任「古谣传唱队」指导老师的查马克表示,   「导演的真诚打动了我」,在读本过程中他也慢慢理解到,最大的挑战与压力   是要与 150 年前的历史与状态对话, 他期许透过这次的参与,   建立不同的部落观、文化观与世界观。   而饰演二股头「伊沙」的雷斌,是一名杰出的原住民现代艺术工作者,   回想起曹瑞原导演到部落家里拜访的那天,自己是尴尬地时而端坐、时而盘坐,   听着导演讲述着这场故事历史脉络,心中还在狐疑怎麽会是自己时,   曹导语重心长的一席话, 让他感受到使命与责任,终於定下接演的决心,   「期许能与导演共同完成这部历史大作」。   谈及选角,导演曹瑞原不讳言这六位都是一时之选,要拍这样的片子并不容易,   接下来开拍才是挑战的开始。曹瑞原曾表示,拍这部戏的初衷是希望能亲睹   福尔摩沙被描述为「婆娑之洋,美丽之岛」的那个时代,   「那个时代的台湾是一个蛮荒的岛屿,我们真的该感激,该惜福,    因为,台湾真是好不容易才能走到今天。」   《傀儡花》 大部分场景集中在屏东拍摄,曹瑞原希望可以带出台湾之美,   让年轻人知道,在他脚下是一片美丽的土地,而这样的使命感,   令他无惧向前,虽然剧本、场景重建都相当困难,制作经费也还不足,   即使前路困难重重,曹瑞原说他不会放弃,他想让台湾影视产业再度燃起信心,   再往前推进一点点…。   公视旗舰历史剧《傀儡花》预计今年 8 月开拍,2020 年隆重上映 。 --- 心得: 一、有些中文字原本就无法在批踢踢介面显示,别说「为何不打出原本的字」 https://www.cns11643.gov.tw/AIDB/query_general_view.do?page=F&code=562D 二、 其实这篇专访文已经释出好几天了, 但一直没人po上来,趁这个机会,我就把它po上来罗~ 看了这篇专访文、目前释出的制作团队名单,真的让人越来越期待《傀儡花》了~ 祝福筹制过程平安顺利~ --
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※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 1.170.26.121 (台湾)
※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/TaiwanDrama/M.1564403597.A.37B.html
1F:推 thundelet: 期待 07/29 21:53
2F:推 Beandou: 傀儡花会有哪些OTT合作? 07/29 22:22
这个我也不知道。我想,现在才刚释出前导片,预计2020年的下半年 成品才会问世, 到时候才会知道《傀儡花》有和哪些OTT合作。
3F:推 cbunsg: 期待!希望拍摄一切顺利,募资也能顺利! 07/29 22:25
4F:推 MrSherlock: 推 07/29 22:59
5F:推 lupins: 希望募资、拍摄顺利! 07/29 23:36
帮附 「傀儡花」节目募资更新公告 2019-07-29: https://about.pts.org.tw/pr/latestnews/article/4023 ※ 编辑: sodabubble (1.170.26.121 台湾), 07/30/2019 00:09:13
6F:推 vint092: 这题材很有历史价值 但也很难拍啊!佩服曹导的使命感 07/30 01:47
7F:推 Revoal: 期待!看了好感动 07/30 09:07
8F:推 ForeverChop: 推曹导 07/30 10:52
9F:推 m9o2o: 推 07/30 11:37
10F:推 teru68: 祝福一切顺利! 07/30 12:28
11F:推 huang6699: 期待! 祝团队拍摄顺利成功! 07/30 13:00
12F:推 Terminals: 感动! 07/30 13:20
13F:推 PPwind: 有点担心法比欧的演技 07/31 01:52
14F:推 may6033: 要视觉化真是超难 佩服行动的勇者 祝福 天时地利人和 都 07/31 08:11
15F:→ may6033: 能到位 收视率也能给辛苦的团队得到支持 07/31 08:12
补了一篇 2019/07/09/娱乐重击的文章,觉得这篇内容很详细,故补上~ ※ 编辑: sodabubble (61.224.7.23 台湾), 07/31/2019 13:03:30







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