会含有之前新海诚作品的内容 请审慎阅读 为了避免重复打出作品全名以致文句太长 以下 新海诚简称"新海" Radwimps的野田洋次郎简称"野田" 星之声-->"星声" 云之彼端，约定的地方-->"云彼" 秒速五公分-->"秒五" 追逐繁星的孩子-->"追星" 言叶之庭-->"言叶" 你的名字-->"君名" 天气之子-->"天气" ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 其实在前几年看完你的名字时就很想写一篇了 只是那时看完产生很多情感，觉得短时间难以梳理而放弃 还有抱持着一种怀疑 "我能够真实写出十几年来看新海诚作品的感受吗?" 到现在来说还是没什麽把握 只是有种我得写下来的迫切感 要说新海变了吗? 的确 作画变的越来越加细致 音乐从最早的天门到现在的Radwimps 美术也从丹治匠一路到现在的田中将贺 配音也不再低沉沙哑了(? 静下心来想想，新海变与不变的有哪些? 不变的是天空、星空等众多风景 彷佛是这世界的秘密一样，让观看的人随着主角一同沉默 不变的是沿着铁轨急行的火车 随着车门的开闭分隔了万千思念 不变的是丰富的季节 从飘落在手心的樱花瓣、仲夏的海浪、东京的风雨 到足以从手中夺走思念的猛烈冬雪 这些并未改变 那景象彷佛梦境一般，一切是那麽的美丽动人 在"天气"小说的後记中，新海说到 电影的【内容】是故事，影像与声音则是传达内容的【器皿】 但对小说而言，这两者其实并没有什麽区别 电影能在同一时间表达出所有情感 小说则必须在读者扫过的短暂印象残留里 将一切化为文字尽可能的让读者有所感同身受 因此我一直认为 作家像是精心熟成容器内容的酿酒师 导演则像是以双手不断调整、形塑容器形状的陶艺家 而身为观众，能做的就只有捧起容器，品尝其内在的韵味了 但，从以前到现在 我认为有几个元素才是新海作品最纯粹的核心 第一个是"结"(むすび) "结"字真正出现已经是在"君名"了 这部电影就是结的体现 如同宫水婆婆说的 "结既能连接绳子、也牵系人心、也意味时间流逝.." 可以注意到在新海的作品里有大量线的延伸 喷射云、铁轨、电线、雨、"云彼"的塔、提琴线、海平线等 在所有作品里，线不只是二维之间最短的距离 也是人心与心之间的连接 在"君名"上映後的几个月 野田替Aimer的"蝶々结び"作词的MV在此时释出 https://tinyurl.com/y2h6b9qz 我总是在心中暗自笑说这首歌根本是"君名"的隐藏版主题曲 "在这无边无际的广阔世界里，从四散各方的无数线绳中" "我俩各自挑选，是这线将我们拉拢靠近" 综观系列作品 不管在何时、在何处，主角们总是在思念某个人 因为这份"思念"所以型塑了整个故事 也才能做到所有在我们看来荒诞不羁的事 "星声" 15岁的美加子传的简讯过了8年224天又18小时 才传到了24岁的阿昇手机中 就算过了这麽长的时间，阿昇还是加入宇宙军想去找美加子 "云彼" 尽管三年不见，浩纪凭藉着找寻佐由里的梦 为了让她醒来，载着她的身体穿越危险的战场飞向高塔 "追星" 森崎老师不惜牺牲明日菜也要再见到妻子 "君名" 泷就算炸掉变电所、用广播欺骗所有人 也想让三叶还有大家活下去的心情 "天气" 帆高用枪指着所有人的大声质问 以及不顾後果冲上了天空就为了寻找阳菜 有趣的是 "天气"并不是新海作品中首次出现用枪指人的场景 在"云彼"里就曾出现过 拓也用枪指着浩纪，说了这麽一段话 "你是要拯救佐佑理，还是要拯救世界" 这场景在电影结束後离去的路上才逐渐想起 但浩纪当时并没有回答 跨越了十五年的时光，在"天气"被回答了 "什麽鬼天气的，就任凭他失控吧!" 尽管电影散场後，会随着时间淡忘 但沉睡在记忆深处的情感 还是会被新的故事所触动，因而回想起来 如果说"你的名字"是新海的尝试突破 那麽"天气之子"也许就是在突破与原则间寻找平衡的作品 在宫泽贤治的"永诀之朝"里，有这麽一段话 "...银河、太阳、大气等等组成的世界里， 让我再看看从天空飘落的雪花；断裂的花岗岩石上， 静静地积着快要融化的雪，我小心翼翼地站在上面， 保持着雪与水这纯白微妙的二重关系..." 这段在"云彼"的开场，透过佐佑理的声线被缓缓念出 或许这就是新海内心的憧憬吧 不管是身为作家、身为导演 一路走来要保持平衡都是非常困难的事 改变也不见得能被人接受，只能期许自己不要失去自我 只能一心一意去思考如何说出心中的故事 所以新海在上映时说的"这会是一部评价两极的电影" 比起将电影商业化，并且得到广大好评 比起讲出教科书会教的、媒体会讲的、政治家会谈的.. 电影并不需要是正确的或者作为一种模范 而是要表达出创作者心中的真实感受 就算有人会感到不悦、甚至斥责自己，也要全盘接受 第二个核心是"名字"(名は) 虽然在系列作品中名字大多并不具有特别意义 只有这次的"天气"中，新海回答问题时有提到过 帆高有着"扬起帆桅启航"的意味 天野阳菜除了隐喻日本的太阳神"天照大神"以外 阳菜也有"太阳照射的场所"的涵义 也许"君名"的名字也有些关系吧 不管是泷、宫水或是三叶(みつは)，音近似水(みず) 口嚼酒、系守的湖、彗星(すいせい) 还有泷沉浸在三叶回忆的场景，四叶的出生 似乎都离不开水 不过名字在新海系列中最重要的意义 我认为是"确认彼此的存在" 在"天气"上映前新海放出的特别预报 里面快速带过了之前作品的片段 其中就有一段是各系列男女主角呼唤着对方 https://tinyurl.com/y2on8c9b 印象中这段在先前的新海诚展中就有放映过 当下看到时就很清楚的感觉到 这就是我之所以喜欢这些作品的原因 每个系列的男女主角都被"结"所连接 也透过呼唤对方"名字"来确认彼此存在 也如同"天气"片尾曲的结尾 "爱之歌传唱至尽，也於众多电影当中诉说完毕" 一直以来他们之间的故事，还有每一首电影的歌曲 就是新海诚想诉说的故事 此外 在"秒五"的第二幕，也就是名为"太空人"的场景中 尽管花苗一直喜欢着贵树 但他们两人从来没有直称过对方 贵树一直称呼花苗为澄田，花苗也以远野君称呼贵树 两人始终保持距离 在最後花苗哭泣时，恰好新海让太空梭发射 (为什麽说恰好..新海就是爱在关键时刻放出运输工具) 花苗在心里这麽说了 "拼命地..盲目地向着天空伸展着手臂， 将那麽巨大的物体升向太空， 注视着那宛如过往云烟般渐渐远去的某物" 到了最後，他们两人始终没有说过对方的名字 无论是被火箭气体分隔的天空 或是後续被电线分割的月亮 似乎都在暗示分离的到来 谈到这段 刚好就进入我认为的第三个核心，"距离" 以"秒五"的副标题为例 是A Chain of Short Stories about Their Distance 在"太空人"这幕中，虽然几乎都是以花苗为视角 但这幕其实是在侧写贵树的心境 包含贵树的梦、梦中女孩始终模糊的侧脸 贵树不停输入没有收件人的简讯 回想第一幕"樱花抄"的结尾 都可以很清楚的理解贵树与明里的"距离" 讽刺的是 尽管花苗总是跟在贵树身後 但两人心的距离却未曾靠近 这幕也多次提到了"太空人" 贵树边翻着书，一边自语道 "那真是一段孤独得难以想像的旅程， 在真正的黑暗之中一味的孤身前进， 甚至连一个氢原子都碰触不到， 只是坚信着在那深渊中有世界的奥秘等着自己去探索" "我们这样，究竟要持续到何时，要走向何方" 此时画面在贵树的内心 星系明明很遥远，却十分清晰 但在自己身旁女孩的面容，却始终模糊 我们所以为的距离，常常只是看不到彼此 但在新海系列作品的距离，却比相依偎来的更遥远 此外 在宇宙中，太空人彼此之间要联络也只能透过电波传递 如果不按下发话键，对方也不会知道你想说什麽 这就彷佛是贵树与明里，或是花苗对贵树 不管再怎麽喜欢对方，只要没有说出口 对方永远也无法了解你的想法 也就无法拉近距离 还记得吗? 野田替Aimer写的歌 "我俩各自挑选，是这线将我们拉拢靠近" 说起距离，代表性的应该就是"星声"了 这部短短24分钟的电影始终弥漫着距离感 随着每一次的空间跳跃 两人的距离越拉越远 但在电影最後，阿升终於收到了美加子的简讯 这里以两人心声互相接话来表现，谈到彼此都怀念很多东西 "...我一直想要和美加子一起感受的" 尽管两人相距将近9个光年的距离 此时此刻，心却是在一起的 最後美加子这麽说了 "喂..阿升..我们所想的事必定只有一个" "我就在这里"(ここにいるよ。) 伴随着主题曲，Through The Years and Far Away https://tinyurl.com/y2gxrynx "..If I could fly across this night Faster than the speed of light....." 短短的时间就能如此触动内心 这应该算是我开始看新海作品的契机吧 最後谈谈"天气"这部作品 其实在第一次观看後我心中并没有很大的感触 没有说像"君名"一样产生许多的情感 也没有像"秒五"那样有着深刻的遗憾 在看了一些新海的访谈、场刊、以及"天气"小说的後记後 可以看出他在创作"天气"的时候 是带有许多复杂情绪的 新海曾说过，在喜怒哀乐里， 他觉得哀是最能让人有所代入，并能感同身受的 但由於"君名"的成功，同时也给新海带来很多负面评论 因此他一开始在创作"天气"之时 是挟带着"怒"的情感的，这点我觉得有影响到这部作品 新海明显将很多社会话题带入到电影中 而这些并不是他所擅长的 所以"天气"的一些违和感应该就是出於此 不过新海在画面品质跟野田的音乐表现太过亮眼 以至於这个违和感被降低了不少 不过好在故事的最後有拉回来的迹象 这点应该要归功於野田 起因在於在新海寄剧本给野田後 野田写了两首歌回给他 其中一首是新海本来不知道可以用在哪里的 也就是"大丈夫" 在访谈中新海有说到，直到电影快完成的阶段 他还不知道最後的三分钟该怎麽做 直到他重听了野田的"大丈夫"後 才恍然大悟自己想表达的都在这首歌里了 所以才依据了这首歌做出了结尾 "君を大丈夫にしたいんじゃない" 但不只是想让你觉得「放心」而已 "君にとっての「大丈夫」になりたい" 还想成为让你「安心」的存在 不过毕竟这是野田心中描绘的景象 而不是一开始新海想描绘的 这就能解释剧情後面的突兀感是怎麽来的 很像是两人各提供一部分，彼此协调後才完成这部电影 这也让我感受到，新海跟野田到底有多绝配... 虽然应该没下次了(吧 说起来 在野田洋次郎自己写过的歌ドリーマーズ·ハイ里 最後一段歌词是这样 "悲しみに优しさ足すと平和に" --悲伤加上温柔等於和平 温柔的阳菜与失去阳菜而悲伤的帆高，换来了好天气 "平和に痛みを足すと怒りに" --和平加上痛苦等於愤怒 在晴天下承受失去之痛的帆高化为对这世界的愤怒 "怒りに温もりを足すと涙に" --愤怒加上温暖等於泪水 ...须贺先生，你为什麽在流泪? "涙に涙足すとカラカラに" --泪水加上泪水等於枯竭 如果就这样什麽也不做，只是流着泪 最终将会什麽都没剩下，什麽事都做不到 "その声に心を足すと言叶に" --这样的声音加上了心等同话语 "如果我回去了，这世界又会.." "什麽鬼天气的，就任凭他失控吧!" "言叶に爱を足すとたちまちに" --在这样的话语里加入爱的话 "あぁ 全てを足して仆たちで 割れば世界に" --阿阿..全部相加再除以我们，就变成了世界 尽管野田在唱这段时是非常轻快的呢喃语调 但这整段就包含了我对电影所认知的"世界" 这也是我一直以来对新海诚作品的感受. 不知道有没有人注意到 以往新海诚电影的副标少有特殊涵义 除了"秒五"副标是别具意义以外 "言叶"并没有副标，"君名"算是直接明白的注释 至於天气之子，副标是Weathering With You 天气是有好有坏的 可能会是晴天、是雨天，也许即将下起暴风雨 没有人能准确预测未来的天气会是怎样 但..不论往後天气如何，我都要与你一同渡过 Weathering With You --

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