原文刊载於：《金桔粒的影像部落格》 http://www.wretch.cc/blog/jimulder 西元２０００年，李安的《卧虎藏龙》在全球商业与艺术电影市场上大放异彩，不但带领 中国武侠世界进入另外一个纪元，一场台面下的「武林电影」大会似乎也蠢蠢欲动。西方 电影（尤其是好莱坞）开始迷恋港式电影里的钢丝武侠（Wire work），并且大量将其使 用在主流电影的拍摄。 除了向东方电影的借光借火外，投资者亦同时看准亚洲市场，整兵旗鼓大举投资亚洲电影 的拍摄，特别是「武侠」电影。从何平的《天地英雄》到周星驰的《功夫》，全部都是外 众挹注的跨国合制产物。张艺谋的首部武侠作品《英雄》也在那时顺势而生，从此展开一 连串形式大於内容的张式武侠世界。 身为中国第五代导演的张艺谋，面临了前几代导演所没有的时代包袱（或是解脱），也就 是大陆文化开始迅速地市场化。不再替党国机器与艺术服务，中国电影自从开始往国外影 展（特别是欧洲艺术片市场）迈进。这股风潮到了西元１９９３年来到了最高潮，三位中 国第五代导演分别推出自己的代表作：张艺谋的《活着》、陈凯歌的《霸王别姬》与田壮 壮的《蓝风筝》。其中除了《蓝风筝》被中国官方禁演，导演田壮壮被封杀外，张艺谋和 陈凯歌则是平步青云至今。 《满城尽带黄金甲》改编自大陆知名剧作家曹禹的作品《雷雨》。《雷雨》以三十年代的 中国为背景，讲述一个大家庭如何在个雷雨之夜里造成三个儿女惨死，二名妻子发疯的悲 惨故事。这个剧本原本是对於整个中国社会的反封建控诉，在张艺谋的改编之下，却成了 弑父乱伦的深宫秘史。片名《满城尽带黄金甲》的典故则来自於唐朝文人黄巢的《不第後 赋菊诗》。由於黄巢久试不举（注：指进京赶考却常考不到举人，故曰「不举」），於是 写了「待到秋来九月八，我花开後百花杀，冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。」一诗来 抒发自己怀才不遇的怨怼之气。 《满城尽带黄金甲》一上映，观众的反应呈现二极化。可能是因为台湾与中国那剪不断理 还乱的政经局势，以及张导前二部对红白蓝三原色致敬的色彩测试片，导致许多观众多少 都带了偏色镜在看张艺谋的电影（不然眼睛会瞎掉？）但持平而论，我觉得《满城尽带黄 金甲》并非一部失败的作品。相对於之前形式主义作祟的《英雄》与《十面埋伏》，《满 》片算得上是最有诚意的宫廷乱伦史诗了。 影片以宫女的起床梳妆为开场。在有节奏的敲锣打鼓中，众宫女们一丝不苟地二二相助完 成梳妆漱洗的过程。动作整齐划一，一丝不苟，除了皇室王族外，没有任何「个体」自由 的存在，象徵着在封建制度的压迫之下，受儒家意识型态宰制的中国人，是多麽压抑自己 的情感与思想。 《满城尽是黄金甲》由周润发与巩利二位实力派演员担纲皇上与皇后的角色。我很喜欢周 润发所饰演的王，将一位严厉的父亲与心机重城府深的君王诠释的入木三分。在一个注重 君臣父子的封建社会，皇上就代表着无上的权力。就像皇上对杰太子所说的：「朕没给的 ，你不能抢」显示无可撼动的君王威权，也是父权压迫的表现。周润发同时散发出父皇对 太子的爱戴之情与君王的威严之气。尤其是他的老年妆扮，穿上隆重气派的王袍，更添长 年精於计谋而愁眉深锁的风霜。之前看周润发与斯琴高娃合演的《姨妈的後现代生活》， 惊觉在我们年代还可以耍帅搞笑的小马哥，竟然已经可以诠释沉暮之年的黄昏恋情。在《 满》片中周润发的角色更显老态，不禁令人有物换星移之感慨呀。 除了周润发外，巩利阴沉内歛的演出同样令人激赏。巩利饰演知道皇上阴谋，欲谋造反的 皇后。她不甘愿成为任凭处置的刀上俎，表面上遵循着忠孝礼义的方圆规矩，实际上却策 画着反将一军的造反之计。只是当那满城遍地黄金甲的登高一呼，残败在百万雄师里的精 弓利甲，任人宰割的命运似乎成为她一生的诅咒。 在片尾，参与造反的杰王子以死谢罪，鲜血注入那害死母亲的穿肠毒药里。母系社会里看 似伟大实则压迫的母权地位，被牢牢焦烙在几千年来宰制中国人思想的方圆规矩中。巩利 的演技内歛深沉。尤其是她服用毒药之际，那颤抖的双手几乎拿不住杯子，额头冒出的冷 汗显得毒药的阴寒，也暗示着人心的无情。 对照起精於权谋的巩利来说，饰演蒋婵的李曼明显地讨喜许多。她将一介受人操控、只爱 太子的深情宫女诠释的令男人心痒难搔：灵活的大眼睛与柔顺和婉的语气，以及引人遐想 曼妙身材，活脱是美姿美仪的新好女人代表。在片尾，当她和皇室家族对恃之际，发现所 爱之人竟然是自己的亲哥哥时，那痛苦绝望的模样令人想起《天龙八部》里遭受同样打击 的木婉清，那般令人心碎怜惜。 相对於剧中的女性角色，其他的男配角就显得力道不足。刘烨的演出虽然有一定的水准， 但是过度夸张的表现却让人浑身不自在。大家都知道，电影的演出与舞台剧表演会因应观 赏场域的随着改变。舞台剧演员为了让最後一排的观众可以看到自己的表现，肢体动作与 表情演出往往夸张。但是相同的表演移到了电影便得稍做调整。观众在电影院偌大的银幕 里，看着演员的表情纠的像包子、老泪纵横的哭天抢地。虽说演技精湛，却怎麽看都觉得 不自在。 刘烨的表演像是将舞台剧的演出放大二十倍摆在眼前，连流几滴泪喷几滴口水观众都算到 了，再深刻的感情也不知不觉中被分了心。周杰伦的表现就更别提了。几个与皇后对话的 反应镜头都十分呆板无助，不但眼神游移不定，嘴角也像做鬼脸般的左弯右撇，像极了台 湾连续剧的样板表情。若非在片尾打斗之处还颇有气势，菊花台上刎颈自尽前的从容不迫 也令人动容，否则真的会成为全片的败笔。 张艺谋对於颜色的安排与敏锐是众所皆知的「发了狂」。这病徵从他早期的摄影作品《黄 土地》到导演作品《红高梁》就看得出端倪。《满城尽带黄金甲》延袭了张艺谋对於色彩 经营的特色。或许那夸张奇艳的美术设计与色彩营造为一般观众所垢病，但那眼花的五光 十色，配上有如幽灵乱舞般的报时官，更让这出弑父虐子的乱伦戏码显的荒诞滑稽。 原来，看似金玉其外的皇宫，暗底流动的却是天底下最阴险恶毒的人心算计。尽管用了再 多的颜色粉饰，也无法掩盖这肮脏恶行的不堪。令人眼花撩乱的色彩是一个讽刺，是天地 不仁的隐喻，也是乱伦色彩的讥讽。就算架高台行古礼晓大义，言行不一的伪善只会突显 那虹影乱色的可悲。 中国人说清官难断家务事，更何况还是「第一家庭」的窝里反。不过说实在话，达官贵族 也是人。只要是人，就会犯错。更何况握有权谋者为了巩固自己的权力地位与满足一己之 慾，往往更是错上加错。《满城尽带黄金甲》演出了人伦丧尽的不堪。虽然这妻离子弃的 结局并不难猜，乱伦弑父的警世寓言也不令人意外，但十足芭乐的情节好像在看「花系列 」洒狗血不偿命的台湾连续剧。同样的剧情可以在五代十国上演，不禁令人感叹时代变迁 虽快，人心险恶的伦理剧码却是几千年来都演不腻的呀。 -- I am ... ╔══╗╔══╗╔══╮╔╗╔╗╔═╗ ╔══╮╔══╗╔══╮ ╚╗╔╝╚╗╔╝║ ║║║║║║ ║ ║╭╮║║ ═╣║ ═ ║ ╭╝║ ╔╝╚╗║║║║║╰╯║║ ╚╗║╰╯║║ ═╣║╔╮╯ ╰═╯ ╚══╝╚╝╝╝╰══╯╚══╝╚══╝╚══╝╚╝╚╝ --

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