或许是在有导演 Alejandro Gonzalez Inarritu前作灵魂的重量阴影下，我得承认我对火 线交错有些许失望。同样是多主线故事，同样靠着演员的演技让整部电影往上提升一个层 级，火线交错感觉格局更大、企图更明显，但也相对的失去了前者的那份明确焦点，作品 感觉缺乏一个整体的大方向，或者说，一个真正核心的命题，这也让火线交错感觉上，更 像一部水准高到难以想像的短篇集，而不是一部结构完整脉络清晰的电影长片。 火线交错的片长是个相当吊诡的地方。两个半小时的放映时间在现在这个讲求刺激热血的 时代绝对称得上漫长，但电影不但感觉不出长度，反而在演完之後仍感觉有太多未完成的 地方。问题肯定不是来自於单独来看脉络清晰铺陈稳健的各支线（事实上，墨西哥这段还 可以稍做修剪），而是当电影接近尾端，支线间却没有一个够大的骨架拼出故事的全貌： 的确，片名就已经说的很清楚，这是一个有关隔阂／倾听的故事，但在故事野心如此宏大 、探讨主题如此多元之下，没有一个强而有力的收尾，始终是就我个人而言，最感到失落 的地方－特别是电影在其他各方面，成就都是如此之高。 首先谈谈整部电影的灵魂：演员表现。印象中，今年再也没有一部电影，演员整体的表现 如此之平均，但却又发挥得如此淋漓尽致。从知名度较高的Brad Pitt与Cate Blanchett ，到演技跟长相一样迷人的Gael Garcia Bernal，到一出现便抢走所有镜头的Adriana Barraza（墨西哥保母），要是这部片子拿到最佳整体演出奖，绝对可以说是实至名归。 但很遗憾，这部电影多半时候，是属於菊地凛子的电影。 不知道是个人错觉还是导演安排，电影里日本的部分似乎占了最大的空间与发展。如果是 前者，这只是点出她吸引人注意力的程度；如果是後者，这证明导演果然很了解自己的演 员材料。菊地凛子这位在这之前我完全没看过的女演员（恕我孤陋寡闻），不仅展现出就 连老牌演员也多半望尘莫及的爆发力跟层次感，她的每个眼神、每个动作，都充满情绪的 感染力与压迫感，在她的演出里，这部电影不再是四条支线各自发展，反倒像是一条主线 环绕着其他支线前进。 而单独来看，四个故事的内涵都有可观之处。不管是Richard／Susan这对夫妻带出的国族 歧视与夫妻隔阂、牧羊人兄弟的兄弟与亲情竞争、墨西哥保母的邻国心态差异，日本高中 生的孤单与渴望被了解，概略来说，四个故事都环绕着片名所提及的隔离／了解母题，但 表现的方式与内涵却又彼此间相去甚远，而四段皆有相当一致的高水准表现，实在是很不 简单的一件事。 当然，这有很大一部份要归功於导演 Alejandro Gonzalez Inarritu的稳定执导功力。即 使有这样等级的演员与剧本，Inarritu营造的叙事氛围以及说故事的步调，仍然是让电影 即使在这麽复杂的故事下，仍然不会被自身压垮的关键。他让每段故事都清晰明确，同时 让电影在一种缓慢却不沈闷的速度向前进，并透过摄影以及配乐，在故事间营造出一定的 连结与相似。事实上，他的拍摄技巧是如此稳定，很多时候很难想像，这居然是一部长达 两个半小时的电影。 可惜的是，除了一些比较琐碎的小缺点，如墨西哥的支线过於漫长、配乐有时过度矫情、 对美国的批判有时太过直接了当外，终究还是如顶上一开始所提及的，电影到最後少了那 麽一下关键的致命一击，让电影的讯息能够完整且有系统的留在观众脑海里，而不是无数 美好片段的整合，却没有一个够大够细腻以致於比得上前面各支线表现的结局。 也或许，这正是电影的原意。四散各地无系统的讯息，似乎也应证了巴别塔神话中，人类 最後的散落与缺乏连结。但，无论如何，就一定程度来说，火线交错仍然提供了在单一庞 大主题下，多元丰富的思考空间。而排除掉这一点，光是各支线所提供的丰富讯息，便远 远足够咀嚼再三、在脑中慢慢玩味。 -- Whatever he was - that robot in the Garden of Eden, who existed without mind, without values, without labor, without love - he was not man. --

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