※ [本文转录自 JapanMovie 看板 #19PW6aL8 ] 作者: WSpost (Ghost) 看板: JapanMovie 标题: 魔幻有顶天》超凡入圣的「事件之王」三谷幸喜 时间: Thu Jan 8 21:37:39 2009 作者：Quiff http://tw.movie.yahoo.com/moviereview/d/a/090106/3/dhz.html 无论是处女作【心情直播不NG】，或是近来即将在台湾上映的【有顶天大 饭店】、【魔幻时刻】，剧场出身的三谷幸喜都是先在片中设定好了一个 让剧情推演的舞台，再巧手雕塑出一个个独特抢眼的角色们，於那舞台上 焦头烂额地急忙奔走。 在【心情直播不NG】里，那舞台自然便是制作电台广播剧的收音室；到了 【有顶天大饭店】则成了正值新年前夕而忙得不可开交的饭店大厅；乃至 於最新作【魔幻时刻】，三谷幸喜则是藉由嬉笑怒骂、指东打西的嘲讽方 式，而将镜头对准了电影拍摄现场的幕後制作。 电影里头虽多仍由一名剧中主角来穿针引线地引导剧情行进，其中戏份却 无轻重之别，不管是主、配角与否都拥有属於各自的人生故事，足以吸引 住观众的目光。也因为片中运用了动辄二、三十人的庞大角色阵容，加上 每个角色都拥有各自的剧情线，也让三谷幸喜的作品中埋满了各式支线与 伏笔，彼此穿插来去且相互呼应，共同谱出错综复杂的庞大格局。 无论是身陷贿赂疑云的黑心政治家、怀才不遇的跑龙套动作演员、搞上了 黑帮老大情妇而大难临头的秀场经理、梦想离开无名小镇的舞娘、成名梦 碎的街头歌手、转行担任饭店从业员的前剧团舞台监督、公演前夕厌倦舞 台一心寻死的老牌演歌歌手，还是广播剧剧本一直被修改的素人脚本家， 三谷幸喜笔下的角色多数都是即使存在你我生活周遭也毫不奇怪的平凡小 人物。 这些彷佛随处可见的小人物们多半因为时运不济，在人生的十字路口上遭 遇了某种挫折打击，始终走不出生命中的低潮。他们不满足於现状，成日 唉声叹气，渴望能立刻抛下一切从困境中逃脱出走，恨不得能置身在不同 的情境、变成不是自己的另一个人（a different person at a different place）。 然而藉机运巧合的作弄，他们竟阴错阳差地如愿以偿，遭身旁众人张冠李 戴之下也将错就错地扮演起另一种身份：区区一介饭店客房部的清洁员工 ，戴上珠宝首饰後竟被误认成了富豪包养的情妇；处处遭人白眼的跑龙套 演员，沉寂大半生後终於一尝独挑大梁的风光滋味；随处可见、生活苦闷 的家庭主妇，则在纸张书页间沙沙写下一场又一场缠绵的幻想恋情，重新 在走入死胡同的乏味婚姻里找到解脱的出口；性命危在旦夕的秀场经理， 戴起鸭舌帽、装腔作势一番後，看起来竟也有三分电影导演的威风架势。 这场从天而降、求之不得的奇遇，让他们得以短暂卸下肩头上的重担、稍 稍喘口气，在误打误撞间一路装疯卖傻，东施效颦地扮演起本不属於自己 的人生角色；但也正是在这一趟狸猫换太子的冒险过程中，他们这才发现 不论地位高低、贫富贵贱，并不是从此便人生一帆风顺，每个人都仍有属 於各自的现实困境有待克服。繁华落尽、曲终人散之後，终究还是要回归 到原本那个毫不起眼的自己。 时而灰心丧志、时而打退堂鼓，然而在众人齐心协力克服难关、否极泰来 後，他们终於学会对这些生活难题一笑置之，领悟到天大的烦恼也抵不过 一记释怀的微笑，於是重新拥抱起生命中看似微不足道的渺小喜悦。 将镜头对准了某个特定场域，甚至或说是特殊职场後，三谷幸喜逐一将各 个性格鲜明的角色拉胚成形，分别从这些市井小民身上挖掘出某种戏谑特 质，将其聚焦放大而显得益发逗趣；三谷幸喜再将这些活灵活现的角色们 给安置到了电影里头这个特定封闭场域之中，在那相互错身而过的短暂交 会瞬间，让他们彼此擦撞出最是妙趣横生、异想天开的璀璨火花，误打误 撞之间展开一连串荒谬离奇的意外遭遇，看尽了职场光鲜亮丽的表像背後 不轻易表露出来、不足为外人道的辛酸苦楚，从中交错出有血有肉、笑中 带泪、连滚带爬的人性狂想喜剧。 三谷幸喜鲜少使用交错剪辑──其导演风格源自於他多年剧场磨练出身的 经验，毕竟剧场里头没有剪接这项叙事手法──取而代之的，他在片中大 量运用「一景一镜」（One Scene One Shot）的长镜头拍摄方式，尽量把 单一镜头的时间给延伸拉长，而藉由流畅的镜头运动与精心编排的走位， 让众多演员在画框中频繁的出镜、入镜。在那挖空心思设计出的长镜头引 导之下，电影主视角从不固定在单一角色身上，而是随着角色们交错来去 的巧妙走位而不停转移故事场景。 镜头逐一扫至人们擦身而过的饭店走廊间、人声喧闹的咖啡座中、忙碌嘈 杂的制片厂里，银幕前瞪大双眼、目不转睛的观众们彷佛有如亲临现场， 一同置身於人们如热锅上蚂蚁般急忙奔走的那一个个电影场景当中，观众 也随着镜头一路领航而上气不接下气地迈开步伐快速奔跑，为一群精力十 足、马不停蹄的角色们所环绕，交头接耳的窃窃私语声好似就在身旁周遭 不停流泻，在嬉笑怒骂间看尽人生悲喜百态。 电影中的可看之处也绝不仅止於银幕中央正上演的剧情主线，即便是从主 角群後方信步通过的无关紧要之路人，甚至是电影画框深处失焦蒙胧的背 景角落，每一个眼角余光、每一个回眸里，充满童心玩兴的三谷幸喜都不 忘适时添入插科打诨、稍纵即逝的逗趣戏码，有待心思细腻的观众自行挖 掘。只要稍稍眨眼、略微恍神，观众便会不小心错过了导演在电影中精心 安插的片刻蛛丝马迹。 论角色之众多、走位之精巧、支线之广、叙事之繁复、对细节之考究，却 又能信手捻来地将如蛛网般错综庞杂的剧情梳耙得条理分明，诸般危机难 题如浪头堆叠一道接着一道纷至沓来、层出不穷，每个角色不论轻重大小 都各自迥异独立、性格鲜明，在他笔下写来环环相扣、一气呵成，端的是 高潮迭起、精彩绝伦，电影直教观众看得眼花撩乱的同时，又忍不住惊艳 得拍案叫绝，更彰显出其笔力之深、现场调度能力之超凡入圣，「事件之 王」此一封号三谷幸喜绝对是当之无愧。 两相对照之下，三谷幸喜可说是像极了前辈电影大师劳勃阿特曼。两人不 仅都偏好将电影聚焦在某种特定场域，热爱群星环绕的他们也都在片中起 用了大量角色，不采单一主视角、而是藉由众多角色来合力堆砌出电影骨 干；只是三谷幸喜较阿特曼更具喜剧色彩，也来得更加温暖且贴近人心。 三谷幸喜所专精者，当然绝非群戏而已。2004年他便与御用女演员户田惠 子两人联手出击，以七岁稚龄起便站上舞台的老牌关西女艺人Miyako蝶蝶 之生平事蹟作为灵感，合力推出了三谷幸喜笔下所写的首出一人独戏「难 波Butterfly」。 在这出舞台剧中，户田惠子使尽浑身解数将主人翁从少女一路演至白头， 七十年演艺岁月的漫长光阴便在她那举手投足、顾盼神飞的转瞬间流转上 演；即使不过只是户田惠子形单影只地驻立在舞台上孤自独语，亦能藉由 精心编写的台词与精湛的肢体表现手法，来呈现出与不存在的对手互相对 话的戏剧张力，十足吸引了戏迷的目光。 而三谷幸喜笔下另一力作【笑之大学】，先是1994年有广播剧问世，日後 再发展成1996年的舞台剧版本，2004年更藉导演星护之手搬上大银幕，三 个版本中评价最高的舞台剧版本，其故事场景说穿了也不过就是一间密闭 的房间，以及身置其中、互相对立角力的两个男人。 故事背景设於二战之前情势紧绷的日本，警方为管制社会风气而特地设立 了检察制度来审核民间剧团的脚本，不合格者立刻打回票并禁止上映。而 一名平生不曾打从心底发笑过的严肃检阅官，以及热爱喜剧的「笑之大学」 剧团作家之间，不过是区区一间密室、两名角色，俨然便形成了「笑」与 「不笑」极端对立的楚河汉界，一场逐字逐句删除检视的剧本修改大战便 於焉上演。 「笑之大学」於1994年公映後不仅荣获日本读卖演剧大奖，更依照各国风 俗民情而改编成多种外语版本，分别将舞台搬至苏俄、白俄罗斯、加拿大 、英国等地巡回上演，受到全球剧迷的广大喜爱。 由此可见，三谷幸喜绝非只单凭着群戏这套拿手绝活便想一招打遍天下， 无论场景繁复、角色多寡，即便是独角戏、密室戏在他巧手之下亦是驾驭 自如。 或许该倒过来这麽想，如【有顶天饭店】、【魔幻时刻】这样群星环绕的 庞大角色阵容、剧情线如迷宫般盘根错节的辛辣菜色，是三谷幸喜特别保 留下来，留给自己亲执导演筒的寥寥数部电影作品才独有的惊喜，也是在 剧场与小萤幕里头所无法实现、唯有在大银幕前才能如愿成真的梦幻组合。 --

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