※ 引述《sun0513218 (百世经纶)》之铭言： : 板友们好，我是今年刚毕业的大学生，我从小就跟着家里人看霹雳布袋戏长大，後来也有 : 看金光的武戏片段（很喜欢这种武戏拍法），在大学的最後一学期修了剧本写作课，有写 : 过剧本。未来想做布袋戏的编剧。 : 下面会贴上我写过的部分分场剧本，想请板友们帮我看看我这样写行不行得通，谢谢。 不好意思，刚好看到朋友分享，觉得很有趣， 忍不住手痒，也藉机回味了一下写布袋戏剧本的感觉。 我曾在P家任职过一阵子，但离开已久，早已生疏。 我对金光的风格并不熟悉，也没有接触过布袋戏以外的剧本写作， 所以这里仅以我以前的工作经验，简单分享。 我想，每个人有不同写作风格和习惯， 所以这些分享仅供参考，并没有绝对的对错。 修改之处如有冒犯，还请见谅。 也祝你文思泉涌，心想事成。 : 前情提要：谈靖流是刀典楼楼主的儿子，刀典楼楼主失踪十几年，副楼主夏孤南设计杀害 : 谈靖流，欲要当上刀典楼楼主，但被谈靖流逃脱。谈靖流逃脱後在外历练数年，最後回到 : 刀典楼复仇。 : 这边武功境界我简单划分为，凡武、初合、无伤、天人四境。谈靖流逃脱时只有初合境界 : ，回来时已达到跟副楼主一样的无伤境。 ※建议： 取名和写台词时可以用台语多念几次看看顺不顺， 或是有没有什麽搞笑的谐音。 但如果很不在意这些的话也没关系， 交出去後看看团队或上司会不会提出不同意见，再修改就行了。 : S ｜105 时｜日 景｜刀典楼 : 人｜夏孤南、谈靖流、刀典楼众人 : △ 上字幕「五年後，西岳刀典楼」 : △ 刀典楼众人开早会，夏孤南坐在中间主位上，听众人汇报。 通常一场戏开始前，会有一个进场的感觉， 目的是不至於令人感觉太过突兀。 有时候是剧情上承前的交代，有时候是交代环境， 或是气氛的塑造烘托，或者兼具。 可以透过OS(旁白)或是角色台词对话来简单呈现。 由於你没有提供太多的角色设定， 所以我不清楚角色的性格与地位、重要性、等级……等等， 我就凭我自己的揣测去模拟了。 我预设的是，夏孤南在刀典楼中已经树立一定的威严与党羽， 身份比较尊贵，敏锐度和角色的格会比较高一点。 -- OS: 大殿之上，刀典楼精英汇聚，共商要事。就在众人专注讨论之时，唯有夏孤南察觉气 氛异样，心头掠过一丝不安。 △带一片落叶飘入，飘到夏孤南身旁，夏孤南注意到落叶，不动声色 夏：嗯—— (莫非是，山雨欲来？) ()内的台词指角色心中暗想，通常有暗想台词时，导演应该会把镜头给角色 : △ Music in:〈红尘再现天子骄（红尘雪天子枪武曲）〉 : V.O.：突然，一股清风吹进刀典楼大厅，门外步入一道熟悉的身影。 : △ 一股风吹进刀典楼厅堂内，谈靖流走了进来。 非台词的任何描述，尽量就在三角动作内完成， 任何要对剧组注明的，也在这里写。 需要气势，就写气势走上(或是化上、化光上之类的) 重要角色的重要现身，通常会需要一些特殊设计来烘托， 除了围绕着该角色的性格量身打造 (例如暴戾凶悍一点的角色，可以直接把不识泰山的门人小兵踹上来， 夸张一点还能直接丢屍体或人头上来，造成震慑全场的效果。) 如果不是那种暴戾型角色，不适合走暴力路线的话， 就另外设法去烘托他出现时造成的气势与震惊氛围。 例如有白目小兵要阻挡，谈靖流直接露一手， 看似轻松随意，实则显露第三层级的无伤境界， 让大家吓到吃手手。(还可以用台词带一下) 这时候原本在场的人们就很好运用， 不认识谈的人，就会惊讶这个家伙是谁，竟然有这麽强的功力？ 也许会有几个认得谈靖流的旧门人， 他们看到谈会是什麽反应呢？震惊、害怕、兴奋？ 对他们而言，当年谈是怎麽离开消失的？ 如今，谈回来又要干什麽？ 有没有暗中想看好戏的人？ 面前这个人已经不是当年的小子，不可同日而语。 如此深厚的根基，恐怕不在副楼主之下。 诸如此类的思考,都可以运用设计一下。 重点要注意逻辑、顺畅、连贯、表达清晰… 至於节奏的拿捏，台词的设计， 是不是要多呛声一两句？ 有没有要高来高去？ 有没有什麽戏剧目的要满足？ 还有，如何写可以顺到下一场次…… 关於这些更深的细节,好像不太能够在这里讲的清楚, 有机会做中学的话, 自然就会有体验吧~ 台词的部份我就尽量不更动了…… 这个不太好说，攸关角色的格调，也许需要再琢磨、精链。 : 谈靖流（气势走进来）：皓天降神雷，紫芒耀神州。自非攀龙客，唯信手中刀；一步还高 : 门，由来非一朝。靖平千仞冈，濯世万里流。 : V.O.：来者竟是谈靖流！ : 谈靖流：夏孤南，我回来了。我要向你挑战，你‥‥‥敢接受吗？（手指夏孤南） （△手指夏孤南） 三角动作的运用记得加上符号，否则可能会被误念为台词。 : 夏孤南（嘴角微翘，望向一旁侍从）：去准备比武台，半个时辰内我要楼内众人皆到那。 木偶不太方便翘嘴角，需用特效後制，但不确定好不好看。 这部份也要参考团队或上司的意见。 : （转头看向谈靖流）我岂会想不到你会回来，这可是我朝思暮想的事情啊。（拔刀）我， : 接受你的挑战！。 夏孤南之前是坐着，这里是坐着拔刀吗？还是要先站起来，再拔刀？ 动作描述需要交代清楚喔。 : 谈靖流：哈哈哈，就让我们决一死战吧，也叫上在潜修中的众长老，我要让他们知晓，谁 : ，才是刀典楼真正的主人。 : △ 带天空云朵飘动，时间流逝感。 : △ 刀典楼众人奔走告知，敲响召集钟声，众人聚集到比武台周围。 : △ 比武台上夏孤南、谈靖流各自立在左右。 : △ 夏孤南向四周看了看。 : 夏孤南：夏振白长老呢？（问一旁侍从） : 谈靖流：哈哈，他另外有约了。不用管他，我们开始吧！ : 夏孤南O.S.：看来他是有备而来，此时不宜追究，先专心眼前才是。 : 夏孤南：哼‥‥‥（挥袖面向谈靖流） : △ 转场。 : S ｜107 时｜日 景｜刀典楼比武台 : 人｜夏孤南、谈靖流、刀典楼众人 : △ 夏孤南、谈靖流两人站在比武台上面。 : △ 带镜头拍刀典楼其余众人围在一旁安静看着。 : V.O.：风声簌簌，各自站立的两人不语。一股无形的威压，从比武台上向外扩张，压得众 : 人皆难发一语。 : 夏孤南O.S.：没想到此子竟能爬到与我平起平坐的无伤境。但，这也是我的一个机会，击 : 败他，名正言顺地坐上楼主之位。 : V.O.：夏孤南缓缓的将手握向刀柄，眼神与谈靖流紧紧对视。 : △ 慢动作拍夏孤南握刀。 : V.O.：就在夏孤南的手碰到刀的瞬间，他的刀已然斩出！ : △ 夏孤南手碰到刀的时候，瞬间冲向谈靖流面前，然後刀由上而下斩出。 : △ 拍天空，传出一声刀的交击声。 : △ Music in:〈人剑无极〉 : V.O.：谈靖流也在一瞬间拔刀，挡住了夏孤南迅绝无伦的一击。 : △ 夏孤南、谈靖流两人快速的交手，脚步不停，在比舞台上不断移动，刀 : 的 : 於耳。 : 刀典楼长老O.S.：六年前还是初合境界的谈靖流，如今竟能与在无伤境浸淫数年的副楼主 : 战的有来有往！ : △ 两人互相斩了一刀後，各自退开。 : 夏孤南（吐气）：谈贤侄，看来这几年，你进步甚多啊。 : 谈靖流（将刀放在肩膀上）：那是当然，只要想到我的命不是掌握在自己手上，我便无法 : 停下努力，哈哈。 : 夏孤南：如此甚好，注意来！ : V.O.：只见夏孤南高举手中宝刀，将引进的外炁外放，刀身闪出赤红火芒。 : 夏孤南：【刀诀、焚天燃云】！ : V.O.：赤红刀身斩出炽热的烈焰刀气，直袭谈靖流！ : △ 夏孤南举起赤红刀刃，横空一挥，斩出一道火焰刀气，随後举起赤红刀 : 刃 : 冲去。 : 谈靖流：哈哈哈，如此威力，不愧是副、掌、门！（副掌门三字，一字一顿用力念，每念 : 一字，刀身上的紫色电流便加大一分。） : △ 谈靖流将刀向後斜指，右脚往後一踏，做蓄力姿态。 : V.O.：只见谈靖流将刀向後一挥，紫色雷电窜流刀身，身上的威势不断增加。刀典楼里修 : 为不足之人，被此影响，纷纷跪了下去。 : 谈靖流（大喝）：【刀诀、九雷合】，喝！ : △ 九道紫色雷电被谈靖流挥刀斩出，跟夏孤南的火焰刀气互相碰撞抵销。 : △ 夏孤南持着赤红刀刃与谈靖流的紫电雷刀持续对砍，比武台地面被两人 : 冲 : 余威给破坏。 : △ 刀典楼长老们站在比武台外围，纷纷运起外炁，抵挡着散逸的刀气。 : △ 夏孤南右肩被谈靖流刀尖划过，伤口因雷电而变得焦黑。 : △ 谈靖流左臂亦被夏孤南弄伤，伤口处衣物着火，随後谈靖流将左手一甩 : ， 关於武戏，虽然有很多不同的风格，但仍有一些大原则。 例如在一长串△描述当中，如果没有穿插一些台词或OS来辅助， 那等於是对於导演和片场拍摄有相当大的信任和交托， 某方面来讲，如果导演没有照着剧本去拍， 或者诠释跟你脑中勾勒的画面有所不同时， 等看到影片成品後，可能就会有一些心理预期上的落差。 有台词或OS辅助的好处是， 除了让拍摄的人可以更精准掌握细节之外， 让观众在看戏的观感过程里，也许不会感到太无聊 或是太过眼花撩乱，不知道演到哪里了？ 另外也可以协助补充武戏的气氛、气势、两人强度比较、武功特色呈现等等…… 很多可以利用的。至於OS运用的方式和多寡，这就是因编剧而异了。 武戏的形式不难模仿，但难在武戏的节奏与戏剧效果和目的。 武戏中也会有不同的类别，有的是大型团战，有的是两人对决， 有的看似武戏实则感情/文戏，很多细节难以一一细数…… : V.O.：烈焰爆燃，紫电横窜，夏孤南与谈靖流的对决，来到了最後关头。 : 夏孤南：接下来的一招，让你就此饮恨！【刀诀、赤地千里】！ : V.O.：夏孤南将刀插向地面，比武台地面冒出熊熊烈焰，逼得谈靖流只能跃往半空。 : △ 夏孤南将刀拔起再一刀斩向地面，熊熊烈焰顿化成一道道赤红刀气，往 : 谈 : 谈靖流（凌空踏步）：哼，是该结束了！【刀诀、紫雷降云霄】！ : V.O.：只见谈靖流周身放出紫色雷电，由上而下向夏孤南冲去，斩出了一道道雷暴。 : △ 谈靖流斩破一道道赤红刀气，来到夏孤南前方。 : 夏孤南：不‥‥‥不可能！ : 谈靖流（大喊）：偿还你的罪恶吧！（旋身一斩，刀身带着雷电斩向夏孤南，赤红刀刃接 : 不住谈靖流的斜斩一刀，因而破碎。刀继续挥下，从夏孤南左肩斜斩下去。挥完这刀後， : 谈靖流将刀向後斜指，站在夏孤南身後） : △ 配乐渐小至无。 : △ 雷声轰隆不绝(音量渐小)。 : V.O.：雷声渺渺，比武台上夏孤南身躯流窜着紫色雷电，战败身死。谈靖流，胜！（胜字 : 说出後要配合一下大鼓声） : 最後附上一点个人写剧本的心得，这是我第一次写得剧本（还只有写部分分场剧本而已） : ，还有许多不足的地方，有像是人情味不够，情节不够曲折等问题存在。 我个人的经验是，隔行如隔山， 也许只有真正到了那个位置上，才会慢慢学习并体会到， 怎麽写出更适合当下公司团队所需的东西。 : 最近在思考要写布袋戏剧本应该要有哪些改变和调整，目前就想了几项出来，想给板友们 : 看看我想得是否合适。 : 1.剧本要具体描述画面出来，少点文言，这样剧组在拍摄时也比较方便易懂。 文言确实不是必须，但也不会每个角色都是大白话。 台词的风格设计，还是需要根据角色的设定去调整。 大老粗的角色就可以不用讲文言， 饱读诗书的高人，如果完全大白话毫无文言，又怕少了一些高人味。 武林侠者，也许可以赋予一些江湖口气。 这当中的取舍拿捏和衡量，也都是需要累积经验， 以及和团队的磨合与适应。 : 2.重视故事性及目的性，我认为每一档都要这样，不然很容易演到中期後走钟，造成虎头 : 蛇尾的现象发生。 关於重视故事性，我想这个应该是一个编剧团队所具备的基本要求和素质。 差别只在故事设计的有没有对到观众的味， 以及说故事的方法是否妥当甚至加分。 理想总是好的，但现实也会有一些挑战和阻碍需要去克服。 : 3.因为布袋戏拍摄都是剧本先写好，然後录音录好，现场才拍摄，所以拍摄时都会有时间 : (台词上)的限制，所以想要武戏好，剧本中得考虑把武戏描绘的详尽一些（能多些时间表 : 现及方便操偶师去操偶）。 对於武戏详尽描绘，是一个好的方向，这是没错的。 但如果并没有很执着特定方式时， 有时候放手给导演和师父去发挥，也是很好的。 只要大原则大方向强调清楚就行了。 至於一场戏的时间，这个通常是根据大纲的安排去设计，抓出大约的篇幅。 如果录音时超出太多，应该就会退回来要求删减，或者直接被删减。 所以写时也要自己心里有个底， 不太重要的戏却写个十页八页的话，会有很大的机会被退稿，要求删减。 : 4.角色要敢收、敢发便当，不能因为戏偶制作後，想要他多演一些发挥价值，就不给他死 : ，该死的时候还是得死。 关於这个，首先还是以公司、团队、上司、大纲的意见为主， 但自己是可以有所主张和表达的。 重要的是沟通协调，在许可的范围下做最大的发挥，尽力而为， 万一事与愿违，也就只能学着放下执着，不要太过强求了。 : 5.无谓的武戏可以省去，一些都只是随便打几下就化光走的武戏，我觉得没有那麽必要。 : 在动口时不随便动手，动手时就要有结果，不要只是打几下没结果，要跟剧情的转折、情 : 节有关系才打。 通常不太会有无谓的武戏，除非真的很明显是填充场次用的。 但这个情况应该也很少。 大纲与编剧们自己，对於每一场戏的安排，基本上都是有目的和用处的， 我觉得照理说，应该是不会有无谓的戏份。 就算真的是填充场次，也要设法写出一些效用或意义。 很多角色的塑造和故事推进，是需要一些场次作为铺垫、烘托、堆叠， 这是一段过程，总不能只有开始和结束，而中间放空吧？ 这样观众看起来，只怕更会感到错愕、莫名其妙， 甚至是无法融入剧情，或是产生排斥厌恶感。 : 以上一些个人浅见，当然用说得是比较简单些，实际做起来会有点难度，希望未来自己都 : 能顾全到。 : 谢谢大家花时间阅读。 以上也是我个人浅见，我感觉用说的其实也有点难~"~ 另，我纯属路人，一时兴起，纯属交流分享， 还请各路英雄高抬贵手，把焦点放在这系列的主题讨论上。 感激不尽。 --

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