※ [本文转录自 movie 看板] 作者: WSpost (Ghost) 看板: movie 标题: 魔幻有顶天》人生绝望之前，我们还有三谷幸喜 时间: Thu Jan 8 21:35:01 2009 作者：Quiff http://tw.movie.yahoo.com/moviereview/d/a/090108/3/dj2.html 话说三谷幸喜面对提笔写作时，倒还真有几分拗执的作家习性，或许是导 因自当年初次出道便遭受挫折、剧本被大改特改之故，他对多数电视剧导 演都抱持着不信任感，也极端排斥经由他人之手来改编自己写过的作品。 每一次的重新改编翻拍都要亲自执笔监修不说，他还会根据每个版本所起 用的演员不同，而特别依照该演员的形象与特性来调整剧本里头的细微安 排。前述【笑之大学】的广播剧、舞台剧与电影三种版本里头，便因演出 每种版本的演员各自迥异，三谷幸喜都不厌其烦地从零开始、重头打造出 近乎全新的迥异剧本。 他深信笔下剧本里每个角色都是独一无二的，只为当时选定的那名演员所 量身订作，仅此一人、别无分号，一旦交由他者来诠释势必会走味变调， 因此坚决婉拒由不熟悉的剧组来改编搬演自己的作品。 反过来说，每每要执笔一出全新的剧本时，三谷幸喜也会先行在心中选定 好适合演绎该角色的演员，再以该演员的独特人格特质作为基石，一钉一 凿地雕刻出角色的五官眉目，让原本蒙胧模糊的角色形貌逐渐血肉丰富、 茁壮成形。直至最终完笔时，角色与演员之间俨然已融为一体、密不可分 。既然角色本是专为该名演员所书写，一旦正式开拍後，由其本尊演员诠 释起来自然是份外轻松省力，手到擒来。 是故，不分领域是剧场、电视或电影，凡三谷幸喜所执笔的作品中总是大 量起用同一群熟面孔。藉由不断与这一群御用班底多次重复合作，各人演 技所长之处他自然早已烂熟於胸，如此一来他在下笔时更能鲜明捕捉住角 色的独特面貌。 三谷幸喜在落笔时也从不留情，丝毫不曾顾忌明星的牌子大小，勇於打破 演员早已成形的既定风格，从中引导出前所未见的全新风味──好比向来 潇洒倜傥的英俊小生小田切让，到了【有顶天大饭店】便成了一名个性内 向怕生、外貌毫不起眼的挥毫书生；妩媚动人的筱原凉子则不计形象大胆 演出，戴起金色假发、披上毛皮大衣，扮作风骚三八的阻街妓女，一百八 十度的大转变直教人跌破眼镜。 三谷幸喜四部执导作品中都有演出的唐泽寿明便是绝佳例子。【心情直播 不NG】里头他是行事冲动、冷漠固执的年轻电台监督，到了【有顶天大饭 店】中竟摇身一变，穿上不合身的宽大俗艳西装、梳了一头生怕别人不知 道早已顶上毛发稀疏的条码头，化身成为对上狗腿巴结、对下恶言相向的 粗鄙艺能经纪人，两相对照之下，实难认出这两者竟是由同一人所扮演。 【魔幻时刻】中只担任客串的唐泽寿明虽然仅仅是惊鸿一瞥，台词没说上 几句，浑身便已散发出独属於大明星的跋扈作风与强横排场，十足吸引住 影迷的目光。 就算同是一批老班底来来去去，三谷幸喜大笔一挥之下也总能添上几分新 意，看在观众眼中既是怀念又充满惊喜。於是乎，上至一线影星如役所广 司、唐泽寿明、佐藤浩市、铃木京香、香取慎吾等，以及性格派演员如永 远一脸凶相的寺岛进、笑呵呵老油条的西田敏行、老战友西村雅彦，乃至 於一干你常在日剧里瞧过却老是叫不出名字，戏份虽不多却总起得画龙点 睛之效的熟面孔们，如浅野和之、近藤芳正、木尾原善（後两者都是「东 京Sunshine Boys」剧团成员出身），都乐得三不五时重回三谷幸喜旗下， 上演久别重逢的大团圆戏码。 在三谷阵容庞大的御用班底群中，最不得不提的便是前文中亦有介绍的女 星户田惠子。三谷幸喜至今执导的四部电影作中，户田惠子几乎全都占了 吃重的地位；【心情直播不NG】里她是那名争排场、斗心机的过气女星， 到了【有顶天大饭店】，她则换上整齐的饭店制服，跟在主角役所广司身 後亦步亦趋，成了办事能力一流、细心体贴的女经理助手；直到新作【魔 幻时刻】，她则妖艳假发一顶换过一顶，摇身一变化身为神龙见首不见尾 的破旧旅馆女主人，平时虽不轻易开口说话，但一旦话说出口必是语不惊 人死不休。 不仅仅是这四部导演作，三谷幸喜笔下出产过的无数舞台剧中，许多都少 不了户田惠子的身影。若是在三谷幸喜的电影里头没有看见户田惠子那不 怀好意的狡黠微笑，倒还真觉得浑身上下都不对劲，像是没有放酱油的纳 豆、少了山葵的寿司，再怎麽卖力咀嚼都显得淡而无味。 户田惠子此人此事，对於一般台湾电影观众来说可能显得陌生，但若道出 她演艺生平最知名的代表性角色，相信绝大多数人听了都会吃惊地张大嘴 巴；户田惠子不是别人，正是红遍日本大街小巷的老牌动画中脸颊圆滚滚 的主人翁──面包超人。 其实户田惠子早在十六岁的花样年华便以演歌歌手的身份出道，无奈明星 梦碎之後度过了一段跌跌撞撞的失落岁月，摸索过程中也曾朝外景主持人 、剧团女演员等路线多方尝试，直至替「机动战士钢弹」、「面包超人」 配音而声名大噪以後，才终於以声优之姿确立了自己在演艺圈的方向。 自此以来二十余年间，户田惠子多半退居在萤光幕後，除以声优身份参与 了「猫眼」等多部知名动画的演出之外，也担当了许多西洋电影的日语配 音工作，好比茱蒂佛斯特、茱莉亚罗勃兹的电影在日本上映时，全是依靠 隐身幕後的户田惠子那情感丰沛的嗓音来加以诠释，「X档案」里头的史 卡莉探员亦是由她配音。 在这段远离众人目光的幕後潜伏期间，是三谷幸喜率先看出了户田惠子身 上隐而不现的女星光采，好说歹说地劝服深感不安的她打消了一再萌生的 辞退念头，三顾茅庐之下才邀得她首次出演电视连续剧「别叫我总理」， 终於挖掘出这块未经打磨的上好原石，让当时年近四十、以女星来说算得 上是高龄的户田惠子重新绽放出事业第二春。自此以来，不论在银光幕前 、剧场里头，一者手握笔杆、一者站到舞台上，两人幕前幕後合作无间， 始终是形影不离的绝佳搭档。 串连起三谷幸喜多部作品的，当然不只是那一个个班底演员的熟悉脸孔。 心思细腻的观众或许会在【魔幻时刻】里留意到一名演奏吉他、放声高歌 的年轻街头音乐家，只要一不留神便会错过这稍纵即逝的短暂镜头。但要 窥破个中奥妙，你还得要眼睛够尖够利，才能看出这名街头歌手竟然便是 SMAP的香取慎吾；回推到三谷幸喜的前一部导演作品【有顶天大饭店】， 香取慎吾正也是在片中饰演一名醉心於音乐、梦想成为歌手的年轻饭店员 工。 前後推敲之下，不难联想出【魔幻时刻】里头短暂串场的音乐人便是【有 顶天大饭店】里的同一名角色；这也是三谷幸喜最招牌的写作风格之一。 他极其擅於利用「後日谈」的形式，让角色们在不同作品中穿插来去── 尤其三谷所执导的四部电影作品中皆有运用同一手法──略微交待出该角 色在前一部电影结束後的後续发展，彷佛电影从未真正落幕，仍在真实世 界的某个角落持续上演。 不仅角色之间衔接串连，小至剧中祝贺用的花篮，大至剧中人物酒酣耳热 的居酒屋、投宿的饭店、栖身的公寓，其中都大有文章。充满童心玩兴的 三谷幸喜总不忘让这些共通符码一再於笔下出现，纷纷散落於各式舞台剧 、电影、电视创作中，让作品与作品之间乍看起来彷佛互相独立、却又各 自连贯承接，共同构筑成独属於三谷幸喜的虚构世界。 喜剧体裁至今在世人眼光中，多半仍停留在难登大雅之堂的刻板印象，鲜 少有创作者如三谷幸喜一般将喜剧视为毕生志业而始终笔耕不辍。三谷幸 喜过去曾自述：「在剧场里头抛开一切顾虑地尽情大笑，散场後还没走到 车站，便已经把剧中情节一股脑地忘得一乾二净；这就是最理想的喜剧。」 然而他日後又改口说道：「喜剧这玩意儿，若不是全力以赴地认真去干， 是万万不行的。」乍听之下这两句话好像彼此矛盾，却又分别如实道出了 喜剧之於观众跟创作者，轻松与严肃的两种迥异面相。 引人发噱的不只是那一个个天马行空、曲折离奇的逗趣遭遇，而是三谷幸 喜笔下写来栩栩如生的芸芸众生群像，总能让我们回首凝视自己在浮世中 汲汲营营的倒影，然後随剧中人物一同将所有的不如意都付诸一笑。 老实问问自己，多久没有真正的笑过了？ 如果你许久不曾真正开怀大笑了； 那麽，很遗憾的，你还没有看过三谷幸喜的电影。 那麽，很幸运的，你还可以服用三谷幸喜的电影，作为苦闷人生的唯一解药。 --

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