★ 请勿讨论未授权平台 ★ ★ 请勿逾越文章标题或内文标注范围爆雷 ★ 下方会有全剧雷 ------------------------------------------------------------------------------ 昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也。 俄然觉，则蘧蘧然周也。 不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？ ~~《庄子‧齐物论》~~ 「庄周梦蝶」一直是大家耳熟能详的典故， 但， 我其实不太明了庄子想要表达什麽， 曾经， 我甚至对於庄子的这段如同呓语的胡话嗤之以鼻： 你是庄周，梦中变成蝴蝶，你还是庄周，不是蝴蝶， 因为，梦就只是梦啊！ 然而，当我看完《永夜星河》之後， 我似乎好像突然明白庄子的意思了： 其实，我们都身处在「一场大梦」中， 但我们并不知晓自己正在「梦」里， 我们在自己的梦中坚信着自己就是梦中的那个人物， 通常要等到梦醒(濒死)之时，才会恍然： 「啊，原来是梦！」 然後， 才会後知後觉地明白： 自己一直紧抓着或追逐着的事物， 其实，并不是自己真正在意的事物。 如果人能真正看清对自己而言「最重要」的事物是什麽？ 那麽，或许，这不断重复的虚无日常，都将熠熠生辉。 《永夜星河》故事的最初， 从观众的视角来看， 是妙妙莫名闯入了《捉妖》的世界而开启的一段旅程， 起初， 妙妙十分清楚记得自己是谁， 也努力地与书中人物保持界线： 「假的！假的！ 我为什麽要对一个龙套非玩家脚色认真啊！」 「赶快跑剧情，没必要过脑子！」 但是，妙妙的天性， 让她放不下剧中的每一个人物， 让她对捉妖世界中的每一个人物都付出了「真心」， 虽然， 这份「真心」中夹杂了她想要快点破关、快点回家的「私心」， 但，她确实是打从心底希望所有人都能够「平安」， 因此，即便「被动」地被「系统」要求了许多非她所愿的「任务」， 但她仍旧怀着希望所有人都能平安的傻劲， 去尽力完成任务， 因而， 一步步地推动了《捉妖》世界剧情的改变， 也使她自己一步步地变成了《捉妖》世界中的妙妙──(「自喻适志与！不知周也。」) 完完全全地成为了深陷於梦中的人。 我们也跟着妙妙一同相信了捉妖世界为真实而非梦境。 然而， 当妙妙开始成为《捉妖》世界中的妙妙的那一刻开始， 我其实就渐渐失去了一开始着迷於《永夜星河》的激动， 因为， 我感觉故事开始变回一般的故事了── 男、女主角历经波折意识到彼此的爱， 然後，在一起。 (全剧终) 所以，其实从圣京篇开始， 我开始对《永夜星河》有点「食之无味，弃之可惜」的鸡肋感， 然而，抓住我的，还是对「系统」的「好奇」， 我好奇着最後妙妙会离开捉妖世界吗？ 如果会离开， 那又该怎麽解释捉妖世界的这一场「梦」呢？ 因此，当我看到结局时， 我才赫然发现打开《永夜星河》的另一个视角── 我认为，打从故事的开始， 慕声就不只是原本捉妖小说中的慕声， 而是和妙妙一样带着「系统」设定来到捉妖世界的人， 差别在於妙妙是有意识要回原本的世界， 但慕声没有， 慕声来到捉妖世界，想要完成的事就是改变结局， 至於自己是否能活到最後，他其实并不在意， 慕声其实是把自己视为「解决问题的工具」而不是「有存在意义的人」， 是妙妙一步步地让慕声找回回原本世界的意识。 有趣的是， 妙妙却是一步步地失去了回到原本世界的意识。 当我用这个视角重新回看故事， 才会明了剧中妙妙的困惑： 慕声怎麽会比小说设定的还要早回来？ 林虞怎麽会提早被慕声怀疑与杀掉？ 原本因为我们是跟着「妙妙」的视角， 所以，一直只当这些「提早」是因为妙妙改变了剧情才造成， 但其实，这些「提早」都代表着慕声为了改写剧情而做的努力。 浮舟的穿越是「隐」，妙妙的穿越是「显」。 与总是对人抱着善意与信任的妙妙不同， 带着浮舟魂的慕声， 其实是对世界抱着「不信任」与「敌视」的态度， 所以，捉妖世界的慕声对谁都不信任， 最开始也对林虞很防备， 一直想早点处理掉这个後面会造成故事分崩离析的人， 但，有着妙妙魂的林虞一直做出小说中本来没有的行为， 这也导致慕声常常用着若有所思的眼光看着有着妙妙魂的林虞： 「我说过，我不知道你的底细，如今，也摸不清你的行事路数，罢了！」 遇见妙妙以前的慕声， 生存理由只有姊姊， 他没有他自己， 为了姊姊他其实可以毫不犹豫地「牺牲自我」： 「我这麽活着，真的很没有意思。 现在这样已经是最好的结局了。」 当我看完最後一集， 再回头看整部剧， 会发现浮舟其实一直试图用慕声这个脚色去撞击出他认为「好」的结局， 然而，若只凭浮舟自己， 这个故事大概仍然走不出「自毁」的结果。 因为，浮舟内心深处根深柢固地认定自己永远都无法成为主角， 而这份怨恨， 也使他有了乾脆整个世界都跟他一起都消失的黑暗念头， 这样的性格其实回应了结局中小浮舟曾说： 「有一些人注定是这个世界的配角，只能在角落里挣扎，什麽也改变不了。」 而这个性格上的「黑暗面」， 也一直是浮舟自己不愿接受与承认的部分， 然而，在长大的过程中，他似乎可以慢慢地把这份黑暗面昇华成： 牺牲自己，让世界变好， 或许就能算是他能做到的最好的结果了吧？ 如果说， 妙妙的本性是「求生」， 那麽， 浮舟的本性就是「求死」， 「生」与「死」看起来是完全相反的两件事， 但， 其实两者并没有那麽不同。 妙妙说过： 「浮舟是一个很温柔也很有力量的作者。」 妙妙也说过： 「慕声的温柔良善不是装的，冷漠狠心才是装的。」 遇见妙妙之前的慕声并不重视与爱惜他自己， 因为，慕声厌恶自己， 是妙妙开始让慕声学习用另一个角度看待自己： 「我本来就一点也不重要啊！」 「你怎麽能这麽想，每个人的存在都有他自己的意义」 「我之所以活在这个世上，就是为了保护、辅佐、成就我阿姐。 除此之外，我不知道我这样一个怪物，为什麽要活着？」 回头看慕声每一次说的台词， 其实都有着双重含义， 表面上，是对应捉妖世界的谜团， 但，其实也是对应着浮舟自己真实人生的困惑。 从小有着特殊疾病的浮舟， 想必更常探问自己这个问题： 「为什麽这个造成大家困扰的自己要活着？」 这样的浮舟其实比大部分的我们更早「梦醒」── 他意识到生命的虚无， 正因为他找不到自己活着的理由， 对於自己的生命毫无掌控感， 所以， 才开始透过创作来找回对自己的掌控权， 因为，在作品中， 他便是那个世界的神： 「我想让他飞哪，他就飞哪！」 但是， 这其实还是没办法消除他对自己真实生命无法掌控的恐惧： 「我最讨厌会失控的东西了！」 一直到妙妙笑语盈盈地跟他说： 「竹蜻蜓本来就该向风而行， 自由自在地飞，风去哪，他就去哪。」 「虽然很多事情都控制不了， 但交一点给老天， 说不定能给我们带回来一点惊喜呢！」 妙妙的这份「豁达」其实对慕声与浮舟很重要， 虽然，我没有很喜欢圣京篇， 但是，圣京篇对慕声性格来说， 是一次重大的转变， 木镯事件其实差点触发原本故事的悲剧走向， 但，慕声在藉酒消愁之後， 忽然想起了进京前妙妙说的： 「竹蜻蜓本来就该向风而行，自由自在地飞。」 所以，即便他很伤心， 但，他还是学着「放手」， 而不是任由怨恨的力量宰制自己， 然後， 「竹蜻蜓」还真的又飞回了他身边， 自此之後， 慕声就开始成长为满光明的小子： 「不就是宽宏大量、宅心仁厚吗？谁不会啊！」 但，其实， 此刻的慕声之所以爱着自己， 是因为他明确地知道妙妙爱着他， 他其实是透过妙妙的爱而学着爱自己， 在捉妖世界中， 一直都是妙妙先伸出手、先告白， 慕声其实一直是被动的那一方， 比起妙妙全心相信着他， 慕声其实一直都少一点点对自己的信任， 因此，当怨女告诉他们： 「魅女空有滔天妖力，却背负着无用的爱， 有那麽易碎的心。」 慕声便对於「爱」这件事有了动摇， 因此，最後仍然走向了牺牲自己的结局。 (虽然，我觉得这个结局的九阶妖王很帅!!!!!!!) 但，这个结局不被妙妙接受， 因此，妙妙决定放弃回到现实世界， 而是要用回到现实世界的机会换捉妖世界中的人活下来， 我非常喜欢妙妙在兰因幻境中跟慕青时的对话： 「你当真要为了他和他的世界牺牲你自己？」 「不，我是要为我们的故事找到一个圆满的结局。」 妙妙其实并不是真的知道重来一次就能写出圆满的结局， 妙妙只是「相信」至爱之人应该要能够站在一起， 妙妙深信着没有谁该被谁抛下，独自牺牲， 面对着慕青时的质疑： 「这个世界的结局，是早已被写定的。 所有人都像孤岛一样， 彼此隐瞒，彼此害怕，藏起真心， 最後分崩离析。 就算重来，真的能更好吗？」 妙妙坚定地回答： 「就算是千千万万次，子期也一定会把我找回来。」 当初看到这段编排时， 我不禁想起《进击的巨人》中的艾莲， 当世界只有他一个人看清楚因果， 究竟该怎麽做才能够停下怨恨的力量，打破怨恨的循环？ 然而，不同於艾莲只能独自一人背负着沉重的责任， 妙妙一直深信着身边的伙伴， 爱、勇气与相信，这说起来轻飘飘、毫无力量的三个词， 只有在人真正愿意相信的时候，才能产生力量！ 只有相信虚幻无用的爱即便会破碎千万次， 但，这颗脆弱的琉璃心，仍将是打败怨恨的关键， 所谓的「爱」，也不是「牺牲」， 而是让一切都能「活」下去的力量！ 因此，当人相信自己可以去爱与被爱时， 这个人都将成为自己生命的主角与英雄。 我非常喜欢最後一集， 原本总是被动地面对命运的慕声， 终於在捉妖世界故事的最後， 主动选择放手让妙妙离开捉妖世界，回到现实世界， 这是因为他终於能够百分之百相信他自己， 他不再需要依靠着妙妙的爱来相信自己！ 「这世间没有任何一种力量，能让人忘记至爱。」 因此，我深信当现实的浮舟靠近了现实的妙妙， 那麽他们之间相爱的记忆也都将重新回到彼此的生命之中。 --

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