2008/11/05 联合新闻网 http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT3/4588582.shtml 何逸琪∕'O Sole Mio‧边边角角艺文论坛成员 'O Sole Mio‧边边角角论坛部落格： http://www.unhittables.com 已故的宝莱坞恶人典范Amrish Puri是旁遮普人，还有Chopra家族来自旁遮普，其人电影 也常着墨故乡的田园和谐大同。然而Yash Chopra接受二ＯＯ五年二月《国家地理杂志》 专访言：他电影中的旁遮普是分裂前的景致，《爱无国界》所有的旁遮普乡村其实是搭景 建成的，现在旁遮普已非影片模样。 Chopra影业的旁遮普邦Fredric James所称的乡愁（Nostalgia）: 集结回忆中的思乡情愁 ，脑海中刻板符码标帜，再强化後塑造的形貌。尽管步入一九九O年代，《勇夺芳心》、 Pardes，《爱无国界》洋溢着Chopra的年少回忆，乃至理想伦理传统。他坦承：分裂那年 ，大家各分东西。他就读中学，感受深刻。 惯看印度电影的同好必然知悉这段历史，无论哪邦电影，还是西人笔札多所描绘，甚至日 本漫画《印度恋曲》同藉一位英国少女之口，写下她和嗣位大君於拉加斯坦邦目睹的流亡 记。印巴分治法令一下，北方的伊斯兰教徒和印度教徒抛下产业各自奔往分配的国度。在 伊斯兰教中，承续先知当年Hadith，遂称有关教义的大规模迁徙为「徙志」（Hijra）。 一九四七年旁遮普邦位於其间，一邦一分为二，拉加斯坦邦每天有络绎不绝的教徒北上， 德里人能走的便走了，走不开的就留下来。两教徒彼此冲突暴动，死伤无数。 所以後来的印度影片一旦触及过去，大方向一定是两位主角超越了信仰与国籍，为爱不顾 一切，矢志不渝。Yash Chopra卖座大片《爱无国界》正是最佳写证，但他不敢言及这段 史实之於两方的伤害。古云非战之罪，印度片诬蔑巴基斯坦，巴基斯坦禁播宝莱坞影片， 大环境使然，印度导演以此氛围，自不可免於单向描绘，或基於印巴暂时停火，拍摄印度 官方斡旋和平计划，然後敌国巴基斯坦贼心不死。不管宝莱坞抑或巴国的罗莱坞（位古都 Lahore，Lollywood）均自珍蔽帚，国家本位到了极处，反而不切实际。《爱无国界》除 了Chopra影业娴雅的土邦牧歌，色调齐整的田园水秀，实在是一则爱情神话，重现「万恶 的巴基斯坦穆斯林」。 Shaheed-e-Mabahhat以大分裂为故事背景，曾任缅甸战争佣兵的Boota Singh多年杀伐回 到故里旁遮普邦，已届中年、人财两失，昔日竹马青梅候君不还，只得他嫁；Boota Singh的叔父计划谋夺田产，从不曾替他物色新娘，反而极尽敲竹杠、挖墙角能事。辛勤 谋生的Boota Singh听从朋友建议，打算存钱到比哈尔邦（Bihar）买新娘。岂料政令一下 ，印回大战，Boota Singh不忍伊斯兰女子Zainub遭劫受辱，索性以金钱换取她的自由身 。一时之间又无法护送Zainud 到巴基斯坦，只好收留她。一九五二年印度通过法令，强 行遣送被弃於印度的伊斯兰女子回巴基斯坦。Zainud已和Boota Singh结婚，此际又被活 生生拆散，暂留德里的巴基斯坦难民营，Boota Singh奔走援救。 一般来说，宝莱坞影业惯用「俗烂壮丽」( bathetic version of the sublime)，场景越 大越好，歌曲越激越有效果，演技越夸张越催泪，超越国界的印回爱情必然有一方面目可 憎，甚至於怙恶不公，男女主角饱受煎熬。其实这样的电影一方面消费印度人们的共同记 忆，另一方面则加深典型印象，诱发观众之於跨国界的恐惧。赚谁人热泪？牺牲谁的福只 而成就另一人福只？ 《爱无国界》是神话，它一厢情愿。电影让七十余岁的老牌代唱Lata Mangeshkar暮年再 次批挂上阵，她嘶竭的嗓音在回教建筑内凄惨地绕粱不绝，让男女主角Veer Zaara身旁卷 起一堆枯黄的落叶。Shaheed-e-Mabahhat改自真人真事，或许有所顾忌，煽风点火情节减 少。印巴纷争的确伤害Boota Singh&Zainub，导演诗意地书写历史，几场交战戏，影影绰 绰两方，虽然印回各自掳人勒索，强盗暴力不在明显影像之内，在这些概念前，导演业已 安排许多前置作业，印度观众的集体历史记忆和过去电影影像再三轮回可以自动补足。电 影片长仅一一五分钟，不再卖弄男女生死离?，旁遮普邦语出品的这部电影要人们见证这 段大分裂历史，不同信仰的人们被迫流离，仇恨造成悲剧，有多少人之後永不相见。这等 恐惧意识警惕双边，而非专为一国一人而设。 这部戏运用暗示，留待观众想像补足，故不赘言，不以俗滥壮丽邀宠。故事出现两国国旗 ，打上两段历史年份：一九四七还有一九五二。对於印度联邦子民而言，这两年政治操作 凌架人性之上。Boota Singh的良善，不消多说，也不刻意写。寥描几笔缅甸战争和邻里 戏谑他「士兵」(穷，一无所有)，Boota Singh风尘满面，鬓角如霜，再再表现天涯浪迹 的无奈，倦勤盼归。他宽待伊斯兰女子很自然联想深恶缅甸战争斲伤人性，他绝非天生卓 荦不群，反是经验老到，战城南死郭北，四海一般。乍见Zainub被夺将近受辱。他想到： 「我要怎麽作，才能让这些加害者保留一点人性尊严？」狼吻逃生的Zainud知情倾心，找 不到落脚新国度的父母，遂自愿留在印属旁遮普邦，Boota Signh和Zainub见证「小历史 」，一则可能的日常生活故事。 或许同出於旁遮普邦，男女主角参与几部关於故乡的兴地电影，前文提及的《爱无国界》 也是作品之一。 --

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